身为日本推理四大奇书之首，当世人想一睹四大奇书时，小栗虫太郎的《黑死馆杀人事件》便成为了首选，因此它的际遇亦与其余三本奇书完全不同。读者若是被此书成功劝退，自然亦不必再阅读其他三本。而没被劝退的读者，自然也不会对其余三书有过多苛刻的要求。因此，很大程度上来讲，这也是一本评价极端、毁誉参半的小说。当然，这是早期，有一部分原因也来自于当时的翻译还不够完善。
先锋文化新出版的这一版本，翻译功底比之前的版本自不消说，封面也给人以华丽丽的复古既视感。阅读该版本的读者也随之增加了许多。当然，内容仍是那些内容，行为或许比较容易读，但故事内容本身还是硬核的炫学。
与其他三本奇书不同的是，此书一开始是连载的。是的，连载，到这里，许多读者应该能够理解此书的风格了。（读者可自行参考金庸先生生前诸多发表在香港报纸上的武侠小说连载）小说连载，意味着写作与发表的时间都是断断续续的，难以进行整体布局上的大修改，而此书的风格亦因此而发生了变化。
连载的小说，在情节上总会分成几个部分，就像这部小说一样，看似围绕几桩奇案，但实际上，剧情已分割成了几个部分。其中的炫学部分亦是如此。相信大部分人都能看到，这本书就是为了炫技，作者在卖弄自己那丰富的学识，根据提供的零零散散的线索，提出一些与当下事情完全无关的知识。在经过一番晦涩难懂的论证后，再将其引回谜题本身，却对谜题的解决毫无影响。这行为毫无疑问引起了众怒，也是本书评价极端的原因。
然而结合本书是连载作品之后，我们大概也就能很好地理解了。当作者决定想糅合自己的知识，写进一部小说时，这应该是一个非常庞大的工程， 而他此时却只能通过杂志的连载来发表，于是所有的知识只能分布在零散的情节里，无法整合，无法融合，更无法与故事产生剧烈的化学反应。这才有了如此斑驳的黑死馆。
值得肯定的是，虽然这些炫学知识并未对谜题产生任何巨大的影响，但同时也未曾对谜题所在的故事产生任何阻碍，甚至炫学亦成了故事的情节之一。在笔者眼中，他的尝试是成功的，影响也是巨大的，至少为后来者开拓了一条与众不同的道路。
大家再仔细思考，此书发表于1934年，那时正处于世界第二次大战爆发之前，日本的环境充满了暴虐、压抑。这书中的炫学，若将其拆开，以连载方式去看，那便是许多方面的内容——宗教信仰、科学理论、艺术，而作者便是用这些内容，去冲击民众的观念，去冲击当时日本社会的一些黑暗现象。
以今人的眼光来看，本书能被归为四大奇书，是因为其极端的炫学。但若放到那个年代，忽视时间的跨度，这本书之所以能够成为当时日本的奇书，未必没有以上所述之缘由。
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