纯纯的梁祝

看了徐克的《梁祝》，觉得很好。

我经常看一类电影，它会让我觉得疼，毫无疑问它们揭开幻想的糖衣、露出疮烂的现实这一指向性，引发的效果是触目惊心的，深受震撼的冲击，在当时我总会觉得：它都让我这样了，那想必是好作品吧。

但同时我又会怀疑，因为其实它会让我觉得受伤。

受伤也没那么可怕，成年以后我就明白，伤害就是情感的一种经历，不必去妖魔化它，就好比儿时我不害怕黑暗和鬼魂，长大以后我也不值得去害怕欺骗和背叛乃至栽赃、陷害等等造成的伤害。所以这一类电影我经常会去看，有点磨砺心智的意思。

但是看了徐克的《梁祝》，我会觉得：美好啊，那是美好啊。我看完没有许多想法，只觉得被涤荡了心灵，返璞归真。我为它笑为它泪，皆因情之所至，动情，是一件那么浪漫、高级、妙不可言、最让人体会生而为人的美好的事情。

以前看很多爱情片，要么就是两个人互相从对方身上寻找慰藉，那种吸引，即使发生在青春期，也免不了传递出一种腐烂的气息，两个残缺不全的生命，从对方身上寻求人生意义的完整，离了对方就要活不下去，这让我觉得病态。要么就是两个人在一起发生了什么惊天动地的大事，譬如说一起经历了什么天灾人祸，或是一方对另一方造成了无法弥补的伤痛，由此建立了深厚的爱恋，或者说依恋。

1

《梁祝》首先让我感到满意的是它抛弃了主角光环，祝英台只是贪玩无知的闺阁女儿，梁山伯也不是语惊四座的学霸，所以故事的“真”有了最接地气的表现：爱并非阳春白雪，只要有情人，就懂得爱。

不要主角光环，只是镜头跟踪了人群中的这对男女，将大概一千万人之中才有的一双有情人，互生情愫、同窗作伴、互托终生的过程呈现在我们面前。

2

电影的前半部分，青春的痕迹满满，跳跃轻快是主旋律。决定送英台去书院深造，临行祝母卧在榻上的那一声叹息，在“年少不识愁滋味”的英台心里，起不了丝毫波澜，随后她就奔进书院里，在竹林惊鸿一现，和同学们打了个照面。

初来乍到，英台在文库偶遇山伯，结识了异乡的第一位朋友。他老实巴交，处境可怜，她心肠柔软，乐于助人，一拍即合作成了同窗好友。

而后就是好朋友之间的暖心瞬间。他摇铃，她扮鬼脸；他干活，她搭把手；她犯错，他扛着点；她备考，他陪着练。耳鬓厮磨的日常，感情处成了友情之上，直至英台的女儿身一天天被确认，不懂情的山伯开了窍，不知愁的英台也怀了春。

3

两人各怀心事，竹林中无心聆听老师的琴音，英台犯错举琴受罚，山伯以琴音相伴，被老师批评“只有琴音全无神绪”的他弹出了《梁祝》的曲律，电影由此进入下半程，主旋律也凝重起来，开始运行成人世界的残酷法则。

后面我就不太想写了，很久了，忘记了，以后有机会再续上吧。