晋代书法，确实有味，换言之，有韵。看二王等人的作品，确实如此，王献之的字不如其父韵高。王羲之书圣之地位，名实相符，牛哄哄之极。
唐代，开始渐渐变俗，韵味渐减，楷书、行书乃至草书，与晋代相比，都开始出现明显变化。虽然逐步趋向于俗，但都发展到了比较成熟的阶段，均出现独具风格的大家，甚至出现了颜真卿这位巨匠，形成与二王有不同风格、内蕴的书风，对后世影响很大。
宋代楷书不如行草，宋四家中，苏轼因其在文坛的崇高地位，排名第一，才气有余，实际功底不如米芾，米芾则稍有泥古之嫌，但其功底的确厉害，曾看其临王献之书法，除外形外，神韵亦几乎逼真，无怪乎有人说专业鉴定人员很多时候都难以辨别真伪，临写到如此程度，可谓绝无仅有。宋代书法更俗，韵味比晋、唐又减。徽宗皇帝的瘦金体更俗，因此，实际艺术水平明显比宋四家他们差，由于是皇帝，捧得过高。
被称为大师级人物的赵孟頫，总体明显属二王路子，但风韵比二王尤其是王羲之明显差些，与二王相比，结构略显生硬、呆板，笔画变化少、不够细腻，虽然如此，但在整体水平渐渐下降的大环境中，能到如此境界已是非常了不起。
明清两代，各种字体都有名家出现，但确是整体在下降，楷、行、草无论怎么变，还是难以达到晋唐水平，超越更是难上加难。字继续俗，董其昌、文征明、祝允明、王铎等皆然。清代碑学大盛，据说成就很高，但要说与二王、唐代楷书、宋代行书并列，略有牵强。清代书法家的字，已经开始有以丑为美的倾向，据说是创新，看清代名家的字，与唐、宋、明诸家对比，近乎惨不忍睹。
近人说当代某高手书法，往往说能写到明代，再往前能写到宋代，等等，意含评价水平高低之意，确实如此，比如当代吴玉如先生的字，能透出晋代风韵，在当代极其罕见；又如沈尹默先生的字能有二王风韵，了不得，虽然与王羲之的字相比仍有差距，但在当代已是大师级的了，先生为四大名著题写的书名，雅俗共赏，当代无出其右。
另可从其他角度看，帝王。唐太宗的《温泉铭》，水平很高，学王羲之真是非常到家，放在宋代一流书家中也差不到那里去，宋代能写出带有如此浓郁晋代风韵的字的，恐仅有米芾等寥寥几人。至于与其他皇帝的字相比，更显高明，特别是清代。比如爱新觉罗 弘历同志的字，天，也好意思到处写，尤其是在书法名家的碑帖上题字，被李世民先生甩了不知几条街，呵呵。
历代名家、书法成就仍有许多，挂一漏万，随意谈，暂停。
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