我们现在电影当中经常会看到一些我们很酷炫的一些运动方式。有些运镜会让我们的情绪更加强烈、更有代入感，但是有些运镜没有任何的代入感，但设计的非常巧妙，我们的视觉冲击力会非常好。
今天给大家分享一个知识点，有契机运镜和无契机运镜。首先是我们的无契机运镜，无契机运镜又可以分为两类，体验类的和表现类的。
我们在电影中经常会看到体验派的拍摄方法，我们的摄影机会一直跟随着我们人物主人公进行拍摄，然后用我们的声音去交代出我们的画面空间，来推进我们的故事发展。
比如说我们一场戏，我们的第一个机位往往就是我们的摄影机，跟随着我们的演员进行表演，直至我们的拍摄演员整场戏结束。
再根据我们演员的关键性一点，比如说我看哪儿了，或者说我现在关键动作在进行额外的拍摄。这种的运镜就是我们的体验拍的无契机运动方式，因为它是为了保证我们手持的一个呼吸感的情况下，因为我们呼吸管会更加自然。把整个人物主体的故事记录完。
你找如果有过拍摄经验的小伙伴可能会比较清楚，我们一般在拍摄现场，演员走完戏之后，我们最先拍的是什么镜头？
是不是全景镜头，我们会让演员整体把这个戏走一遍，我们通过我们的全景把整个演员拍摄的这一场戏我们记录下来。为什么会这么拍？因为我们知道我们在拍摄我们拍摄电影的过程或者拍摄广告的过程当中，我们在拍摄之前我会要制作出我们的分镜头。但是我们只按照我们的分镜头进行拍摄，会出现什么一个问题？是不是我们可能到机房之后，我按照我的分镜头它是剪不出来的，所以我们需要一个全景把整个我们演员的戏整场戏的一个过程全部记录下来，这样情况下就对我们有了一个保底。
比如说我们按照我们的分镜头讲出来的时候，是不是我们的全景镜头能补上？我们把这个全景镜头又称之为什么称之为主镜头。
我们类比一下今天我们体验派的跟随人物主体进行拍摄的这么一个手持方式，和我们之前讲的那个主镜头就我们的全景镜头它有什么相同有什么不同？它的相同点是不是我们也是长把整场戏给记录下来了，但是它的不同点是什么它的不同点是我们的摄影机是不是一直在跟随我们的人物主体？这又带来了一个很好的一个作用，我称之为它是我们最开始的一个主镜头的一个升级版。
因为正因为我们手持跟随我们的人物，这样情况下我们更能锁定我们的人物主体，也就是说我更能清楚这是谁的故事。但是为什么会延伸出这么一个运行方式？
因为就这种运行方式是大部分是我们手持进行拍摄的，我们的手持拍摄会带来一个很强烈的一个呼吸感，而呼吸感往往会给我们的影片带来一种真实感，所以我称之为它是体验派的无契机的运动方式。
我们还会看到一些这样的镜头。表现类无契机的运动方式主要是表现一种世界奇观，这种运行方式我们一定要保证什么呢保证一个特点，这种运行方式我从来没有见过，看完之后一定要让观众感叹牛。
这种表现类的运球方式在完成度上、在技术层次上一定难度也是非常高的，它多用于我们的一些商业广告或者是刺激类比较强的一些商业电影。
现在我们已经很清楚了，无契机运的运动方式是基于外在的一个表现形式。有契机的运动方式我们就知道了它更注重什么它更注重的是我们内容的一个表达。
我们来看这段影像。我会发现主人公走入会当中，首先是伴随我们的一个横易镜头，随之变成一个推镜头，此时我们是不是认为这个是我们主人公的视点这个推镜头。
这时我们的镜头就是一个有契机的运动方式了，因为这个镜头拟人化了，我们也跟着移情了。
当然接下来的技巧是好莱坞经常用的一个手法，客观转主人主人公入画，这不是主人公的视点来完成一个主观可转客观这么一个运行方式。
有契机的镜头运动很好理解，就是为了突出我们表现影片的情绪而进行了不同的运镜方式。
比如说剧情中的一个女孩失恋了，她坐在墙角独自哭泣，然后我再进行全推我现在这个运，他是有情绪的。再比如2011年的北京西站门口，有一个身穿70年代的军装的这么一个中年男人，满口的黄牙背后背着一个沉甸甸的编织袋。
镜头此时对我们的人物主体进行一个环绕拍摄。现在的这个环绕镜头就不仅仅是一个表现空间的镜头了，而是外画人物主体对这座城市的格格不入。现在我的运镜就产生情绪了。
如果换个主体，如果是一个手机进行环绕的拍摄，它是不是只有展示了而没有情绪的表达了。所以说不管是哪种运动方式，它里面都会蕴含着有契机的和无契机的运行属性，能真正的理解它背后的逻辑，我们的创作的空间才会越大。
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