1.竹干淡墨，竹叶重墨画之2.竹枝越向上越细，竹节越长，造型呈S3.竹小枝从第三节开始画，要有长短不一变化，注意两侧的疏密对比，要有提按的节奏感4.竹叶重墨长短不一的拉开，变化要大
竹枝一段一段往上提，下粗上细，注意左右阴阳多少之分，注意小竹枝的力道，用笔要有弹性，竹叶分组完成，个字介字各不相同
画树行笔要有提按转锋，注意树的阴阳面互换（正侧面、前侧面，后侧面）。树稍小枝没骨画出。枝干与主干相接处运用“弹簧＂画出，体现层次感。主干行笔到树结处注意＂压笔＂，要有回锋之意。有树节疤处一边要＂进去＂另一边要顺它的势有变化的画出，可以用弹簧方一个圆一个画出，要有体现笔笔之间的连贯性，体现一种张力。
树用笔要有回锋之意，要有提按的一波三折之势，行笔还要有长长短短的压笔，切忌不能有锯齿状。主干上出正侧树干的转折时，注意枝干造型协调，不能有传说中的“大屁股＂。树的结疤处线条要率性表现。
行笔要有提按分组画之，运用紧张舒缓富有节奏感的线条压笔画出正侧枝。注意用笔要灵活，笔尖笔肚都要用到，这样可以体现树的阴阳面。树干上运用山石皴法横皴弹簧笔意画出它丰富质感。切忌画树不能把树干勾死，可以连勾带皴表现，并用回锋笔意画出树的结点。
临摹蓝瑛册页，小青绿，运用石青石绿画之，近景是压住整个画面的太湖石，墨色很黑。
运用毛笔提按转锋画出石头轮廓，可以运用披麻皴荷叶皴，用笔一定要强化提按，刻画石头的结构线，并且狠狠压住石头暗部，留出太湖石的孔，注意孔的周围要有结构的支撑，孔的一边墨色宜深，一边宜浅，体现阴阳自然的丰富层次之状。用重墨皴擦孔洞的暗部。皴一定要皴足，等干后用淡墨分染石头的结构，再干后淡墨罩染石头，再重墨点苔，在再苔上点白。
行笔提按有力画出桃树小枝，小枝不能太多，行笔要有坚挺率性，要留出空位待点画桃花。桃枝不要皴，通过用笔变化表现阴阳面，注意用墨的浓淡变化。一般情况细枝必浓，粗枝必淡。房子用笔稍润，线条随性些，变化生动些，窗棂用淡淡的朱砂提按画出，屋顶用花青淡淡染之，并用水自然晕染屋顶另一边，桃花用淡淡的曙红点出，待干后在再色点上用稍浓的白色点出，力求自然。
运用荷叶皴画出，再用淡淡的墨色皴出石头的部分结构，用淡淡的赭石染一下，待干后用石绿再染，再待干山石顶部用石青淡淡平涂。
用笔提按线条画出云的行云流水之状。
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