世间情事往往纷乱如麻，不是说可以快刀斩一斩就清理干净了的。其中包含的各种复杂关节，常常盘根错节，纠缠不清，实在是令人闻之色变，无法以平常态势去对待。所以，这才是情事最让人头疼的地方。
人为万物生灵之长，便在于本身所具有这种叫做情感的东西。虽然这玩意儿吃也吃不得，喝也喝不得，却偏偏让这世间男男女女神魂颠倒，鬼迷心窍，甚至有人甘愿为之丧了性命，也在所不惜。如此疯疯癫癫，哭哭笑笑，打打闹闹，唱得一处大戏，演得一场好剧，人生到也不会寂寞。只是可怜了这些痴情男女，无形之中陷入了囹圄而不自知。正是：人间自是有情痴，此事难关风与月。
情之一字仿佛魔咒，且是这世间最难开解的诅咒。试看历史长河滔滔奔流，多少男儿血，多少女儿泪，滚滚抛洒其间，皆是为了情入了魔障，失了心智，才造成如此悲惨画面。固然佛曰：万事皆虚无，百般都幻梦。然而，说到底也没有几个人能够坦然脱离此苦海。
《长门失宠》
【唐】萧意
自从别銮殿，长门几度春。
不知金屋里，更贮若为人？
在历史上，有一个著名的怨情故事：“金屋藏娇。”情感故事的开头，基本上还是欢天喜地的，然而，一用到这个转折词语，就天翻地覆了，刹那变成悲情了。
唐人喜欢用汉代流传下来的事迹作榜样，或者说标本为准确一些，比如这个故事的主角儿就是汉武帝和他的皇后陈阿娇。想当年汉武少年重色，看中自家表姐陈阿娇，对其母亲大人说以后要盖座“金屋”用来收藏阿娇。然而（转折），贪图新鲜的汉武帝眨眼就忘记少年时候的说辞，把陈阿娇打入了冷宫长门。自此以后，“长门”就背负上了哀怨之色，被人为赋予重重悲情颜色。
今天我们欣赏的是唐朝“失名”诗人萧意的《长门失宠》，诗人到是干净利落，直接在题目里把自己要写的内容给兜个明白。看来也有意思，就像一个拍案惊奇的说书人，惊木一拍就开始口若悬河起来。
开头两句，“自从别銮殿，长门几度春”，便叙述了女主角的悲惨遭际。诗人没有生硬地描写，而是站在被冷遇的女子的立场上展开“自白式”讲演。在这里，銮殿，自然就是代表着皇帝居住的地方。三宫六院七十二妃，漫漫长夜，能够被“临幸”的只有一个，那些孤寂的女子便只有红烛照彻夜，垂泪到天明。
正常的情况下，那些皇宫女子们尚且如此，更不要说已经被隔离冷宫之中的“阿娇”。自从遭到冷处理之后，就再也没有相见的机会，即便望眼欲穿，望穿秋水，恐怕也只是一种没有彼岸的奢望。如今孤独居住长门内，四季轮换，也不知已经度过多少个春天，曾经火热的内心逐渐被岁月消磨干净。罢了，罢了，还是认命吧！
时间是最好的解药，哪怕是最刻骨铭心的情感，想来也会慢慢地流逝。如果还有什么东西可以剩下来，恐怕就只有午夜梦圆之时的泪水。所以，以为自己早已能够忘怀的，实际上却仍然凝固在脑海及心田，仿若高山之巅万载难化的冰峰。原来，以为最好的，对于自己而言，却是最暴烈的毒药啊。
末尾两句，“不知金屋里，更贮若为人？”简单的一个疑问，却把女子不甘的心情，给表现得淋漓尽致。那么前面那些所有的对时间的怀疑，甚至那种模糊不清的感觉，其实统统都是一种假象。自己以为能够干脆忘掉的，实际上一直都在，只不过没有当初的那样炽烈，显得平静如深潭。
或许，正是如此一个长夜，皎洁明月高悬窗外，忽然之间，眼前浮现当年那一刻。“记得当时年纪小，我爱谈天你爱笑。有一回并肩坐在桃树下，风在林梢鸟在叫。我们不知怎样困觉了，梦里花儿落多少”（卢骥野《本事》）。可是，这一切都只有成为一种美好的画面，只能永远储存在脑海，再也没有机会能够再次演练。
就在这样一种充满着失意的，又带着一种缅怀的复杂情感之下，这个女子忽然悲从中来。一切都过去了，如此花好月圆之夜，曾经属于两个人的“金屋”之中，一定会有另外一个如花女子代替了曾经的自己。画面愈显逼真，悲愤与悲恸就愈加深重。那些甜蜜的曾经啊此刻恍若利刀，狠狠地切割着伤心女子的衷肠，节节寸断。
如果我们阅读的诗歌作品足够多，就会发现一个十分有趣的现象，那就是古代的诗人特别喜欢书写“长门失宠”这个题材。对于这一点，引起了我的遐想。自从独创“离骚”的屈原以“香草美人”为意象之后，怀才不遇的诗人们，便往往开始喜欢以此自喻，相应的，那些与“失宠女子”有关联的诗作便也多了起来。大抵孤愤而作，便是如此吧。
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