“优秀的写作从来都是痛苦的产物。如果你没有受伤，你就没有尽力。” 如果从这本书中挑一句打动自己的话，那么非这句莫属。

《华尔街日报是如何讲故事的》英文书名为 The Art and Craft of Feature Writing，作者威廉·E. 布隆代尔，他是《华尔街日报》资深特稿撰写人。这本书原是华尔街日报社用于新进记者培训的资料， 主要讨论特稿写作方法。看过之后，觉得所有以“写”为职业的人，都可以从中获得一些启发。

布隆代尔说，写好特稿的秘诀是讲故事，而且要尽可能讲出一个有趣的故事。让一个故事受欢迎，需要从内容、结构和写作技巧三个方面来把握。

他把特稿写作分成九步：第一步，怎么找到好故事。第二步，好故事如何构思。第三步，故事吸引人的元素。第四步，计划与执行。第五步，组织材料和结构。第六步，处理导语、数据和引语的诀窍。第七步，让字和句抓住眼球。第八步，万字长篇。第九步，如何有效修改。大体来看，这九个步骤是按照写作顺序安排的，但第八步万字长篇可以独立出来。

找到故事方法

第一，广泛阅读。对一个“写手”来说，阅读不是可有可无的事，而是一件比“写”要花费更多时间的事。需要围绕工作领域进行最广泛的阅读，包括与主题有关的报纸、专业期刊、学术刊物、政府信息、研究报告，关注本地与全国、国内与国外等。这个过程或许很枯燥，但这是不可省略的环节。从某种程度上说，这可能会伴随写手们很久。
第二，随时记录灵感。阅读并不止于浏览，而是需要随时记录在阅读过程中想到的故事，还要把重要材料做成简报。作者说道，“没有笔记，一切都可能转瞬即逝。”
第三，为选题做档案。要想成为专业“写手”，必需要有定期整理的系统选题档案。可以用备忘录的形式，把热门的时效性强的选题罗列出来，抢占先机。
布隆代尔这些关于找故事的方法，实际上与对某个领域进行研究的方法并没有太多差别。所以要想找到好故事，必须要深入研究。

挖掘故事方法

第一种是推断法。这种方法主要运用向外辐射思维，即发散思维。从一个事件向外辐射，推断出事件背后的影响更广、意义更大的故事。需要不断地自我提问，具体事件的真正原因是什么？原因有没有普遍性？是否符合逻辑？在这过程中，逻辑往往会起主要作用。

第二种是综合法。即在几件看似不相关的事件中找出联系，并组合成有希望的故事。

换言之，这两个挖故事方法正是逻辑思维中的演绎与推理。

已写故事再加工方法

一是落小，从小处、细微处入手。

二是预测，忽略中间发展，直接关注结果。事物都有一个发展、影响和反作用的三阶段过程，第一阶段是故事的幼年期，后两个阶段成形时则是故事的成熟期。

三是改变角度。

好故事构思方法

第一，范围。可用因果关系图确定故事范围。在绘制关系图时要注意时间、距离和影响对象。

第二，主题。每个故事都要有主题陈述，用来勾画主线，这类似故事大纲。

第三，写作方式。特稿形式分综述型、微缩型两种。前者强调个性、特殊性，后者强调共性、典型性，各有优缺点。

第四，写作角度。寻找故事中潜在的喜剧、悲剧、讽刺和冲突的因素，重点关注主角和对手之间的紧张关系。

影响故事吸引人的因素

第一个因素是时间。一个通用框架就是过去、现在、未来式，不要只盯在现在，也要回顾过去，展望将来，这样可以把事件发展的整个脉络呈现在读者面前。

第二个因素是范围。与前面的范围不同，这里是指最少应该掌握的信息，以及必须要考虑的事项。数量、地点、多样性和强度。说清后面两个因素要靠故事中的当事人。

第三个因素是变化。实现途径包括提供不同类型的信息源，从正反双方去找；提供不同类型的论据，反复组合强调，每次抛出一点。关于论据的数量“三个正好”。

第四个因素是动感。这是一种写作技巧，对立元素的交替。做到这一点需要着手写作之前进行细致入微地观察，找到各种对立元素信息，包括抽象与具体，宏观与微观，综合与详细，实例与引语等。

