第一章，从美女开始

第一章，从美女开始

自古以来便有几个恒久的大难题摆在作诗者的面前，美女显然是其中的佼佼者。正所谓有人便有佳人。真正佳人的美，无论对谁都是一样的。可美女究竟有多美，描述者至此往往口舌互缠，说不出个所以然。当然自来都有苦心者竭力述其容貌，欲以字绘画，或是以百般物事形容之。但大家心里也都明白，这基本上没用。参考一下洛神赋，能口舌相传的，也就凌波微步四字，还要感谢金庸先生和各位演员的不懈努力。我们这些学渣不少人连下一句是啥都不晓得，更不用说髣髴某某了（不包括那些三国杀喜欢用甄姬的同志）。东汉末年的赋作者已经把描述作到这个样子了，我实在想象不到后人还能怎么玩下去了。

我们知道汉字的无穷组合，可在关键时候偏偏就找不到字句，有時大家只能硬着头皮写下去，结果费了半天心神，得句还远远不及正常水平。我便常道，拿着李若彤的照片看一天也写不下一个字。真的，同志们，我的手机桌面就是她，我的电脑桌面还是赫本+褒曼+费雯丽天下第一组合。扯远了，扯远了，但是历史上佳人的名句还是很多的。这些诗句，确实是匪夷所思，不得不说，真正的大家才能写出如此的字句。

我们是一辈子也写不出这种诗了，大家可能觉得我前面说了废话，但是名句总是能给我们启发的。可是，当我们把所谓的艺术手法，情感背景分析得再清晰，大部分人根本是一片茫然。但读者至此也不必担心，我只想说说我作诗时的感受

美女，美，就是诗意所托，大家应该知道，画人难，画鬼易，而于诗，我们若是只要写出个美女就罢，那么自然简单，但佳人与鬼的区别不是知与不知，而是美与不美。我等凡夫俗子自达不到美的境地，但是，追求诗道词道，达不到美，也要达到我们心中那个模糊的伊人。

说了许多废话，也许不过写诗中聊以自慰罢了，我记得，佳人不复好景存。其实，简单地说，细心写景，再加入些简单的，关于美女的词，达到的效果不错，并且，从这个角度看，这样写词极为有效。从诗写佳人，常带有一种庄严的悲美，颇有难度。而且我也常常说到，从时间轴上来看，词比诗更具历史发展性。也就是说词比诗更加接近现代化，而这其中的详细，我们还得另起文章来详谈。

口说无凭，我们需要看词的例子。

斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红

秋水南华初见，桃源仙境曾逢。金人谪露那堪无。罗裙湿白雪，梨花落溪桥

很显然后者的破题是融用了前者的形式，而之后，两者都用了不同的表达方式，前者似乎采用了颇为稳健的一种，但其实是有非常大的与众不同之处。我们注意到，从斗草初见到七夕曾逢，从眉沁绿到粉生红，这是一个非常巧妙的递进，从而构造出一段生动的剧情。以此，呈现了一个非常完整的形象。我们再来看后者，以金人的典故表现一种缥缈的感觉，原意不错，不过在词中用典的方式并不明智。因为词是歌，听者没有时间去反应典故。所以这是以诗写词，这一点需要别谈。

废话说完，接下来所使用的，便是我提到过的方法。在一个背景和剧情相对完整的情况下，以适当的暗喻，还有罗裙这样飘忽而捕风捉影的写法，完成了一个还算可以的仙女的形象。总体来说，前者想法更出众，笔调十分老道。与之相比，后者则有虚怀其表之嫌。但后者的方法更简单，或者说更有规律性。当然用典这一处的缺陷不能被忽略。

讲了词中的佳人例子之后，我们把注意力转移到三个有着微妙关联，又各不相同的诗例

北方有佳人。绝世而独立。一顾倾人城。再顾倾人国。

绝代有佳人，幽居在空谷。 自云良家子，零落依草木。

隔江有佳人，端然落草木。初日占高林，绝艳锁归路。

当然，小学生都看得出来，三者最大的共同点在于第一句。前两则例子告诉我们一个道理，就是前面我说过的，尽可能使自己的遣词造句趋于简单化。这也不是说一定要用“某某有佳人”这样的句式。大家都深刻的了解到，写诗作词最为忌讳的就是局限于某种格式之下，这也是本人所遵守的重要原则之一。俗话说得好，万事开头难，当以一个相对简单的方式作好破题后，你会发现接下去就会容易很多。

在我们解决了开头的问题，我们再来探讨一下后面的内容组成。不知大家是否发现，三者在利用环境的这一方面，有着各自的特色。

第一例，诗人并未使用环境描写，也就是因为他的简单，更加朴实无华而又大巧不工。这样的做法也符合当时的文学环境。到了唐朝后，过于朴实简单的写法已经被使用过太多了，所以文学家开始寻求改变，第二例便是环境入情的一个成功。在读第一例时，我们虽然深刻的感受到了佳人的美，但脑海中并不能形成一个相对具体的人的形象，不过作者表现美的目标已经充分实现，所以这一点并无关于成败。例二则出现了客观景物，这些事物从某种意义上来说和主题无关，但是在文学世界，这样的写法能够表现出一个有血有肉的佳人，通过这一方式，作者也完成了目标。

然后我们谈一谈例三，这显然是一则相对现代化的诗，并且通过前面两例的推敲，顺势写出了一个马马虎虎的佳人意象。在这里最大的不同是，作者将环境描写放到了一个独立的位置，这是很重要的，因为这样更为简单。此外，意象使用的不错，得句的表现也中规中矩，虽然缺乏新意，但是对前人经验的适当利用还是可以的。而对于环境多少的考量，因人而异，在复杂的现代写作环境下，一定要随机应变，不要死守某个观念。这也是写佳人乃至写万物的最重要之处。

最后我对于整个体系的总结是，只要找到合适的景，用心寻找其中简单的意象，灵活运用相对朴素的辞藻，那么，就大众水平来说，你就差不多成功了。还有一点就是，根据绝句与律诗的不同，要进行情况分别，这里我就不做详细讨论了，不过其中有不少值得推敲的有趣问题，推荐大家多多关注。

关于佳人，我想说的和我能说的就是这些，美山你以后再看看这些也是很好玩的事，以后见。