《山河巨变，故人犹在》

      今天我看了贾樟柯导演的影片《山河故人》，一个人哭得很尽兴。

      开始对贾樟柯这个名字有印象，是在读了他的一篇文章《高考之后，放虎归山》之后，里面有一句话“生活改变了我的泪腺”，因为这句话，我记住了他。

        贾樟柯导演的《山河故人》整个影片风格很写实，影片结尾有点超现实主义意味，以三个人物的情感为主线，时间跨度从1999年到2014年到2025年，空间跨度从山西汾阳到上海到澳大利亚，从三个人物的命运，折射出中国90年代改革开放以来经济腾飞社会巨变的缩影，以“小人物，大时代”的反差映照出“山河巨变，故人犹在”的沧桑与怅然。

        影片中情感的表现手法非常细腻，女主角沈涛送年幼的儿子回到前夫身边，在绿皮火车上儿子问为什么不坐飞机或者高铁，那样不是更快吗？女主角回答说:“车开得慢些，妈妈陪你的时间就长些”。明知与儿子不知何时才能重逢，还是拿出一把钥匙给儿子，告诉他:“这个大的是大门的，小的是客厅的。这是你的家，你应该有一串钥匙，随时可以回来”。影片中有很多这样质朴的语言，因为真实，所以更能触动人心。

        影片后期女主角的儿子坐在张艾嘉扮演的中文教师的汽车上，看着戴着墨镜开车的张艾嘉，觉得这个场景似曾相识，说自己前生一定经历过，其实这一幕发生在他小时候坐在妈妈车上时，而张艾嘉说:“哪有什么前生，只不过生活在不停重复，所以你觉得熟悉”，呼应了电影主题，时光流转，物是人非，时间改变了很多东西，却似乎什么也没有改变，一幕幕相似的情景在不断上演，只是时代不同，地点不同，人不同罢了。

      影片结尾处年过半百的女主角独自一人在空旷的场地上，伴着漫天飞舞地雪花跳起年轻时的舞步，在熟悉的乐曲中与青春的自己重逢，展现出了女性的坚韧与活力，也许不管经历什么，依然保持着对生活执着地热爱，才是影片想要表达的摆脱时空桎梏的真正的自由。