初中时班里有一位女生，留着短发，说话大嗓门，从来不穿裙子，每天和男生玩在一起嘻嘻闹闹，理科学的超好。高考的时候她上了医学院，研究生毕业后在医院每天和射线打交道。
大学时听说一个高中同级男生隔了双眼皮，最爱和女生讨论化妆护肤，身材练的每一块肌肉都美好，和男伴出游的照片像极了电影画报。毕业后他结婚又离婚，终究没有在传统的轨道里走下去，飞跃过众人的目光，落地在内心的自由中。
他们曾经是同学们八卦时的话题，关注的重点在“性别”，被一波波新的话题推着成为了陈年旧事。
工作之后既有着身为女人的优势，酒喝一点就被呵护，随便唱唱歌就有人喝彩，出行有人帮你背起行囊，初露才华就被肯定和赏识。仿佛这个男权社会中对于女人的要求不用那么高，做出一点点的成绩就会很优秀，稍微努力一点就变得很勤奋。即使有人借着怀孕、生子、育儿、家庭有所懈怠，也会被众人所原谅。
与此同时，身为女人也有逃不掉的困惑，上位的时候没有和男人平等的机会，重技术重思维的任务更加偏爱男性于是削弱了核心竞争力，应酬的场合难免会遇到内心厌恶又不能直接拒绝的难堪局面，不得已要提高自己的应对方式，让尴尬不那么明显，即便如此依然会让不得目的的人心生不快。
身边不乏女强人，强大的内心比男人都能承受事业的重量，在一次次失败和成就的碰撞中，演绎出以柔克刚的能量画面。
男人何尝不是？也有着深夜痛哭的经历，也有着借酒消愁的无助，只是社会赋予的责任让更多的男人不得不带起轮廓分明的面具，以抵挡迎面的风雨。这是关于“性别”，社会赋予的命题，正在进行时。
性别这个定义是原始社会的初始定义，基于外表身体差异的结论，远远没能触及人性中的差异，性别定义中的男女在每个人身体里同时存在着，不仅是看上去所谓男女所能简单诠释的。
男人和女人像是麦比乌斯环的两端，在交汇的时候成为一个无法分出两级的整体，谁也不是谁的极端。
《单恋》讲了一个故事，东野圭吾从他的密室中走出来，告诉了我们一个关于性别的故事，也在诉说着如何让真正的宽容覆盖到那些被边缘的人群中。
她的身体里有百分之四十五的黑，而他看透了了百分之五十五的白，于是当她自己都呐喊着“女人的身体，男人的内心”时，当她用注射激素、刺破喉咙、放弃亲人、交换户籍的方式满足着内心对于性别的追求时，唯有他，觉得她就是一个女人，即使不顾生命的去帮助她实现心愿，也不曾改变他心中对于月光女神最初的爱恋。
他用初次相遇后所有的生命守护着她，直到用生命去交换，她的一生都在纠结于女人的身体男人的内心，终于在他死后，他和她成为了一个人，在她的身体里一同的存在，这之间的连接点，就是爱。爱跨越了性别和纠结，爱不需要时间去注解，深爱着又绝世独立般的清冷却在重要的时刻义无反顾，看似十几年的单恋，却成就着两个身体一个人的爱恋。
你知道吗？单恋用爱情讲述了性别，也有性别诠释了爱情。看到的是一个人身体具有男女两面的纠结，也看到两个人融为一个人之后的痛彻。
故事的背景，其实是世俗的目光，当我们用异样眼光去揣测模糊性别的人们，心中是否也有一丝不愿意被世俗的尺子去衡量的角落，既然如此，又何必举起自己的尺子去测量别人生命的质量。
真正的宽容是一种介质而不是一种行为方式，这种介质之上可以传承着无穷多元且庞大的价值观。重要的是，这种多元的价值观并不会让任何人受到伤害，它只会在求同存异的基础上，让无数人心中那原本阴暗的角落充满阳光。
世俗的尺子--东野圭吾《单恋》
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