《如何阅读一本小说》第四章 永远不要因为叙述者说话就相信他
读到这里，对于福斯特有趣的章节标题，我已经开始习以为常。有技巧的标题党。
起码到现在我知道了叙述视角可以决定叙述的风格和方式，而且第几人称确实起着举足轻重的作用。这些都是新的知识，当然是对于我而言。如果不是偶然地拎起这本书，并且决定开始阅读。噢，不，是为了完成我的简书日更，我根本就不可能现在知道了这些不同的法则，又是开头的18种分析方式，又是叙述视角。所以，既然是利益获得者，心中的欢喜是有的。承认了，是诚实，也是嘉奖。
那么为什么不要相信叙述者，是因为具有的局限性？经验？阅历？心智？福斯特在这章里，详细地作了解释。
这个题目是基于“叙述不可信法则”，当你看见‘我’一词，就不要再相信叙述者。这是第一人称叙述者，多数情况下，“作为角色的叙述者时常不知道发生了什么事，或者不能完全处理他们见到的事情。” 比方说儿童叙述者。以下的举例说明皆为英美经典文学作品：
哈克贝利·费恩 - 马克·吐温（美）《哈克贝利·费恩历险记》
匹普 - 狄更斯 （英）《远大前程》
大卫·科波菲尔 - 狄更斯 （英）《大卫·科波菲尔》
霍尔顿·考尔菲德 - 杰罗姆·大卫·塞林格 （美）《麦田里的守望者》
这些儿童叙述者，或者是回顾年少时的生活，是带着天真的视角来看待并叙述的，因经历和阅历的局限，所以可以给读者评判的机会，来显示优越。为了进一步说明，福斯特提供了详细的分类：
* 关于不解内情的人物的故事
*关于藏有秘密的人物的故事
*关于不同人物讲述同一事件不同版本的故事
*关于收拾残局的人物的故事
*关于现实多重性或者没有定论的现实的故事
*关于十足的坏人或怪兽的故事
因为叙述者的经历总是和真相隔着距离，所以选择叙述者可以给作者极大的自由来进行创作。从他们喜欢的，擅长的角度，来叙述，来一步一步地展开故事。尤其是故事需要从自我探寻中展开，如同石黑一雄的《长日将尽》，阿加莎·克里斯蒂，或者劳伦斯·德雷尔的《亚历山大四部曲》。
总之，以第一人称来写的小说，需要用探寻的心情来阅读，对自己的评判力和审美能力皆是一种考验。不知不觉中，阅读小说变得高尚起来。这是一种不错的感觉。
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