3.凝缩
按照弗洛伊德《梦的解析》中的观点，凝缩的本意是指将非常复杂和冗长的事件以比较简短而又粗略的梦境来表达，或者将多个人物的形象用一个特定的人物来集中表达。
我从大量的释梦实践中发现，凝缩是一个非常复杂而又重要的编码规则，正是因为有了凝缩，人们会从梦所凝缩的多个意义中寻找一种有利的解释，来骗过自己，从而使自己心安理得。
比如，小李梦见自己枪杀了一个男人，这个男人长得很像电视上通缉的罪犯，但却戴着父亲的眼镜，并且穿着老板的衣服。小李不愿意面对自己对父亲压抑的攻击性，也不愿意面对与老板为敌的现实，而一味地将其解释为自己对罪犯的愤怒和不满。这样解释错了吗？没有，但是这不完整，这样的解释没有全面地揭示这个人物凝缩的内容。但这样做有一个好处，那就是可以不用去面对自己对父亲愤怒和对老板不满这两个更加令人焦虑的问题。所以，运用凝缩的原理来分析梦，就是要将高度凝缩的内容逐渐还原成其本来的面目。即使还原之后的内容纷繁复杂，那也是分析梦的重要工作内容。
说到这个地方，大家可能想：一个梦究竟有多少内容被凝缩了？解释到什么程度才能令人满意？这是一个我们在释梦中必须面对的现实问题。弗洛伊德认为，“在梦的形成过程中，必有相当多的心理资料经过了凝缩的过程”，但是“凝缩的程度是无法定量的。”“一个人永远无法确定地说他已将整个梦完完全全地解释出来。”有时候，尽管我们的解释已经看起来无可挑剔了，但是，我们仍然不能排除，依然会有一些其他的意思被梦凝缩进来，只是我们没有触碰到它。
其实，我认为，有时候真的没必要将所有被凝缩的内容都找到并解释出来，因为那样会浪费时间，又对梦者没有更多实质性的影响。尽管如此，我们仍然提倡，在释梦时，要在最大程度上将凝缩的内容解析出来，以满足梦者的内心需要。
一般来说，凝缩有四类。
（1）内容凝缩
即把复杂的隐梦浓缩成比较短的显梦。如果显梦相当于一篇学术论文的摘要，那么，隐梦就相当于这篇学术论文的全文。摘要不够具体，让人似懂非懂，只有看完全文才能真的明白文章的意图。
（2）人物凝缩
即将几个人物合并成一个人物，形成一个新的人物，或者一个人物身上同时具有好几个人身上的特点。比如，小王梦到和一个陌生人为了一点小事吵起架来，她注意到，这个人的体形像自己的老公，但发型却像自己的父亲，说话风格像自己的老板。其实，这个陌生人所承载的是老公、父亲和老板这三人的共同特点。因此，释梦的过程，就需要分析梦者与这三个角色之间的关系，并寻找其共同点，从而促使梦者顿悟。
（3）事件凝缩
即将两件或两件以上的事情通过一件事来表达。比如，梦中表达了一个事件A，结果发现事件A前半段的人物、地点都与事件B相关，后半段的感受和结果却与事件Ｃ相关，这算是最简单的梦中的事件凝缩了。
（4）关系凝缩
即将两种或两种以上的关系组合在一起。这是一种特殊的凝缩，并不多见，但偶尔会碰到。比如，一个人在梦中梦到一对奇怪的夫妻，他们交流时很像自己与妻子的对话语气，但穿着却具备父亲与母亲一贯朴素的风格，他们吵架所使用的词语很像姐姐与姐夫的风格。其实，这样的梦是多种关系的凝缩，分析起来比较复杂。面对这样的梦，初学释梦的人往往会束手无策。
4.润饰
我们在前面已经说了象征、置换、凝缩这三种梦形成的机制，它们可以算是潜意识造梦的第一道工序。由这三个机制形成的梦，算是个初稿、毛坯，还不够精致，不够细腻，需要进一步完善和润色。因此，在弗洛伊德看来,我们感知到的梦一般都还要经过一个工序的加工才能最终形成成品梦。他在《梦的解析》中将这个机制或工序称为次校正作用，或次级修正，我们通常习惯地称其为润饰。
润饰就是将初步形成的梦进行修饰，使其能够顺利地通过自我的检查和超我的监督，成为我们能够意识到的梦。如果我们把梦比作一部电影，那本我就好比导演和演员，专门负责根据剧本演电影，自我就好比审查人员。如果通过了审查，电影还要接受社会舆论和伦理道德的监督，而社会舆论和伦理道德就如同超我一样，如果后者在监督中发现电影里有一些不合适观看的情节，电影也会遭到舆论封杀，迫使电影导演对电影重新进行剪辑，直到可以给大家观看的时候才能再次播放，正式播放的电影就如同成品梦一样。
如果梦的内容太容易引发人的焦虑，或者极其不合逻辑，润饰的机制就会起到重要的作用。经过修补、更改、润色后，梦便可以顺利地得以表达，而不会引起自我和超我的不满。
在理解润饰这个机制的时候，需要注意三个方面的问题。
一是润饰不仅仅只是做一些修修补补、删删剪剪的事情，润饰有时候所做的是谋划梦的全局。所以，润饰不仅像一个电影编剧一样，设计电影的剧本，而且还像一个电影剪辑一样，编排着剧情的组合顺序。正是由于有润饰这个机制，才会形成离奇而又生动的梦境。
二是润饰不像象征、置换和凝缩这三个机制一样，可以根据梦中的描述进行还原，找出它本来的面目；润饰基本上是不可逆的，我们可以分析出梦的哪一部分可能有润饰的成分，也能分析出润饰的意义何在，甚至可以解读出这种润饰方式背后的潜意识思维的规律及梦者本人的性格特点，但是我们有时候很难说清楚每一次润饰作用到底有什么样的现实依据。
三是润饰有时候需要虚构一些材料，来帮助潜意识完成梦的表达，就如同电影不一定会完全忠实于剧本一样。对于这部分内容，我们解析梦的时候，可以不用那么较真儿。这部分内容多半是梦的细节部分，无关紧要，它们的存在或许只是帮助梦完成由初稿到终稿、由半成品到成品的转换而已，如果过于计较，可能就会顾此失彼，犯了舍本取未。
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