“二十多个刑*警*骨干围绕椭圆形的会议桌正襟危坐……苪小丹坐的位置距离局长比较远……”
这简单的两句话就给我们勾勒出了一个会议室场景，会场人员的情况。
他眼睛望着旁边停车场，耳边响着风吹树叶的沙沙声。在这条市中心最宽阔的古城大道上，行人悠闲的散步，车辆井然有序的穿梭，风很柔和，钻天杨的叶子在阳光里泛着油光，像一副夏日的风情画。
这一段话通过环境描写，烘托人物的心情，同时也向我们展示了一个街道的场景。
再接下来随着主人公的活动，写了一个音响店的场景，又写了一个酒店老板办公室的场景。每一个场景里都发生着故事和人物。
《遥远的救世主》第七章里，写了以上四个大的场景，一笔代过的一些小场景还不在其中。
第十一章中转换大的场景：古城。
从车辆的环境，到正天酒店环境。接下来正天大厦，夜巴黎大酒店，
第十三章的场景，开始转换到农村。写了王庙村的地理环境和村人的生活状态，农家小院。这个环境场景描述得非常艰苦和破落。这个环境的描写，为后面丁元英帮助这个村走上致富道路，埋下伏笔。
第14章和15章随着主人公的工作故事，写了砖窑厂。审*询*室，以及看*守*所的场景等场。
其中15章的开头，又是以场景转换作为故事的开头。“古城看守所围墙高筑,高耸的监视塔和大门都站着全副武装的警*卫，构成了一方圈禁罪恶的天地。两辆*警*车停在看*守*所门口……”
第16章，“古城人民南路靠近近郊……”描述了冯世杰的汽车美容店。交待这个人物背景，引出了这个小说中的另一个重要人物。
第17章的开头又是以场景为背景。开始故事叙述。“刘冰的家住在古城河32楼4单元1楼……”通过对刘冰居住的环境和他的工作，家庭情况的描述，交代来这个人的背景，也是为他以后的所思所想，一直到最后的悲剧，埋下伏笔。
在18章的开头：“下班时间已经过了，办公室里只剩下苪小丹一个人……”通过这一句话开头，既有时间的转换，也有场所的转换，向我们描述了一个工作单位的场所。
“夜幕已经降临，维纳斯酒店也渐渐进入营业的高峰时段，从大街透过酒店的玻璃窗，就能看到里面生意兴隆的场景。苪小丹到服务台问了一下……”
又是一次用时间作为开头点，转换场景，描述故事。
“苪小丹驾驶汽车离开维纳斯酒店，不只是深秋的缘故，还是心情的原因。她觉得今天的月光格外清冷，而秋风拂动树叶发出的沙沙声，更衬托出夜的宁静。”
这里既是场景描述，也是环境描写，衬托人物的心情。也是新的一个章节的故事开头。
作者在每一个章节里都有场景描述，每一个故事的递进，都是在不同的场所里发生的。
网友评论