小说里应写些什么

小说里应写些什么？换句话就是说，小说里应写些什么好呢？

这个问题，估计在任何写手脑袋里，翻来覆去，都不知回旋过几千百个来去了…往返的次数儿多了，疲极倦来，司空见惯，灵气不出，新见乏陈，就成了老生常谈平淡无奇。

有进展么？得裨益么？

针对这个问题，涉及面儿太宽泛，一时半会儿，还真不好用三言两语儿来回答准确，只能用商榷的语气与和平共处的态度，以见贤思齐、取长补短的谦逊立场积极配合地回到谈p桌前，以协商对话、互通有无及知无不言言无不尽的研学的精神，方能共勉共励共生同长。再不然，小说里谈写些什么，只能说仁者见仁智者见智了。

不才浅识，略持短见，不当之处，还望各路方家批评指正，某必收长弃短，拜先生为师，终生终世，下辈子还甘愿当您的学生。

愚某认为，弄小说大致应遵循以下几条方略:

A，先得弄懂什么是小说。小说是笔下文字的一种文体。她区别于诗歌、散文、论文、戏剧及随笔实用文类等文体的写法，有道是，体裁不同、写法儿就不同。这就是小说与其他文体在搭笔着墨上的迥异之处。别犯糊涂、别分不出个里表。

B，小说的独特性和宽泛的包容性。这个要认清。小说只因与别的文体有异，这就展示了小说的独特个性与魅力，她不混泯于任何文体，却又能闪亮登场且独立存立。然而，小说胸襟宽广，生M力极强，她能容别体不能容之物，她能有忍别物不可忍之量。比如，小到微尘、发丝末毫及不可见只可猜摸的纤纤思想，大到日月星辰、山川河海及宇宙万物；情及花木草虫飞鸟走兽水族陆货、人类仙魔间的恩恩ee柔肠百结和诗与远方…简直无所不包、无所不容。这就是小说的功能，是别种文体所不能替代的文体，但小说文体的血与肉里一定容纳和涵盖了星星点点的别的文质。这一现象要认清。

C，小说自身的体量和大致类别。

小说因其篇幅的个头儿的大小与长短，大概分为小、中、长，又因某种条件下，人为的，又把小的弄得更短更微，便冠其美名微短小小说或袖珍小小说等。这是近三四十年来短小说派生的分支儿体例之分法儿，应统一归为短小说的范畴。

依其反映和表述的事情分:言情、武侠、鬼怪玄异、穿越、谍战、反贪、商贸财经…等。

依其笔法分:现实、科幻、魔幻、批判现实、怀旧寻根、伤痕、意识流、先锋、人文、浪漫现实等。花样儿百出，不一而足。

依其文意体例分:古典章回和现代自由体或笔记体等等。

不管怎么分，统一筹划为男频与女频，再无出其外(网上流行划分法)。

不管怎么分，都离不开写人。人是万物的灵长、万物的主宰。小说，说一千道一万，万变不离其宗，写来写去，写长写短，主要还是得写人。<就连半个多世纪以来，公认最盛传的最短小小说:夜半，忽闻敲门声…为例，其主旨也是在围绕人或类仿人来写，几无例外。>

…行文至此，某些急性子君就跳脚暴躁了，会问，妳阁下说了这么多，到现在该怎么写，还冇着一字呢？若照此硬咧些人人都熟知的旧式老调儿，那还不如妓者放个鸟p香行呢！

各位看官，莫急。急了，得A1症S得快；患大病，入院一夜返贫也不是个例、更非稀奇。

不如静下心来，聆听我细说端详。

弄小说，本就是弄小说者的事儿。

怎么会如此说呢？

妳想啊，不写的，尤其不热这一行的，隔行如隔山…它们会关心小说如何写么？当然不会。

初学动笔的，慌得根头流水儿还没分出个首尾，写啥、如何写，就根本不知道，纯粹是鸡对ya讲，妳能讲出个啥发儿明？口干舌躁，榆木圪塔花冈岩也泛泛热儿，可一些门外汉儿硬是无动于衷，讲再多也等于嘴上抹石灰，白说说，不顶一点儿用。

要底该怎么写呢？

这个问题，真的比较宽泛，只能说，仁见仁智见智，闭门巧思造奇迹…谁也别把话儿说绝了。讲得好不如写得好。若单靠讲或听，就能造就出成功的小说家来，那专讲《大唐文学史》与《世界文学概论》的家伙们，个个口若悬河，那它们每一位文科方面的砖家穴者还不都成了举世闻名的小说家了么？

那怎么办？信还是不信？

得靠悟。

从博览群书中悟，从亲历社会实践劳动中悟，从百写不挠中悟。

不思不写，就是鬼神也助推不了妳能写好小说。不思不写，完全就是做白日梦。

得灵活多变于行文、于构思之中。死搬弄套，再刨抄、再折腾，穷其一生，终究也不会有啥大出息。

既要有惊涛骇浪般的宏大叙事，也要有红尘间的潺潺流水与青萍之末的细细微微…切记，小说，要传神，要从细微处着手…这一关健点，马虎不得。

框架结构、构思布局，全出于心的设计。

最忌讳，把好好的小说弄成了浅白的故事，令人作呕，闻而躲、见之弃，遭人厌。

行文赋能，造句修辞…有千w种，尽可恣意妄为调遣、随心所欲用之。<除上苍和时间，没谁肯愿出头收妳的磨损费和择选税。>

…再说，还能说什么呢？

  再写，还能写些什么呢？

不言而喻，妳已懂得；诸君心底亦洞明矣！

    8月30夜十点于苏州玉出昆冈