一旦没有很紧迫的工作任务的驱使，思绪就很容易放飞，这很有可能是一种脑子不够用的具体表现。
有人说只有闲的蛋疼的人才会感慨，感慨时光一逝无回，感慨眼前生活苟且，并且感慨多带消极惆怅之意，同时多有抒发类似古代文人怀才不遇的愤懑情绪，顺带拂一拂思想上的尘垢。这样说还是有些道理的，消极姿态不可取，负面情绪还需合理释放。
想起手术前闲来无事翻微博，看到一情感博主关于“一个男人最辛酸的一生是怎样的”话题的论述，描述得格外凄惨动人，如果一个男人过着极其辛酸的一生，那伴着这个心酸的男人的女人又何尝不是，而当你年迈时躺在病床上回顾自己的一生时，你会惊喜地发现，原来在30岁那场你并不怎么想参与的婚姻现场，你已经死掉了。
“‘人的一生中，有意义的女人，不可能超过三个’，儿时，爸爸这样对淳平说。这个谶语，限制了淳平半生的择偶观，每每在可能性即将盛放的瞬间，他开始心中倒计时。惟恐浪掷了那个限额。三个，不可能比三个更多，好象宿命的阴影一样，使用完了就没有了，所以一定要俭省再俭省。”《天天移动的肾型石》是淳平写的女医生与肾型石的小说，其实写的也是淳平自己。淳平遇见贵理惠，对于手中剩下的两个名额给不给贵理惠着实进行了一番犹豫，直到贵理惠的离去，他决定慷慨的把第二个名额留给再也不出现的她，“数字不重要，倒计时不重要，最重要的是，彼此瞬间全然拥有对方的感觉”。而贵理惠，她的爱情是风，“当你站在高处，你和世界之间，只有风，风以它柔软的意志贴向你，你的脑海一片空白，毫无恐怖，风理解我的存在，同时我理解风，这真是美好的瞬间。”
在《飘》的结尾白瑞德有一段很著名的话：“思嘉，我从来不是那样的人，不能耐心地拾起一片碎片，把它们凑合在一起，然后对自己说这个修补好了的东西跟新的完全一样。一样东西破碎了就是破碎了----我宁愿记住它最好时的模样，而不想把它修补好。然后终生看着那些碎了的地方。”
所以《绿毛水怪》里的妖妖一定得逃回水里做水怪；所以卡佛笔下的梅尔知道自己在谈论爱情时该谈论些什么；所以石神在决心献身的时候没有一种事先彩排的挣扎。
写故事的人总是很有套路地极致人物的情境，让人不禁去想着谁将是谁的第二个，而自己生命的限数又将如何打破，有种请君入瓮的回味感。
驱车赶回的时候，突发奇想到一中去走了一圈，隐约听到错身而过的年轻人嘟囔了一句“撒逼晚上还带着墨镜瞎逛”，也不知道是不是最近节约用眼而导致的听觉更加敏锐的缘故。
写完的时候想起马医生几天前的嘱咐，既然今天已经用眼过度了，多看一会手机也就没那么在意了。
于2017.10.2晚
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