任逍遥

       贾樟柯，我只知道他是个拍电影的，至于拍的什么，拍得怎么样，就不太清楚了，只知道与第五代导演们手法不太一样。一般看电影，我都习惯先上网查查评论，简介，导演介绍一些的，可这次，我是直接打开播放器就看了。果不其然，对于看惯商业片的我来说，这么一部反应山西地方文化的文艺片还着实伤了些脑筋。

       往日写影评，无非几句剧情，几分应付老师，应付比赛的思想。此番写作，仅为感想，仅为迷茫中的自己。

“我们社会上的”  

 “吃口饭混呗”

        我喜欢斌斌，虽然他是混社会的，香港话讲，叫古惑仔。他抽烟喝酒，抢银行，不干正事，他是好人。好人的定义还真是大，我喜欢你因为你是好人，我不喜欢你，还是因为你是好人，这就是多义的社会，小孩子看不懂（用《后会无期》的台词，小孩才分好坏，大人只看利弊）。所以，我还是叫他善良的好青年，括弧，迷茫中的。

      我觉得文艺片适合在夜里关灯看，为什么呢，因为画面展现得太暗，白天屏幕会反光。影片开始以彬彬的妈的同事唱歌剧开头，用一组长镜头来播放歌声，再配上画面昏暗的基调，第一次看真实摸不着头脑。

      接着是在混社会的典型活动地点——台球社。这里，依旧很暗，一群年青人悠闲的玩乐着，好像外面的一切都与其无关。两个刚走出校门不久的年青人为工作愁着。后来是在蒙古王酒的宣传演出，在这里小济邂逅了赵巧巧，这是一场我看来俗得不能再俗的演出了，那种令人恶心的毫无美感的肢体动作，那个五大三粗话都说不流利的主持人和那群无所事事的游民们。但这却是真实的，当21世纪的一线城市的n号演播厅艺人在讨论着时尚之时，如此个小乡镇上人们依旧用自己的时尚娱乐着这个社会。

     第三个大场景是医院，斌斌去为当兵而体检，小济同去，巧巧则是去看望生病的爸爸。这一段是我觉得整片中最过瘾的一段，因为全片给我的感觉都是压抑的，一种莫名的无力感，斌斌对和圆圆的感情将尽的无奈，小济对齐三强势的无奈，巧巧对生活窘迫，寄人篱下的无奈。但惟独在医院这一部分，巧巧对医院将其病父推到走廊不管不顾的做法大发雷霆。

“就窗口那个”

“窗口哪个啊？”

“那是我爸！”

“你爸怎么了，你以为你爸是谁啊？你以为把他放这儿就全交给医院了？”

“怎么了，我交钱了，你们就得负责”

“你哪交钱了？都欠2000了”

“不就是两千嘛，两万我都有”。巧巧将存折摔在医生面前。

       这一段吵嚷的对白真是看得爽，听得更爽，她像男人一样拍窗子，敲桌子，那一套在社会上历练出来的把式技巧尽用于此。随后小济和巧巧在饭店吃饭那一段，二人谈话毫不忌讳，并谈及《低俗小说》的情节时，小济一句“抢劫”，令在场食客震惊。

       第四个大场景便是迪厅，在这里小济被乔三打，斌斌被小济打。

“傻逼，他有枪！”。同样是混社会的，小济和斌斌显然还青涩得很。

       第五个大场景便是火车站的废弃候车室，高高破破的绿色长椅，裹着二人的尴尬，时间真的是一把杀猪刀，只是这刀将二人整了容，圆圆不再是朴素的学生，她穿上了砍袖上衣，穿上了白色的裙子，而斌斌呢，他是社会上的，他是借高利贷给她买手机的小混混，是“哪他妈还有以后”的无奈者。

     最后一个场景——公安局。二人计划抢银行失败。

“你至少也拿个打火机啊”

     很搞笑是吧？两个单纯的少年怎么会抢银行呢？他们只是在做自己想做的事情，只是毫无防备地去模仿着荧幕上的英雄。最后，影片以斌斌唱《任逍遥》结束，也未表明几人日后的命运，就“草草”收尾了。

      全剧有这么几个典型的人物：

斌斌，出场时骑个摩托车，和圆圆去KTV时花样年华的垫乐，“WTO还不简单嘛，不就是一些赚钱的事嘛。” “你看孙悟空多好，没爹没妈没人管，多自在，也不用管什么鸟蛋WTO。” 一个目光短浅，安于现状又不满现状的少年，这是我对斌斌的印象。他是纺织厂的，女人为他按摩时，他会害羞；妈妈唠叨他时，他会说“你等着瞧吧，别小看我。”或者“学校的事，我哪知道。”。因为他是“混社会的”。一个连社会都还未搞清是什么的人整天“吃口饭混呗”。

小济，应该是小济和他的摩托车。“美元，这就是美国人民的逼啊”。他，我觉得要比彬彬更滑头一些，但也仅限于小滑头，“就像方便面放到开水里一样泡”，他的造型很像韩寒，性格中的不羁也有些类似，不知道导演是否刻意安排。小济是有抱负的，此抱负非彼抱负，他的抱负是狭隘的，况且他只是空有一脑子想法却没有百分之一的胆量，泡妞如此，强银行亦如此。

赵巧巧，招牌动作，拿着衣服挡太阳，戴着假发，却有自己的坚持，桥三死后，无依靠了，我却猜不出她此后的生活。（贾樟柯媳妇不如姜文媳妇好看，差远了）

贾樟柯扮演的唱歌剧的那家伙，起初我并未关注此人，也不理解。待看第二遍时，我觉此人确是反衬角色，他的坚持，他的无视周遭，他的超脱绝非多余之笔，就像一幅水墨画沾染了一点水彩般。

         影片另一大亮点，即刻意却不做作的长镜头。KTV里圆圆和小济的牵手唱歌以及一系列对房间的“白描”，马建明嘹亮的歌声“特写”，小济填银行单的涂涂改改，剧中无论男女，吸烟的镜头，小济在巧巧家那段破路给摩托车数次打火的镜头。原本跳跃的经典电影模式变成真实场景中真实光阴，在观众觉得冗长无趣之时，又徒增了等待的焦急，也可能这种手法展现的过于现实，让观影消遣的我们不敢承认，唯有厌烦。

        最后，我要说说这电视新闻。“我国加入WTO”“京大高速公路竣工”“法轮功猖獗”“爆炸事件”“申奥成功”“美国非法降机”等等一系列电视新闻节目的报道，在观影的同时给人以真实感，电视中的美好与现实的窘迫形成鲜明对比，好比一盘饺子有了酱油醋蒜泥才好吃。

       这是一个消糜的角落，一群迷茫的青年不清楚自己的方向，不清楚自己的梦想，不清楚这个社会的压力。他们得过且过，没有斗志，盲目崇拜。这是压抑的，是封闭的，是自娱自乐的颓废。也许一切都因为“我们还小，一切还不确定”。