昆明的雨，道不尽的浓情

昆明的雨，道不尽的浓情

----读《<昆明的雨>文本解读》有感

《昆明的雨》是汪曾祺先生的一篇散文，要想深度剖析文本，最好跟着罗晓晖老师一起走进文本。

今天重读《<昆明的雨>文本解读》，这个文本中，汪曾祺先生没有直接写昆明的雨，所选景、物、事比较松散，甚至没有哪一个雨中景物在信息数量上有明显的优势。罗老师是从以下四个方面对文本解读的：

一、文本内容的初步梳理

罗老师对文本整体性理解比较详细，这篇散文的主要内容，按照文本中出现的顺序，可以概括如下：（1）通过为宁坤作画一事，讲出“我”对“昆明的特点”的理解。（2）昆明的雨季是“明亮的、丰满的、使人动情的”，“人很舒服”。（3）昆明雨季的菌子很多，“连西南联大大食堂的桌子上都可以有一碗”（4）昆明雨季的果子是杨梅，雨季的花是缅桂花。（5）昆明的雨引发淡淡乡愁。（6）文章最后一段呼应第二段，“我想念昆明的雨”，这是首尾呼应，强调“想念”的情感。解读如此细腻，对文章内容已基本完整描述，但这些内容之间的逻辑关系、情理的内在联系，并没浮出水面，于是罗老师又提出以下分析。

二、内容之间的结构性关系

文本各个局部内容之间必须存在结构性关系，这是保障文本内部统一性的基础。《昆明的雨》这篇散文质朴自然，娓娓道来，如话家常。“我想念昆明的雨”句子直白、平淡、然而悠悠思念之情微微荡漾开来。且首尾都说，那么文本的全部内容，都统一在“想念”这一情感之下。文本中的各部分的内容，应该能够相互联结起来，寻求一个更具体且有整体感的解释呢？

文本后面“淡淡的乡愁”，跟全文所回忆的昆明的美好，貌似不存在情感上的一致性，那么如何分析才能更好地理解文本呢？罗老师又从以下四个方面分析：（1）本段写乡愁，这是明确的。（2）“李商隐《夜雨寄北》是为了许多久客的游子而写的”，主要是指出“未有归期”的语义跟“久客”相关。（3）对莲花池的描写，没有风景的展开，却强调着比丘尼装的陈园园的石像。当然，强调了陈园园“比丘尼装”亦即出家，其实并未放下内心的愁苦，最后被愁死的。乡愁，而陈园园是战乱中流落到昆明。文本中继续写出的内容，也是表明“我”思乡而不得归档愁苦。（4）酒店喝酒的细节。其一，凡是回忆中的细节，都属于回忆者的关注点或触发点。其二，这里所说的细节有三：①“要了一碟猪头肉，半市斤酒，坐了下来。雨大了”这是当天的经历，记忆犹新，深刻而清晰。②“酒店有几只鸡，都把脑袋反插在翅膀下面，一只脚着地，一动地也不动在檐下站着”此处的细节意味深长，描写避雨的鸡无聊的形态，这一点触动了“我”，是因为具有象征意味。鸡的形态和人的形态不能相似吗？！因此，“乡愁”不难就发现了。③写木香。“密密匝匝的细碎的绿叶，数不清的半开的白花和饱涨的花骨朵，都被雨水淋得湿透了。我们走不了，就这样一直坐到午后”描写的是雨湿木香花，借此表现当时低沉的心情，接下来的诗则表现的是无奈、无聊和低沉的情绪。综上所述，文本整体上表现的隐含情感，“一切景语皆情语”，淡淡的乡愁似细雨绵绵，将人斜织在里面。实际上是当日流落昆明的乡愁。当然，在罗老师详细解读“这个结论能否解释一些可能到疑点”中，其中疑点3：既然全文实质上是表现当日思乡愁苦以及寻求安慰的，那么为什么说“我想念昆明的雨”？愁苦是值得想念的吗？答曰：引用普希金的一句诗”一切都将会过去，而那过去了的，就会成为亲切的怀念。更何况，有美味的菌子和杨梅，美好的卖杨梅的姑娘和善待房客的房东，这些都曾经抚慰过愁苦，都值得怀念。如此，本文的初步结论是正确的。乡愁是本文的内在情感，而多数笔墨都是对乡愁的抚慰，这恰好是作者想念昆明的雨的重要原因。因而，文本中第七段的喜，写的张扬；十二段的愁，抒得含蓄。汪曾祺先生对昆明、对昆明的雨爱得真，爱得深，但这份感情在他的拿捏之下犹如一块温婉雅丽的美玉，淡然而又绵长。汪曾祺的散文没有华丽的文字，但是画面感强烈，雅俗共赏，像是自说自话，也像在平淡的回忆和讲述，就像汪老笔下的《端午的鸭蛋》，先生对食物的描写细腻质朴，高邮的鸭蛋是童年对于美食很深刻的记忆，所以，昆明的雨也是有一种别样的韵味。

三、引文的研究

文本中有两处引用。

其一，城春草木深，孟夏草木长。前者是杜甫《春望》的诗句，后者是陶渊明《读山海经》之言，虚笔赞美了昆明雨季之润泽丰满，从杜甫的忧国伤时，到陶潜的自求心安，全文呼应了这种逻辑，对于国破不能归家无能为力，转而通过对食物和人情的欣赏来化解思乡的哀痛。

其二，李商隐的《夜雨寄北》这是暗引，没有直接出现，是为许多久客的游子而写的。一是“君问归期未有期”，表达内心思念的愁苦，暗示自己作为“久客”他乡者的归家无望。一是“却话巴山夜雨时”呼应了四十年后写作时回味当年的怀念的心境。这就再次虚笔相助，加重了氛围。作为一篇抒情散文，汪曾祺先生内心深处有着深厚的昆明情结，就是这种魂牵梦绕的昆明情结，让汪老在年迈时，还几度千里迢迢来到昆明，寻觅自己青年时代留下的足迹，这两处引用，岂不就是“足迹”中最鲜亮的脚印吗？！

四、结语

列夫托尔斯泰说过，任何艺术作品中，最重要、最珍贵，并且对读者最有说服力的东西，便是作者对待生活的个人的态度，以及根据这种态度所写到作品中的一切。汪曾祺的作品不追求题旨的玄奥神奇、平淡质朴，很有烟火气息，有种“一家人坐在火炉旁，灯火可亲”的感觉。罗老师详细分析了本文内容，进一步观察到文本的“形式”-------内容与形式是紧密联系在一起的。文中大量的内容是“我”在乡愁中对愁苦的化解，这种化解来自昆明的美好人事物对“我”的愁苦的抚慰，也暗含着“我”在彼时愁苦中顽强生存的努力。这是“我想念昆明的雨”的根本原因，所以说，作者怀念的与其说是“昆明的雨”，倒不如说是自己在那个国破流离时的一段特殊的人生。作者不仅怀念雨中的美景、美味、美情、美的氛围，更是怀念一段岁月，一种生活。因此，本文的情感内核就是乡愁。

一草一木，一枝一叶，都很容易入眼入心。清人刘熙载说过，“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之”，就像昆明的雨，不仅润湿了一个游子的心，而且熨平了一个游子的人生褶皱。