意境4

书画艺术里意境的虚与实，一个凭理解，一个靠揣摩观察。传统山水画 常把云和水做留白处理，白与黑、空与物、灰与黑等等就是 虚实的对比。实而不塞，有气韵行驶贯穿有活眼；虚处要虚而不空，即使空白也是为了表现一种实体，即所谓“计白当黑”，这样虚实相生 ，没画处也有妙境。书法艺术也是，实处观修为情感，虚处看气韵连贯和结构布局。书法艺术里的黑与白也是相生相应，黑处体现用笔结字，是为实相。 赵孟頫：“结字应时而变，用笔千古不易。”白处展现气韵流动是否一以贯之，疏密有致。

书画艺术的留白，可谓无我之境。无我之境，以物观物，故不知何者为物，何者为我。有我之境，以我观物，故物偕着我的色彩。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。” 为有我之境；“采菊东篱下，悠然见南山”为无我之境。古人谓词，有我之境者多，也未必不能写无我之境，豪杰之士自能树立，超然诗外，又在字里行间之中，这就需要结合背景，人物生平、际遇、性情、品为去思量揣摩了。

境又不单说的是景、物，喜怒哀乐，也是人心中的一种境界。也所以说，能够写出真景物，真感情者是有境界。“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，这里的“闹”和“弄”两个字眼，看是写景，却一字带出作者的性情、感情，也带出了境界。文如其人，字如其人其实多说的是体现书者的性格，也就是境界的具体展现。东坡旷达，稼轩豪放，没有这两人的修为胸襟只学习他们的表象，就好比东施的捧心效颦，徒增笑料。

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