这些技巧并非一定要运用，可以备而不用，只要紧紧抓住冲突，不断突出、强调，同样可以做到深刻、有力度。

如何才能思考全面

准备工作做好后，重要的是要有行动计划，不管粗略还是详细，必须要能发挥作用。计划与执行，需要全面思考。作者提出来要重点考虑六个方面的问题，包括与故事有关的历史、范围、原因、影响、反作用、未来。实际上最终写作时布隆代尔通常只在一两个方面展开，其他方面只会简略关注，但在开始阶段都会对六个方面作通盘考虑。

1.历史

• 故事主线是否牵扯到过去？如果有，牵扯哪些?
• 故事是否与过去不同？不同在哪些？
• 是否是过去的继续，怎样继续？
• 如果历史在故事中是潜在的相关部门，有没有读者觉得真实有趣的历史细节以供使用？能否简洁使用？

2.范围——故事的中心事件影响有多大，程度有多强，变数有多少

• 定量因素：是否能用数字或定量表达方式划定中心事件范围？如果可以，哪些数字最有意义？是否可用评论和观察定义中心事件？
• 地理因素：中心事件的地理范围是什么？国际、国内、区域性，还是地方性？ 哪些地方会是故事的热点？
• 多样性/强度因素：中心事件大概有多少种表现方式？其中的人物、地点和机构对事件的参与程度有多深？事件发展趋势是怎样的，增强还是减弱，扩散还是集中？
• 全面因素：其他事件对中心事件是否产生影响？是突出了中心事件的重要性，还是淡化？

3.原因——导致某事现在发生的因素

• 经济因素：是不是有金钱的关系在里面？作用从哪开始，到哪结束？
• 社会因素：文化、习俗、道德或家庭生活的变化，是否影响到这个故事？怎样影响？
• 政治/法律因素：法律、规则或税收变化，是否影响这个故事？怎样影响？
• 心理因素：自我意识、复仇意识和愿望满足是否是推动整个故事发展的主要动力？故事的主角是否受到很大的影响？
  作者说心理因素最容易被忽略，情感动机是很难被挖出来的。

4.影响——事件导致的结果

• 对何人何物带来好处，什么样的好处？范围有多大？
• 对何人何物带来伤害，什么样的伤害？范围有多大？
• 获益者、受害者在情感上有什么反应？

5.作用——反作用力的形成及其行动

• 谁会对发生的一切抱怨最多？
• 有哪些实际的努力在弥补、抗击、改变或减弱事件的影响？努力的范围有多大？
• 努力的结果如何？
  反作用是成熟型故事才能具有的因素。应将重点放在“做了什么”，而不是“说了什么”。

6.未来——如果中心事件不受干涉，继续发展下去会发生什么

• 对中心事件是否有关于其未来发展的正式研究和预测？如果有是怎么说的？
• 当事件和观察者对事件有什么非正式看法？对未来如何看？
• 自己能展现未来的可能情况吗？
  以上这些问题，就是写作计划向导，可以指导写作者考虑故事的重要方面（时间、范围和多样性），大概需要哪些材料。但作者说，这些更适合用于非人物类特写，

关于人物类特写的要点：

1.历史

• 我的写作对象的过去对于他或她的今天的现状有什么样的影响？

2.性质

• 写作对象具有哪些与众不同的性质值得报道，个性、职业，还是其他方面？（这一点在综述中要强调）

3.价值和标准

• 写作对象最相信什么？这种信念在他实现目标的努力中有何影响？
• 这些信念与同类人的信念是否相同？在哪些方面相同或不同？程度如何？
• 这些价值观、标准和目标都是从哪里产生的？

