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大家好，我是剧本sir的朋友，编剧青痕，当你想要写一个好的故事或剧本时，得先要问自己一个问题，写一个好的开端的最好方法是什么？带着这个问题，我们进入今天的内容。
电影剧本结构的定义是：一系列互为关联的偶然事故、情节和大事件按线性安排，最后导致一个戏剧性的结局。
你的故事是从开端向前发展直到结尾。
因此你需要向你的观众或读者介绍三件事：
（1）谁是你的主要人物;
（2）戏剧性前提是什么，即故事讲的是什么；
（3）戏剧性情境是什么，即围绕着你的故事的周边环境是什么。
所以，写一个漂亮的故事开端之前，你必须先要清楚的知道你的结尾。
你的故事结尾是什么？这里指的结尾并非是剧本中结束全剧的特殊镜头、而是故事的结局。
结局意味着解决方法，如《哪咤之魔童降世》结局，为救陈塘关，哪咤解开封印，打败但未杀敖丙，他独自面对雷劫，幡然醒悟的敖丙跳入雷池帮助哪咤对抗雷劫，两人虽肉身尽毁，所幸太乙真人用七色宝莲护住两人的灵魂不灭；
如《流浪地球》结局，地球上的超级行星发动机修好了，刘培强牺牲自己，驾驶航天器引爆点燃了木星，地球因此摆脱了木星引力，获得重生；
如《误杀》结局，拉韫被停职，灿班小镇发生暴动，她正在竞选市长的丈夫也被迫退出，为了终止这场混乱，也为了获得救赎，佛教徒李维杰选择了自首，担下误杀罪名。
动笔之前，你的头脑里一定要有个清晰的结局。就像一位画家要画一幅画，他不可能只是把所有颜色的画笔，往画纸上全部涂鸦一遍，然后看会画出什么。
画家画画前一定想好了要画什么，无论是风景也好，人物也罢，知道要画什么，后面才能在画纸上有规律，有目标的勾勒、描绘、填充。
你可以将你的故事看作是一次旅游，结尾对应的就是目的地。
一般成熟的作家和编剧，在未动笔前，会按照结尾、开端、情节点I、情节点II这样的顺序先简单构建一下，所要写的故事的脉络，请注意，结尾永远是在最前面要考虑的。
很多人不相信，动笔写剧本前需要先想一个结尾！他们会说“我的人物将自己决定结尾。”或者“我的结尾将会从我的故事中产生。”或者“写到结尾处结尾自然就会出来。”
或许你可以在小说、戏剧创作中这么做，但是在电影剧本创作中，绝不能这么做，因为你大约只有110页左右的纸张用来叙述你的故事，没有太多的纸张容许你随心所欲的讲故事。
青痕在《救猫咪》那篇专栏里讲过，一部经典典型的电影剧本，每一页转变成银幕放映的时间大约是一分钟。
也就是说如果理想的电影是一百分钟，那么剧本就应该是一百页左右。
事先确定了结尾，是有一个漂亮故事开端的前提。
莎士比亚是一位能写出漂亮开端的戏剧大师。他可以写出一个很抓人的动作段落，像《哈姆雷特》中开始时鬼魂在城墙上出没的行动，或是《麦克白》中女巫预示未来的场景。
他也可以在开始用一段戏来写人物，如《理查三世》中，理查出场时是个驼背，他正在为“这令人难过的冬天”而沮丧；《李尔王》中的老李尔一开始就发狂地想知道他的女儿们有多爱他，是不是贪图他的钱财；在《罗密欧与朱丽叶》开始前，他用一段歌唱打破沉默，歌颂这对“不幸恋人”。
莎士比亚很了解他的观众——他们大多数是那些花最便宜的钱买站票看戏的看客，他们都是社会地位低下的贫民，喜欢畅饮。
当他们不喜欢台上的表演时，就会喝倒彩，辱骂演员。所以莎士比亚必须抓住观众们的注意力，让他们把目光集中在舞台的动作上。
正因为如此，许多影片都是以一系列具有强烈视觉感染力的，令人兴奋的段落作为开场，如《肖申克的救赎》、《夺宝奇兵》（劳伦斯·卡斯丹编剧）、《终结者》（詹姆斯·卡梅隆编剧）影片开场，《青春年少》中的梦境镜头，或者《断头谷》中无头骑士杀人的镜头。
一种类型的开端，可以是视觉感染力强、令人兴奋的进程，他能一下子抓住观众；另一种类型的开端，可以以一种速度缓慢的解说式镜头，去建制剧中的人物和情景，如影片《教父》、《唐人街》、《阿甘正传》、《末路狂花》等。
你的故事决定了你将选择哪种类型的开端。
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以上，就是本期内容。
这里是剧本sir,下期见~
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