珐琅彩瓷器在雍正时完全脱离了铜胎画珐琅的影响，在装饰艺术上更具有中国化，在烧造与施彩上达到珐琅彩的极盛阶段。
（二）雍正珐琅彩
雍正帝对造办处珐琅作极为重视，亲自过问珐琅彩瓷的烧造。他钦命怡亲王负责珐琅彩的主持工作，还选备精通工艺设计的郎中海望、制瓷专家唐英等人专门负责管理，并集全国的能工巧匠及画家供职于宫廷。
【器型】
清宫传世雍正珐琅彩主要有盘、碗、杯、碟，茶壶等，碗类居多，瓶类少见。
（清雍正 珐琅彩松竹梅纹瓶）
瓶直口，垂肩，圆腹，腹下渐敛，圈足。内外皆施白釉。外壁白釉上，以珐琅彩绘松竹梅“岁寒三友”图案，松树苍劲，翠竹挺拔，梅花秀丽，绿叶衬托红花，画笔委婉细腻，此瓶不失为雍正时期官窑的绝美佳器。图案上方墨书“上林苑里春常在”7字，笔法自然流畅。在诗句的上、下方分别用胭脂彩画成印章式款，分为“翔采”、“多古”、“香清”三组。
此瓶造型呈橄榄状，又称“橄榄瓶”，造型秀美，工艺精细，胎体轻薄，似半脱胎。釉质莹润无瑕疵，彩绘纹饰精湛，是清代雍正瓷器中的杰出之作。
这件器物是在江西景德镇御窑中烧成瓷胎，解运入宫后，在宫中造办处按照雍正皇帝批复的画样，由珐琅彩画师用珐琅料绘画，再入低温炉中烘烧而成。此器不仅反映出制瓷技艺的精湛也表现了高超的绘画技法。
【胎釉】
雍正珐琅彩瓷与康煕时期多用“反瓷”为胎不同，而是用景德镇所烧的优质细白瓷，这种细白瓷无论是在透明度还是胎的白度方面均超过明代永乐的白釉瓷，具有薄、轻、润、细、洁的特点。
（清雍正 珐琅彩雉鸡牡丹纹碗）
弧壁，圈足，底有蓝料正楷“雍正年制”四字款。碗胎体极薄，属于半脱胎，内外釉白如雪，莹润如玉。碗外壁一侧绘雉鸡牡丹花，另一侧题墨彩诗句，色彩鲜艳雅逸，画法精工绝伦。
【彩绘】
与康熙时期珐琅彩料全部由国外进口不同的是，雍正时期珐琅彩料已于雍正六年七月试炼成功，从此以后珐琅彩料均为清宫自制。还新增了许多进口珐琅料所没有的颜色，如软白、香色、淡松黄色、浅绿色、藕荷色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色等，增加了珐琅彩妩媚、娇丽的色彩。
雍正珐琅彩更多的采用了白地彩绘，白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮，还有在黄地、绿地、红地等色地上彩绘的，通常使用多达数十种颜色，彩绘色丰富。另有以赭、墨、蓝彩料等单色彩绘，多表现山水等自然景物，具有素雅的特点。
（清雍正 蓝料彩山水图碗）
撇口，深腹，圈足。内壁无纹饰，外壁一面以蓝料彩绘山水景色，另一面以墨彩题七言诗两句：“翠绕南山同一色，绿围沧海绿无边”。诗句上首钤胭脂彩阴文“寿古”篆书印一枚，下首钤胭脂彩阴文“山高”、阳文“水长”篆书印二枚，圈足内蓝料彩双方框内楷书“雍正年制”四字款。
此碗的绘画极精致，在传世的雍正珐琅彩瓷中属上乘之作。特别是碗外壁通体以蓝料彩绘画，画面上峰岭巍峨，松柏苍翠，渔帆点点，山水一色，意境深邃。江水上方空白处题七言诗两句，诗情画意，相得益彰。
雍正早期仍沿袭康熙珐琅彩在各种色地上绘花卉的做法，雍正后期形成了自己的风格，绘画内容多有吉祥长寿的寓意，如芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹、梅兰竹菊等。绘画技法或工笔、或写意、或平涂、或没骨，皴、擦、染、点等中国传统绘画技法无所不用，与中国纸绢画渐趋一致。在白釉地上以山石、花鸟作装饰题材，配上诗句、印章、图文并茂，发展出诗、书、画融为一体的精美花鸟画，纹饰均精细生动，描绘的十分细腻，逐渐脱离铜胎画珐琅的影子，形成雍正王朝独特的艺术风格，达到了雍正谕旨中注重的“内廷恭造之式”排除“外造之气”的要求。
（清雍正 珐琅彩月季绿竹诗意小杯）
杯深腹，弧壁，足内凹。杯身一面珐琅彩绘月季、翠竹图案，画面仅见竹枝中段。竹叶及花叶均施深浅有致的绿色，以淡墨细笔描画轮廓，各有姿态。月季粉红彩娇艳无比，瓣沿颜色略浅，带刺的枝干呈浅褐色。三根较粗的竹枝在绿叶中时隐时现，与月季花枝交错而生。一根较细的修竹斜斜挑出，横过一花枝，所画竹枝密而不乱，次序井然。
清代瓷器装饰多吉祥图案，月季、翠竹多寓意“四季平安”，“竹报平安”等吉祥贺语。杯身另一面墨彩行书题五言诗二句，“数枝荣艳足，长占四时春”，诗末用粉红珐琅彩落款“凤采”钤印。器底以蓝色珐琅彩署”雍正年制”四字楷书款，款外无边框。月季经霜耐寒，四季常开，以粉嫩的花朵和鲜绿的翠竹搭配来传达春天的气息，故此诗中有”长占四时春”之语。诗句是画面的表达，画面又是诗句的形象展现，与器物及纹饰相得益彩。画意与诗境洗炼，寥寥数语，点出画作的特色和精华所在，寓闲情逸致于幽美画境中，极具诗情画意。
款识多为蓝料彩双方栏内堆书“雍正年制”四字楷书款，小器物底款字外无方框，字体端正劲健。另还有底书青花双圈“大清雍正年制”六字楷款珐琅彩和底款绘一桃实，上有红彩书“雍正年制”，手法新颖。
（清雍正 款识）
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