4.影响

• 写作对象对于周围人或同类人有何影响？影响是什么，是正面还是负面的？
• 写作对象如何受到环境、周围人或同类人的影响？影响是什么，是正面还是负面的？

5.反作用

• 其他人对于写作对象的行为和态度有什么样的反应？用行动说明。
• 写作对象如何回应环境、周围人和同类人对他或她的影响？用行动说明。

6.未来

• 写作对象认为未来会怎样？
• 其他人对于这一点又怎么看？

材料处理方法

第一遍，泛读材料。快速，不为细节，获得总体感觉。不要把最好的素材藏在最后，不要把重要的事实性信息和说明放到故事结尾，应放在故事的主体。

第二遍，精读、标注索引。材料组织的深入阶段，需要缓慢、仔细阅读所有材料，挖掘被忽略的细节，并为每个信息标注索引，按不同性质分类整理（6个盒子）

这一部分工作是个绣花的活儿，主要目的是为了后续写作，建立一个索引表，因为在改稿过程中常常会不清楚自己有哪些材料，材料都在说些什么。有了索引可以避免写作中浪费时间和精力，还能帮助有效记忆。对材料的熟悉程度越高，写作底气就会越足。真正写作中，一般不需要索引，因为都记在脑子里。完成初稿后，可以通过索引来检查稿件是否符合原来的记录。

三种叙述主线

可能会同时出在一篇故事中，但总会以一种为主。

板块递进主线。前面分6个方面索引、标注的材料，提供了搭建故事的积木。成功的写作都需要成功地对材料进行划分。把不同分类的材料汇成不同板块，则每个板块都反映某个特定方面。这里也有例外，对历史材料可以做分散处理，不然容易让读者脱离现实事件。作者也强调，任何事情都不是绝对的，资料分类集中是普遍原则，不是绝对原则。主题陈述中强调最多的部分，基本上是应该最先展开的。幼年型故事采取的典型推进顺序，而成熟型故事应强调事件的影响和（或）反作用，第一个需要雕琢的板块是影响部分。最开始的一两个细节段落需要精心设计。“一个故事重要的是有一个好的开头，至于后面的内容按照什么顺序摆放，这个问题并不是太重要。”明白这一点，可以更加自由地讲述自己的故事。布隆代尔认为，真正适用于这个主线的故事，是那些没有明显主角，需要强调多个元素的故事。

时间主线。故事的主体或大部分段落遵循简单的时间发展顺序。“如果故事中没有突出的动态元素存在，离题是一个改变 故事节奏的好办法。”“实现的观察、解释说明、描述、指导或者分析，都是离题的不同方式。”需要记住的是“可以经常离题，但不能离开太久。”

主题线。这种顺序关注的是具体信息，需要集中精力打造从故事中挑选出来的重要信息，可以把最具戏剧性的元素放在最前面，不管发生时间的早晚。

导语处理方法

任何导语，不仅要抓注意力，还要能帮助产生继续阅读的愿望。只是与故事内容有关，并能激发好奇心，导语可以采取任何形式。

作者的经验是许多优秀导语都有一个共同特点——神秘。首先给出一个悬而未解的问题，后面的段落给出答案【这套路象极了某TV法治栏目】。读者的好奇心，不是因为作者在开头处说了什么，而往往是在第一段中省略了什么。

真正精彩的故事完全可以开门见山，直奔主题，而不需要导语作广告。还有的导语，看似轻描淡写，实则精心设计。

导语的类型取决于故事的性质。多数故事导语更倾向于趣闻式或举例式。

举例式导语使用标准

1.简洁：导语中的例子必须清楚明了，能够被立刻理解。“读者不愿意思考任何复杂的东西。”最理想的举例式导语长度最多一、两行。
2.与主题表达方向一致。
3.有内在趣味；只有精彩的生活片断才能让导语光彩照人。“报纸上有许多废话型导语。”并不是只要有人物出现就能化腐朽为神奇。
4.有焦点：被导语中的描述所吸引的读者会期望导语中的内容与故事的主体有密切关系。
作者说，写好一条概括性的导语绝非易事。左、右半脑交换用。想不到好的导语时，不妨先写故事主体部分，然后重新调整故事主题陈述，从中挖掘导语。

处理数据

“太多的数据无异于毒药。”第一件事就是去掉那些无关紧要的数据。在新闻故事里运用数据时，优秀的作者从来不会在一个段里运用多的数据。他们会彻底改造，多一些形象，少一些抽象。还有一些具体的技巧：

