我刷过很多爆文，看过很多视频，发现好的文案故事都有一个共同点：从开头到结尾，始终都能让读者产生画面感，不知不觉把自己代入，一路刷到底！

在很多写作牛人分享的心得文章里，都不约而同地提到一个词：场景描写！

说只要用好它，就掌握了写作的“吸引力”法则，从此妙笔生花，你也能写出让读者难忘的文案故事来！

那究竟怎么写，才能用文字表达出场景特有的画面感和代入感呢？

有这样一本书，作者详细介绍了场景描写的功略。我看过之后，写下了今天的读书笔记！

因为这是一本写小说心法的书，我结合自己的感悟，对相关内容进行了取舍和简化，使之更适合新媒体时代的写作要求！

PS：第一部分的心法内容有点枯燥，可以直接跳过去，看第二部分的技法介绍，简单实用！

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一、作用

场景描写用得最多的地方是它的叙事功能和画面构图，通过时间、地点、人物的交代叠加，衬托或者烘托出场面、环境的氛围，情景交融，避开环境描写单调的表现手法，使读者获得电影镜头般的画面感。

1设置悬念

在文案故事的开头，没有开门见山地交代故事的起因，而是用倒叙手法，直接写出故事的结局或者冲突，激起读者往下读的好奇心。

场景描写就是这种写法的最佳选择！在故事层面写出事件的反转或者转折，在叙述层面制造叙事的氛围和环境，把故事的伏笔埋在场景里面，达到引人入胜的效果！

2时空转换

通过时间和空间的切换，把文案故事发生的一系列事件衔接起来，推进情节发展变化。

空间位移→人物从一个场面进入另一个场面，把看似不相关的几件事件串联起来。

时间串联→人物在不同时间的行动，通过设定的自然环境进行调度，把一连串的事件连接起来。

3人物行动

通过场景构造，把人物置身于环境与时空的转换之中，使人物的行动意向发生改变，或者把场景要素设定为人物的背景困境。

在这样的画面构图中，人物行动有了合情合理的叙事机制，所有的重大转变都有了铺垫和烘托。

二、写法

1描写

五感法是比较常见的描写手法之一，多用来描述环境，刻画细节，交代上下文过渡。

通过人物视听味触嗅的主观感受，融入动静结合的写作手法，写出具有画面感和立体感的片段，增加读者的代入感，顺着你笔下的文字一路想象下去，觉得特别真实。

常见的五感法大致分为三种：

①单一感官：如视觉是我们依靠眼睛产生的感觉，也是所有感觉中的“第一感觉”，可从数量、颜色、形状等进行描写，和对比手法、修辞手法相结合，写出生动形象的画面来。

如鲁迅《故乡》：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜。

②双重感官：如视听结合最常见，不仅写出静态的景色和环境，而且要写出动态的画面感。

如汪曾琪写《端午的鸭蛋》：

高邮咸蛋的特点是质细而油多。蛋白柔嫩，不似别处的发干、发粉，入口如嚼石灰。油多尤为别处所不及……平常食用，一般都是敲破“空头”用筷子挖着吃。筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了。高邮咸蛋的黄是通红的。

从视觉写鸭蛋白和鸭蛋黄的颜色，到味觉的质感对比，再加上动作上的细节描写，普普通通吃咸鸭蛋的过程，就这样变得特别生动有趣。

特别是这句——“筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了。”

“吱”的一声让红心冒油的咸鸭蛋瞬间就被赋予了生命的跃动。

③多元感官：这种方式最常用，把视听结合起来，再加入别的感觉比如嗅觉、触觉、味觉，挑动读者的五官，进而产生丰富的联想。

如鲁迅《祝福》开篇所写：

旧历的年底毕竟最像年底，村镇上不必说，就在天空中也显出将到新年的气象来。灰白色的沉重的晚云中间时时发出闪光，接着一声钝响，是送灶的爆竹；近处燃放的可就更强烈了，震耳的大音还没有息，空气里已经散满了幽微的火药香。我是正在这一夜回到我的故乡鲁镇的。

从作者眼睛所见的云、爆竹、闪光到耳朵所到的爆竹声，再写到鼻子闻到的火药香，用五感法写出了除夕夜鲁镇上燃放爆竹的场景，让读者倍觉熟悉而亲切。

④画面构图：通常把人物的感官和视线范围结合起来，通过由远及近的视觉距离，加上由高到低的视觉调控，形成错落有致的画面组合，营造出故事的层次感和节奏感。

如小说《边城》的开头：

“由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了—户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，—只黄狗。”

作者从视觉角度选取富有地方色彩的景物——远景的官路、小溪、白塔、人家，近景的老人、女孩、黄狗，从高空俯视整个小城的地貌，又拉回到地面的小溪旁近距离描写，形成了一幅自然而又清丽的画卷，湘西小城的静谧祥和给读者留下了深刻印象。

