(此文写于2003年8月30日)
高风先生在书法艺术天地，临池泼墨已近二十余载,追唐逐晋，溯古风之高格，真、行、草、隶、篆，皆临习不止，加之诗、画兼优，融之于书，更见浑厚俊雅。他创作的许多令人称道的书法作品，多次在全国高水准的书法比中参展、获奖、辑集。近年来，他在行草书艺术上，尤其勤于笔耕，取得了丰硕的成果。这里笔者就其二幅行草书作品作粗浅赏析。
行草对联“黄昏花影二分月，细雨春林一半烟”，展轴细品，作为功力型书家的高风，在承袭唐法、晋韵的基础上，嫁接融汇现代的审美意识，整幅作品在意境上，营造出萧散简远、野鹤遁林，清冥雅致、细雨蒙春的艺术氛围。用笔古雅中含清俊，结字含蓄中蕴疏朗，章法上，迭宕秀逸，墨润则云卷蓝天，笔枯似清河流沙。如“黄”字采用涨墨、湿墨，中上部虽形似墨团，但行笔脉络清晰，叠加有致，如三尺覆冰、月叶叠影，而下部二点轻盈点出，似黄鹂戏林，顾盼生姿，耳语可闻。“昏”字张开上部，压缩底部，似有日落西山、余霞将尽、月已东升之感。抽象的线条，因书家的用心之精，而呈形象之美，具象美在抽象美的升华中，逆向显现，是艺术的巧法自然。“林”字，行笔看似轻随，但法度暗含，不经意中，萧散之韵层层扩散，两竖墨色浓、枯相对，并与其余笔划映带成趣，提按自如，若隐若现，恰似浅草没路，虬枝横斜。“烟”字尽情使转，映带连绵，仿佛烟雨随风出岫，而“春”字则小小地“坐”在微雨烟岚的怀抱里。观者的心也静静地漫步在字里行间的墨迹上，闲适和从容的心情披二分月光，沐一簑烟雨。
而另一幅行草书“钱塘湖春行”更是书家的精彩之作，通篇章法变幻，条理井然，并彰显出盎然激情，“象中有兴”的蕴籍，通过个性化的笔墨使转铺陈，行笔奔走中不失从容，“起伏照应，空处连络，使形势不相隔绝，则虽疏而不离”。单字笔划映带自然妥贴，或钩连或藤缠，即使如游丝，也如绷紧之弓弦，蕴力深沉，并呈现立体的层次感，做到“实处就法，虚处藏神”。墨色浓淡里力避做作。书家在结字上追求开张、宕逸，在气韵上讲究畅达、浑穆，而章法上又很少用连绵字，尤显放而不狂，动而不躁。整幅作品浑然一体，提按有度，顿挫有方，振摄有法、徐疾有致，如马踏春堤，稳健多姿，而气象明快。
透过高风的书法作品，我们深为他那种为艺术锲而不舍，勇毅坚进的精神所感动。正如任何艺术都是精神主体导引艺术客体而行走腾跃一样，书法作为线条艺术，也必然地从具象的结绳记事的符号，升华为表情达意的精神轨迹。多年来，高风在墨池边，从单调枯躁的字符习练，到领悟书家的艺术内涵，从摹形仿迹的书法习作，到技道并进、心手双畅的淋漓泼洒。已是中国书法协会会员的高风，走过了一条漫长而艰辛的艺术之路，征服了一个个艺术的荒漠、荆棘、峡谷，迎来了属于自己的艺术之园，苦心耕耘，望中犹记，那艺术园中的每一块方寸之地都洒满了数不清的汗水。正因有了这样深厚的积淀和颖悟，他的作品才能用笔挥洒自如，斩截飞动，逸态横生、气象腾踔，并以灵性随字赋形而机杼迭出。
“乘物以游心”，高风那萧散简劲、从容宕逸的书法作品正是他胸襟散朗、旷合自然、师法创新，勤于笔耕的最好写照。艺无止境，高风的书法作品就象那初春的白沙堤，林风摇曳，清波濯岸，它必将在风沐波洗的砥砺中，更加郁勃，蔚然成荫。
二00三年八月三十日
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