用比率代替庞大的数据。数字越小，越容易被记住；数字越大，就越抽象。【平时总以为用的越多，越能说明准确度，但是这是以牺牲可读性用代价的。】

用最简单的方法把意思表达清楚。【书中这里举的例子在平时常常见到】

提供一个参照对象，让数字更形象。也就是通过一个简单地转换，把一个抽象的数字变成了一幅形象的图画，这样容易加深印象。

处理人物和引语

前期广泛收集资料，不是为了说服读者，而是为了说服自己。一名合格的引语至少应该符合以下一条或多条标准：

• 可信度。信息源的陈述。
• 情感回应。在直接引语中注入情感。
• 鲜明有力。信息源的表达要尖锐有力度。
• 多样性，“好的引语就像三脚架的最后一条腿一样，让陈述变得坚不可摧。”

引语也要视情况作适当的处理。

好结尾的三种类型

呼应型。在结尾处间接提醒故事的中心思想或关键元素。
展望型。如果收集的材料中有方面的内容，可以考虑。
拓展型。离开故事的范围，引入新的元素。

写作者定位

概括总结者
裁判
观察者

处理字句的需要考虑内容

具体。讲故事时可以常问自己有没有更具体、更形象的词语取代那些抽象词语。仔细审视每一个名词、动词。具体的名词可以让故事变清晰，生动的动词可以增加故事的活力和表达的深度。这需要不断修改。【文章不厌百回改。】不能任何矛盾都是“艰难的困境”，任何重要程度都是“重要意义”，任何关注度都是“高度重视”......
苛刻。对自己写出的东西的态度。苛刻的作者会有双重身份，一种是充满灵性的艺术创作者，注重整体，注重可信度；另一种是毫不留情的批评家，只关注具体表达和具体段落的逻辑，只修剪，不播种。
描写。描写最能展示作者才华，但也是矛盾所在。训练有素的作者向读者展示描写时，往往是为了达到一定的目的，其中最关键的是推进故事发展。简言之， 在特稿写作中，不是为故事发展的描写都不是好的描写。

提高描写的方法

一是精确想象，避免抽象词汇，选择细致精确的形式词、副词。
二是人物原则。只有条件适宜，就应想方设法把反映人性特征的情况注入到描写中。
三是动画处理。读者喜欢在故事中看到其他人，最喜欢的是那些正在活动、处于动态中的人。讲故事的人应想办法让各种元素活动起，通过生动的描写赋予事物以生命。
四是打破常规。与文学创作不同，特写中使用这种技巧是为了表达更清楚、更准确 、更容易被理解。
五是交谈感。关键是作者的心态，心中永远都有一位具体的服务对象，是为某个具体的人在写，而不是对一群没有特征的人而写。写的过程中可以问自己一个问题：和朋友聊天时是这样说的吗？“善于提问的作者，能够让读者注意力高度集中，并通过提问来巩固作者与读者之间的联系。”“采取什么样的技巧并不重要，只要能够在写作中采取正确的态度。”
六是连贯性。这里需要注意三个潜在的障碍：第一，过渡段落。“在任何段落或故事中，第一句话都是至关重要的，因为它为后面的内容建好了框架。”擅长讲故事的人，总是首先试着不用任何过渡词语来完成内容和段落的转换。第二，来历出处。第三，解释说明。
七是精心设计的结构。需要把很大一部分努力放在结构安排上，带产生一些效果，包括速度感、力量感、变化感和节奏感。这里讨论了一些具体的技巧，包括挂钩技巧，在句子中插入解释性文字，将描写与动行、引语与动作连接起来。重复。关键词。变化的句子长度和结构。结论、总结用简短的陈述句。分析原因、不确定的内容、困境的处境，可选择更长更复杂的句型、被动语态。平行结构。作者说，掌握了平行结构能在非常长的句子中清楚而有韵律的表达出非常复杂的材料。

“所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展现。”

三步修改法

第一步，内容修改。快速通读已写文章，看有没有尚未解释清楚的地方，如果有就补充进来，尽量让故事清晰，可信的素材都包括进去。
第二步，结论、连贯性修改。重点看主题陈述是否清楚、有力，过渡段落、说明性段落是否啰嗦、不清楚。
第三步，节奏、细节修改。重点缩短细小的结构和语句，删除多余信息。再进一步就风格的体现。

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虽然这是一本介绍新闻特稿写作方法的书，但对以“写材料”为主要内容的工种来说，依然会有所增益。方法、技巧有很多，关于还在于运用。而比较好地运用，则需要长年累月地实战磨炼，最终才能体会“运用之妙，存乎一心。”