《追忆似水年华》
于我们而言，世间事物的存在形态不仅止于它们的物质本体，同样在乎它们于我们心灵深处所触发的情感，在于它们作为光阴之河上亘久不变的桥梁，神秘莫测的道路，由我们无从预计的一瞥，一闻，一触，一嗅，一尝，一念所引动，某时翻开某张书页，某刻忆起某个名字，将被时间冲刷得那么难以辨认的我们与从前的岁月重建连接，轨道在此汇聚，齿轮在此衔合，种种通感交融一体，引着我们破开习惯之缚，穿越记忆之雾，寻至逝去的时光，觅见彼时的世界，变回那天的自己，于是所有过往的环境、人物、所有昨日的所想所述、所做所为，一切都在此时此刻破土而出，重现光明，照彻脑海；正如开篇人们耳熟能详的玛德莲娜主题，中部的祖母主题，卷末点睛的台阶主题。In Search of Lost Time. 白驹过隙，世事变迁，时间都到哪里去了，回头望去，普鲁斯特与我们一样看到，生活大多为琐事所充斥，日复一日，年复一年；于是艺术家以这层层包围我们的碌碌泥土为素材，以省慎的慧眼与明晰的内观为炉灶，以自身的情感与生命为燃料，奋力烧制得瑰丽的珍宝。
混乱与逻辑
与其说《穆赫兰道》是一个高智商电影，不如说它是一个及其强调观影体验的电影。事实上林奇的成功之处在于：他利用好莱坞的叙事手段，让观众进入一个故事片段，但是又用特殊的画面、声音去迷惑观众。
在我看来，导演的意图通常不是讲故事，而是描述特定环境下主人公古怪的心理状态，而这些心理状态通常和恐惧、迷失、压抑等有关。而导演最擅长的就是颠覆好莱坞叙事手段，将观众置于一种奇怪又迷幻的体验当中，如果硬要说出其作品的逻辑的话，这一逻辑只在“声画语言”的层面上能够成立。，它如此丰富有趣，不给你推销价值观世界观，只在屏幕方寸之间用声画给你搭建了“另一个世界”。
在这个世界里事情的发生有它“自有的逻辑“，在这里导演正是利用你被好莱坞”训练“出来的”观影惯性“，来迷惑你挑衅你。如果想要欣赏林奇的作品，你会需要先摈弃对常规电影的期待，睁大眼睛集中注意，把它完全看成一次奇妙的体验。而从观影体验当中得到任何解读，只要能自圆其说，都是有效的。
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