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2视角

视角指的是用谁的眼睛去看，分为客观视角和主观视角。

客观视角最常用的就是第三人称叙述，直接用场景中的人物来描述他或她的主观体验和感受。

这种视角最大的优点可以在单个场景、单个线索和多个场景、多个线索之间灵活切换，同时还能结合人物的五感来呈现当时的真情实感，代入感特别强。

主观视角指第一人称叙述，以作者为视角去写。这种方式通常是作者在叙述亲身经历时使用，但要注意把控好尺度，考虑读者的情绪和需求，不能过多地主观代入。

3情景

①触景生情：让读者从构造的客观环境中发现人物本身的情感变化，或者衬托人物的心理感受，有身临其境之感。

如小说《边城》里写道：

“黄昏来时翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空被夕阳烘成桃花色的薄云……天已快夜，别的雀子似乎都要休息了，只杜鹃叫个不息。石头泥土为白日晒了一整天，草木为白日晒了一整天，到这时节皆放数一种热气。空气中有泥土气味，有草木气味，且有甲虫类气味。翠翠看着天上的红云，听着渡口飘来生意人的杂乱声音，心中有些儿薄薄的凄凉。”

作家充分调动人物的多元感官，从翠翠的视角描绘夜晚时分的边城乡村场景：薄云是桃花色的，杜鹃在叫，石头泥土是热的，空气中混合着泥土草木甲虫的气味，渡口飘来的杂乱声音……一个人的孤独寂寞和环境的嘈杂喧闹形成鲜明对比，读者不知不觉融入其中，对翠翠产生了同情。

②移情于景：把人物的主观情绪移植、倾注到周围环境中，引导读者从特定人物的情绪来感受和体验故事中的现实环境。

如果人物的内心是喜悦的，那周边的场景就变成赏心悦目的画面；如果人物的内心是痛苦的，那周边的景象在人物眼里，就是自身独特的情感投射；如果人物的内心是浪漫的，那周围的场景就会变得奇特而玄幻……

如小说《金锁记》里写长安与世舫在雨中约会的美妙场景：

有时在公园里遇着了雨，长安撑起了伞，世舫为她擎着。隔着半透明的蓝绸伞，千万粒雨珠闪着光，像一天的星。一天的星到处跟着他们，在水球银灿的车窗上，汽车驰过了红灯，绿灯，窗子外菅菅飞着一窠红的星，一窠绿的星。

作者把人物的浪漫情怀交织在雨中漫步这个场景中，人物的视觉幻想投射到周边的环境中，这是一种特殊的五感法运用，让人物从眼前看到的景象发生想象，移情于景，使场景中的每一个细节都充满了人物内心的浪漫情怀。

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4修辞

①比喻：用作本体和喻体的两物之间在外在性质有相似点，是形成比喻的关键。

比如上面这个例子：把伞上的雨滴比作闪光的星星，用二者之间的形状和亮光的相似打比方，雨滴变成人物心情的最佳代言物，仿佛格外具有了生命力。

②类比：用于类比的两物之间内在逻辑或本质属性上有相似之处，放在一起比较。

比如鲁迅《故乡》里写道：“然而圆规很不平，显出鄙夷的神色，仿佛法国人不知道拿破仑，美国人不知道华盛顿似的……”

法国人不知道拿破仑，美国人不知道华盛顿，当然是荒谬的，例中以此与“圆规很不平，显出鄙夷神色”相类比，描述了杨二嫂对“我”的愤慨和蔑视。

③对比：把两个不相关的故事场景组接起来，营造戏剧化的冲突，充满了情节上的张力。

比如《红楼梦》中宝玉大婚与黛玉之死放在一起对比描写，正面场景叙述金玉良缘，侧面场景交代黛玉之死，使小说充满了悲剧色彩，读者无不为之动容。

④反复：同一场景重复描述，不断挖掘场景本身的叙事意味，赋其深刻含义。

比如《红楼梦》中宝玉与黛玉通过诗帕定情，诗帕这个信物在不同场景反复出现，象征二人之间的缘起缘灭，直至黛玉焚稿，毁了诗帕断情。

三、小结

①场景描写可分为现实场景，意念场景和意象场景。

现实场景（最常用）：通过感官叙事描写场面，具体而言就是发挥人物五感的作用，借助于独特的视角，从客观感知与主观体验两方面入手，展开描述和联想，营造真实感。

意念场景（较常用，和第一种配合）：通过画面构图激活感知，采取动静结合、远近推移/高低升降的时空转换，搭配色彩和光线的变化，描绘出错落有致、层次分明的画面构图。

意象场景（高级手法）：用修辞手法打造作者精心设计的画面，使故事中的人物性情、叙事氛围、叙事主题得以落地，打破时空限制，场景构造产生电影蒙太奇般的叙事效果。

②场景描写包含两种不同的叙事层面：故事层面和叙述层面。

故事层面改变事件进展，引导人物行动；叙述层面制造叙事氛围，设置悬念和时空衔接。

二者结合起来使人物、情节、环境统一为不同的场景画面，使故事发生一波三折，推动情节发展和转折，人物也得以完成自身的成长蜕变，直至实现自身的愿望使命。

四、思维导图