最近几年随着自媒体行业发展，人们渐渐认识到写作这一软实力的重要性，其实这种稳赚不赔的能力是有技巧可寻的，如果你报了多个写作班依然不得其法，雾里看花不得写作精髓，不妨读读《畅销作家写作全技巧》，作者大泽在昌总结自己三十多年的写作经验，从他写作的上百本书中归纳出构思脉络，结合写作案例帮你指出写作的盲点和重点。
大泽在昌是与东野圭吾齐名的日本悬疑畅销大家，擅长写侦探推理类作品，曾获得日本推理作家协会奖、吉川英治文学新人奖、直木赏、日本冒险小说赏等奖项。2010年大泽在昌荣获第十四届日本推理文学大奖，这个奖是日本推理文坛唯一的功劳奖，专门嘉奖贡献卓越的作家或评论家。他深厚的写作功底可见一斑。
这本书的内容最初是大泽在昌在角川书店开设的写作培训课程内容，后来经过整理形成这本学习写作的必读文本，通过10个主题为学习者讲解写出百万畅销小说的秘诀，全方位讲解写作构思、情节安排、角色对白等内容，结合写作案例把每个主题内容谆谆到来。
一、写小说的基本功
选择写作视角
虽然写作者是文中的“神”，掌握故事发展的脉络，但是在安排故事情节时要注意“写作视角”，根据情节场景，融入角色，以人物的角色出发写出所见所闻所思所想的内容。
如果一不小心把知道的都写出来，读者就失去读下去的兴致了。以哪个视角写作，也非常有讲究，在书中，大泽在昌建议写作者以第一人称写作。
以第一人称写作，非常锻炼写作者的能力，此时写作只有一个信息入口，写作者要考虑怎么通过受限制的角色把故事框架构建起来。比如描写一男生看到女神的情景，描写男生心中所想“这个女生要是做我女朋友就好了”，这种情景在第一人称的写作中是不能出现的，一个人怎么能知道另外一个人的想法呢，这样不合乎逻辑。
使用第一人称写作还会考验写作者如何把视角人物的个性传达给读者，第一人称不能直接用“他（她）以前如何如何”的方式直接描述主人公，只能曲线救国通过对话让第三者表达出来，比如说有其他男生对“我”说：“我知道你是坏人，但没想到恶劣到如此地步”，读者看到这就会对“我”留下坏印象，侧面突出主人公“我”的性格。
塑造形象鲜明的角色
写出有趣的小说，一是靠角色，二是靠情节，两者紧密结合的作品能撑起开阔的故事。角色是情节的底层支撑，如果角色不足够饱满，不论情节多么跌宕起伏，都很难传达出有趣的故事。
小说里每个人物登场都要有其出现的理由，要么解开疑惑，要么推动故事发展，这个理由塑造人物的第一印象，使整个故事周密完整。比如地铁里发生了某起事件，发生时间为上午十一点，目击者中有女高中生，你就得考虑这个女孩为什么会出现在这里，她的出场理由是什么。
描写人物不要依赖数字和固有名词，尽量在脑海中勾勒出角色具体形象，使用文字使人物形象鲜明立体。例如“大泽在昌，五十五岁，上班族”，远没有“中年男性，大概五十多岁……感觉不像上班族，正在滔滔不绝的讲说”形象吧。
角色要随着情节进展不断变化，以东野圭吾的《解忧杂货店》来说，以小偷身份出场的三人组，随着故事情节发展身份转化为解忧人回复信件，在故事结尾处他们理清人生的羁绊，意识到人性的温暖。随着角色变化，读者也会被带入角色中，感受到情节变化，这样的故事才更吸引人。
驾驭对话的技巧
前面在写作视角中提到，因为使用第一人称，很多信息没办法通过主人公表达出来，借助对白的契机透露信息是非常好的传达方式。现实中的对话会省略主语，也有很多重复的地方，这和和小说里的对白不同，小说中的对白在某种程度上贴近实际对话，同时省去了实际对话中多余的部分。
对话要符合角色设定的性格，比如大大咧咧的女性并不会说谨慎的自我介绍，作者大泽在昌建议写完一段后一定要试着读一读，把自己融入角色体会说话方式和口吻。
