8月2日 挑战第十一天 星期四
春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
《春江花月夜》被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。最早的《春江花月夜》这个题目，据说始创于陈后主，但诗已失传。隋炀帝杨广也留下了现存最早的两首《春江花月夜》，不过造诣不高。还有陈后主《玉树后庭花》，皆属宫廷诗，诗风浮华，内容空虚。直到唐代，“初唐四杰”的古诗开始打破宫体诗的束缚、铺平新诗发展之路，但成就并不大。到了张若虚《春江花月夜》，“既富于南方民歌的色彩与风调，又较成功地运用了经过齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新诗格律，还首次探索了七言诗中以小组转韵结合长篇的技巧，三者的糅合是那样完美，给后来的诗人提供了一个很好的范本。”春、江、花、月、夜、人几个主题词交错出现，变化无穷，将读者带入浑然忘我的境界。
纵观全诗，起首四句，两次呈现春江、明月、潮、海，为整首诗创设了一个奇妙的情境，为后文埋下伏笔。从“江流宛转绕芳甸”到“但见长江送流水”一段，仿佛将读者带入幻境深处，被美景所吸引，又由景及情，感慨和迷惘相织，思考宇宙的永恒和人生的短暂。紧接着“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼”从前文的江月清景、人生感慨转向野浦扁舟和明月楼头，将主题带入离人怨妇：在这样一个明月之夜，是谁家游子飘荡在一叶扁舟之中，他家在何处？又是谁伫立在那月明如水的楼头思念她的远方飘零者呢？仅用两句，合写离人怨妇，总领下文。然后派出八句描写怨妇，“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”状态明镜，珠帘半卷，明月照亮捣衣砧，远行的人只能存在思念中，纵有再多的相思情怀，也无法诉说。寂寞楼头，相思明月，离愁别恨还能有几多。思妇写罢，又派出八句来写远方游子，“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”昨夜梦见落花飘零，春已过半，归家无期。江水奔流不息，一浪接着一浪奔向大海，好像要将春天赶往大海。明月倒映在江水中，不知不觉已经西斜，海雾渐起，有多少游子还在赶着回家，有多少离人还在思念，江流依然，落月流照，江边花树更显得凄清如许，人间离情万种都在那花树上摇曳着、弥漫着。
江、月在诗歌中反复被拓展、深化，春江、江流、江天江水、江潭、江树这纷繁的形与景，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色，并通过与春、夜、花、人的巧妙结合，色美情浓斑斓迷离的春江月夜图就这样被构成。
一轮江月在张若虚的笔下百转千回，被渲染得淋漓尽致，任凭岁月沧桑变幻，江月依旧，诗篇依旧。诗中淡淡的哀伤、对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索，汇成情、景、理相互交融的“幽美而邈远”的意境，深邃美丽的艺术世界，恍惚迷离的艺术氛围，空灵而迷茫的月色，相织相成，吸引读者去探索、去追寻。天地宇宙，人月江树，自然景色和人生图像，立意高远而不失大气，想必这是作者所追求的的艺术样式，也是他想达到的人生境界。
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