【花样年华】
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镜头前跟，苏丽珍的手部特写，切到中间，大光圈将面摊虚化。逆光，勾勒出优美的背景。阴影占大面积，墙上的阴影很明显暗示他的情绪处于黑暗之中。随后苏丽珍一个人等待，一盏灯打在他的身后。前面还有一个摇晃的路灯，所有的环境信息都是他心理状态的外化。强化了他孤独和寂寞的感觉。他再次上楼梯，楼梯的空间在电影中出现了多次。主人公在各种楼梯上上下下。这种重复蒙太奇技巧的目的，也是要体现他们孤独冷清的生活状态。同时为苏丽珍和周慕云的情感埋下伏笔。镜头再次出现相似的画面。人在阴影和光亮中时隐时现，苏丽珍转弯后，拐角露出了一盏孤灯。焦点对到墙上，人物的心情和现实的干燥粗粝的质感之间的对比。周慕云入画，孤独的情绪依然延续，同样的构图和光景，一出一进的画面让两个人之间产生了联系。梁朝伟入画，与张曼玉的交错发生在画外，在后续剧情中一定有一次在画内的交错。他们的内心节奏被一个下沉的小巷表现出来，有点像两个人的心灵通道。两个人的孤独感靠空间中的上升下降形成映照，这是只有电影能表现的。突然音乐渐弱，画面变成正常，速度两个人在楼道擦肩而过。很明显，这只是一次普通的相遇，不是灵魂交流的时刻。仅仅是为了表现时间的流逝。
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刚才导演建立了这个空间的结构，首先一上来还是镜头跟随苏丽珍手部的运动。观众立刻调动起上一次这个场景中的情绪。当场景、音乐重复的时候，与上一段落不的同之处就会被观众察觉到。这次是张曼玉下，梁朝伟上。主旋律在梁朝伟收回目光的一刻起。张曼玉触碰了水管，在人物完全出画之后，她留下的动作还在画面中，相当于两个人的余温在此刻相会，非常的微妙。同时焦点再次落到墙上，下雨，这个雨是完全心理化的。同时，雨把周慕云调度回这个场景，再次把两个人联系起来。两个人空间距离虽然不远，但导演没有让两个人同框，而是用对切。将两人的相似动作剪切在一起，给人一种内心相连的感觉，但由于两个人的心理距离还不太近，所以没有同框。周慕云面向左抽烟楼梯向下延伸。苏丽珍这边，他面向右边楼梯向上延伸。两人虽处在不同的画面内，但是这个楼梯的空间就好像一条心灵通道一样，让两人产生千丝万缕的联系。苏丽珍向上看的一瞬间，镜头变成了下雨的地面，摄影机向左慢慢移动。好像一种微妙的情绪在蔓延。
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两人的特写画面完全的侧面分别出现在两个画面中，表示两个人较为防备的心理状态。直到两人发现真的是双方的另一半，走在了一起之后。突然画面从未知的地方非常快速的横移过来。这个突然快速的运动，让刚才沉闷的气氛一下子提升起来，大家期待着周慕云的回答。接下来接到特写，周慕云低下头开始抽烟，这里的烟就像是他的思绪一样飘散在空中。最后两个人的背影走在街道上，他们第1次出现在同一个画面，两人的心灵通道首次连在了一起。到了第2次吃饭场景的设计明显有了变化。镜头越过格挡，看见苏丽珍，随后反导致周慕云两个人同处于一个画面。表示周慕云，希望与苏丽珍产生关联。反倒苏丽珍依然是单人镜头，在他的心里还是有所顾忌。当苏丽珍吃完饭之后，镜头再次同上一次一样出现快速的移动，强调此刻他的问话。镜头由苏丽珍运动到周慕云，暗示着两人之间关系的变化。当周慕云说了我只是想听听你的声音这句话之后，突然出现了越轴。导演是要强调苏丽珍的反应，画面出现他的双人过肩镜头暗示着他们两人之间的心理距离更近。同时这场戏也终于确认了两人之间的关系，影片在此之后转到了下一个阶段。
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