最近在读一本书，名字是《这样写出好故事》，作者是詹姆斯·斯科特·贝尔。书中提到，小说的结构以三幕式为基础。从开头到第一个高潮，是第一幕，转折点也就是第一扇门，一旦打开这扇门，主角穿过其中后，将不能再折返，故事将会进入到白热化发展阶段；第一扇门到第二扇门之间是第二幕，而第二扇门这个转折点，同样是将主角推到一个无法逆反的境地，直至最终进入第三幕，也就是小说的高潮。
试着用这个思路来对最熟悉的于晴的小说来进行分析。
《南临阿奴》中，第一扇门是皇帝死去，阿奴被陷害毒杀皇帝入狱，而在听闻徐家人全灭的消息后精神崩溃，她的生活再也无法逆转；第二扇门，则是阿奴来到边关，守护南临，故事进入高潮，很快又来到结尾。
《有女舜华》中，第一扇门来得相对早一些，这正是絮氏舜华之死，并且灵魂进入崔舜华体内，从此舜华被推入到一个自己无法离开的位置，只能继续维持着现在的生活。第二扇门则在絮氏舜华再一次死亡时，以两个相同又不同的时间节点，作为进入第二幕、第三幕的入口，实在是一种巧妙的设置。
《就是皇后》中，徐达的头儿秦大勇之死、徐达本人被西玄流放到大魏，就是第一扇门被打开之时；大魏太子李容治的登基过程，是第二扇门被打开了。那么，徐达的死亡，又该怎么算呢？
“家佛请进门”中，马毕青去世、万家佛自愿做瘟鬼而救回妻子，就打开了第一扇门；一家人一起逃离鬼差追捕，终于进至陀罗山，是进入了第二扇门。果然，于晴的很多小说，采用的都是这样常用且最好用的三幕式结构，因此小说结构明确，条理分明，再加上于大的功底，真是让人百读不厌。
另外，作者提出，除了在结构上设置两扇门之外，在第一幕中，还需要设置一些有趣、起伏不大的情节，增强小说的可读性。这一点是必不可少的。若一本小说在开头不能很快抓住读者的兴趣和视线，那么又怎么吸引人逐渐发现其中的美好呢？
从初三看到于晴的一本旧书《请不要把眼光离开》时起，就深陷在于大编织的世界中，一发不可收拾了。同时代的古灵、席绢等人虽然貌似更负盛名，然而在我看来，于大的书才是最让人百读不厌的，甚至二十多年过去了，我还在一遍遍读她的小说，即使在这个年龄，我应当是逐渐脱离了第一个阅读层次，更倾向于阅读厚重而经过时光考验的经典书籍，但对于于大的书，却还是放不下的，每当泄气、心情不好时，就会通过读于大的小说来感受温暖，或是获取力量。
于大小说中值得推敲、分析、学习的地方很多很多，果然学习是有用的。若是不读这本《这样写出好故事》，又怎能发现其中运用的结构知识、创作手法呢？
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