在写作中巧用隐藏对话技巧，所谓隐藏对话是指如果视角人物B向A提出关键性问题，A却露出不愿回答的表情，或气氛变得很怪，B就觉察出A在刻意隐瞒。沉默或转移话题的方式是最常见的隐藏对话，看到隐藏对话时读者会嗅到故事正在变得错综复杂，从而推送情节发展。
故事情节和布局
前面说了这么多，终于到故事情节了，很多人认为写小说时设置故事情节和布局最为重要，然而大泽在昌在写小说时基本不对情节进行设计，他更在意人物角色是否足够丰满，故事情节是否有趣。为了达到这样的效果可以按照下列步骤安排：
①、确定情节模式，写故事有两种模式，一种是“变化”类的小说，这类小说要让读者期待“主人公”接下来会怎么样，如何摆脱困局；第二种是“解谜”类小说，比如“调查谁是凶手”“探明恋人之间的秘密”。最理想的是过程变化+解密的形式，怎么把谜题放在过程中是写作者设计情节的难点所在。
②、思考小说的“形”，打算写玄幻类武侠小说，还是你侬我侬的言情小说，是作者在这一阶段需要确定的问题。
③、确定故事起承转合四个关键位置，“乘”的部分确保故事发展行云流水，让人有往下阅读的欲望，“转”的部分奇峰突起，让故事发展在读者预料之外，又在情理之中，这些都非常考验写作者功底，读完既让读者宣泄了情感，又吸引住他们的目光，需要写作者认真考量。
让故事独具特色的“刺”
一部优秀的小说除了“形式完整”，还需要有一种能“刺伤”读者的东西，此刺伤非彼刺伤，是指那种能让读者内心激起涟漪的东西。当读者读完小说，情不自禁的感叹“我要是主人公，就不会这么说”，把读者从旁观者拉近为带入者，是“刺”的关键所在。
二、写作之外的修养
成为畅销作家是一个“受苦”的工作，需要不断培养积累知识，用心思考创意，保持不错的写作状态。
1、持续吸收，才能不断产出
写作是“输出”行为。如果持续输出，自己很快就会变得“中空”，所以请务必记得“吸收”。无论是小说、漫画、电影、戏剧、音乐，平时的积累非常重要，看到的、听到的都经过大脑琢磨一遍，如果你自己来写，会怎么安排，再和原作品对比对比，看看别人的方案好在哪，自己的差在哪。读书越多越发现琢磨的过程很重要，用眼睛看过的东西还是别人的，琢磨过的内容才可能是自己的。
2、养成观察的习惯
随时随地观察别人，试着展开各种想象，比如猜测对方的职业身份、家庭环境、兴趣爱好等，揣测对方身上最“表里不一”的要素是什么。去看对方的视线尽头，通过观察了解对方的兴趣所在，比如看到一个男的目不转睛地盯着妙龄女郎的大腿，大概知道“这个家伙是个色狼”。
3、每天练笔，磨练写作技法
养成每天写固定篇幅的习惯，大泽在昌说“这就如同汽车的引擎，一旦冷却熄火，再想重新发动就不容易了。”每天写够一定的量，训练自己的文笔，磨练写作思维能力，不管多么辛苦，就算“爬”也要“爬够”规定的篇幅。很多学习写作的小伙伴坚持日更，在不断积累经验中，写作思维逐渐活跃起来，更快融入到写作的世界里。
4、重读润色
鲁迅先生曾说过这样一句话：“好文章不是写出来的，而是改出来的。”曹雪芹也说过：“披阅十载，增删五次。”大泽在昌的推敲技巧是第二天动笔前重读上次写的部分，认真推敲后再开始一天的写作。刚写完内容时你可能还沉浸在写作的思维力，不容易看出问题。留出时间间隔让自己的思维冷静，更容易发现问题。
总结
在这本书中大泽在昌根据培训内容整理出了写作小说的干货技巧，每一项都是他30多年写作经历总结出来的创作精髓，值得我们反复阅读体会。有意思的是，书中还提到想成为写作家并没有那么简单，要不断丰富知识获取输入，要耐得住出名前的寂寞，还得保持持续的创作力，作家这个职业真是痛苦并快乐着。
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