钱钟书的《人.兽.鬼》是写于1945-1946年的短篇小说集，全书共由四篇短篇小说构成。相较于鼎鼎大名的《围城》我更喜欢《人兽鬼》。
读一部好的作品需要在一个恰当的时机去读，有些作品若是自己没有经历过就很难读懂其中深层次的含义。而读《人.兽.鬼》这部作品时正是我对短篇小说产生强烈兴趣的时候,虽然自己的人生阅历还不能让我完全读透这部小说集，但当我在夜深人静的时候细细品读这如珠玉般的文字，时时让有有种酣畅淋漓的感觉。
让我最为佩服的就是钱老的想象力和用词之精确，各种佳句真是信手拈来。虽然每篇小说只有短短几页，但是内容之丰富，内涵之深刻总让我忍不住的感叹写小说就该如此啊：用最简短的话语表达出尽可能多的值得人产生各种联想的故事。
对于小说，或者说不管是什么类型的文学作品，我都认为语言越是精炼越好。写小说的人也最好锻炼自己用最少的话语表现最丰富的故事情节这种能力。让人遗憾的是当代很多所谓“作家”的作品，看他们写了好几章却仍然让我有不知所云之感，所以当我看到《人兽鬼》时，我有种如获至宝的兴奋感，甚至觉得自己找到了以后写短篇小说的范本。
一本好的作品，可以穿破时空的限制，让不同时代的人看了却仍然能产生强烈的情绪共鸣，《人兽鬼》就是这样优秀的作品。四篇小说中让我印象最深刻的就是《猫》这篇了，北平著名沙龙女主人爱默和她沙龙里的文人客人们每一个都是那么的形象，那么的栩栩如生，那么的让人忍不住的想象联翩。即使今天，我们也能从小说沙龙中看到当代一些人物的影子。小说中的人物所说的话语最是值得玩味，似乎每个人都能从现实中找到对号入座的人，因此就有了一些好奇心严重的人玩起小说中人物和现实人物对比的游戏。
不管现实与小说是如何的相近，毕竟小说只是小说，而现实终究不是小说。虽然小说与现实有着很深的鸿沟，但我们仍然可以从优秀的作品中来探讨现实。很多人将《儒林外史》看做中国讽刺小说最具代表性的作品，而在我看来，钱老的讽刺小说让我更能产生共鸣。
《猫》这部作品中女主人公的沙龙着笔甚为丰富，而不同领域的知识分子的细腻的心思和动作更是让人读起来忍俊不禁，笑完后的沉静时刻却最是令人深思。文人们的沙龙既有趣也无趣，有趣的是的确会有些妙语连珠的话语时刻迸发出来，但无趣的是一群自以为是的人的互相吹捧或是互相抵触。似乎在很多小说中，不管是东方小说还是西方小说，都能发现很多作者极尽可能的嘲讽这种虚伪的文学沙龙。
前几日看的《月亮与六便士》作者刚成为作家时被邀请参加某太太举办的文人沙龙时，也被作者各种吐槽。而海明威的《感观巴黎》我们也可以看到虚伪的文人沙龙的存在。文人相轻，文人吐槽起文人来也是最不留情，所以看那些文字时偶尔也会产生真实的文人沙龙是如何的呢，想参与体证一下是否如小说中那般的好奇感。
虽然，文人沙龙里的确存在很多虚伪的人，但是也会发现特别有趣特别真实纯粹的人的存在。每当在小说中看到文人沙龙里有这种类型的人存在时，就特别希望作者能给他们多些“戏份”，让他们能用最犀利的话语说出最真实的内容，让他们用纯粹打破虚伪造作，而此刻的我就恨不能所有这种真实的人都能拥有一张利嘴和一颗勇敢的心，把虚伪揭破。
虚伪与真实只是一念之间，在真实的世界里，一切虚伪都会显得是那么的可笑。而在虚伪的世界里，一切真实又显得是那么的宝贵。选择虚伪还是真实，往往也只是一念之间的想法而已。正如我似乎在看的是戏，但是又似乎在看的是我们自己。
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