长城、《红楼梦》在警示我们：思危奋发图强，以德安和天下——著名作

长城、《红楼梦》在警示我们：思危奋发图强，以德安和天下——著名作家唐国明咋如此说

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（提醒：在本篇正文后，可以了解我出版的书与我的思想，找到的《红楼梦》80回后曹雪芹文笔、及我开创的鹅毛诗、半途主义、诗意流。）

【半途主义就如主张“思危奋发图强、修德安和天下”的唐国明最初以《鹅毛诗》《坚守在长城要塞上的士兵》出版了成熟部分的《零乡》一书中表达的那样：不在过去，不在现在，不在将来，只在途上；不在别处，不在远方，只在路上；不在故乡，不在他乡，此刻只在半途之上。】

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具有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心的学者、诗者、智者，

集找到《红楼梦》80回后曹雪芹文笔，开创鹅毛诗、半途主义、诗意流成就于一身的著名作家唐国明作品

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坚守在长城要塞上的士兵（节选）——节选自著名作家唐国明诗意流长篇《零乡》

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42、坚守要塞的此刻

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六天过去，人才慢慢从要塞周围散去。他们散去的原因，是本书作者唐国明来了。他们跑后，唐国明说，我只有离开要塞，他们才不会来了，否则他离开之后，他们又会来。我问唐国明，他们来干什么。唐国明说他们来围着我用那个叫手机的东西对着我，供叫观众的人打发一个又一个无聊无归的此刻，还能挣很多钱。我奇怪他们就那样整日围着我还能挣很多钱。我对唐国明说，他们来围着我，我也不离去，我要等到信使送来皇帝叫我离开的命令我才会离开。我要为皇帝看守着这道要塞。唐国明面对着我好久说不出话来，最后从挎包里拿出一叠纸，那叠纸的第一页封面上题写着《我们这个民族》，他递给我后，说我也许看完这个我就会改变主意。他说他不得不告诉我，时光流逝，世事沧桑，皇帝已经叫“国家”了。说我是在为一位叫“国家”的皇帝“坚守此刻”，坚守着这道要塞。他的话让我听得我的头起了水雾。我拿着那叠被装订好的纸，便问他《零乡》里是不是写到一个叫蒙克的教授，他点了点头。当我说到他的《如此在文学的向阳坡上》时，他说那是他随意吟出的诗句。他说完就从要塞上走了。望着他离开了，为打发坚守要塞的此刻，我便借着天光看了起来。

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43、我们这个民族

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（一）、

在这片土地上，我们中华民族来自于不同文化不同肤色不同人种，甚至不同地域不同国家与文明汇合而成的一个多元民族。尤其伟大的大唐帝国表现得更为典型。也只有这样以“共和”方式组成的民族国家，才是开放多元、强盛有活力、有能力共同实现伟大梦想的民族，也只有这样胸襟的“共和”民族与国度才是一个有活力有发展动力的国度。也只有这样“共和”群体创造的文明，才是一个生生不息有活力不会中断的有强大生命力的文明；也只有这种有强大生命力的文明共同构筑的长城，才是一道永远不会倒下的长城；也只有这道文明长城卫护下的长城民族，才会时刻不忘居安思危、奋发图强，不忘不断强大繁华自己的家国，“以德安和天下”地推动世界文明的发展。

翻开我们的历史我们就明白，我们的中华开始于各类民族的部落战争，通过战争与其他的方式不断进行融合分裂融合，使各族的血液在这块大地上交融，各种文化在这块大地上传播碰撞，各种智慧在较量中互相学习，取长补短，最终成就了中华文化，也形成了有中华特征的中华民族。

以前把中华历史文化规范为汉文化，不过只是习惯叫“汉文化”而已，汉文化不是由汉家一族创立的文化，而是中华这块大地上许多民族的文化经过一个自然融合、删取淘汰过程后自然形成的文化，这个过程今天还在进行。而汉族，只要懂点历史的人就知道，起初的汉族也是由许多少数民族组合形成的族类。如今的中华960多万平方公里的版图也是通过几千年的民族融合战争而形成的结果。有人追问过，为什么中华文明是世界几大古老文明中唯一不断的文明？是因为中华文明是一个从来没有中断过与时俱进更新的文明，不断有新鲜血液注入的文明。在中华版图上，曾有过许多由少数民族主政的政权。他们虽然最后仍是用儒家文化为政，但他们民族的一些适合于这块大地的文化也注入结合了进来。使得中华文明就如同一条河流一样，一路前行，不断有新的水源注入，使得它永不干枯，只会越流越宽广，越往前流越生命力十足。

到底是文化选择了人类，还是人类在选择文化。文化是人类创造的。人类创造文化，就是希望寻求到一种最适合自己本民族的文明。寻求到了，我们的大地就能生长出丰富的供养我们自己的食品。我们只要遵循事物各自的规律，让它按照自己的方式去发展自己，我们就会一步一步的达到那种安居无忧的逍遥境界。

我们内心渴望能生存在一个“安宁”的国度，希望不断地出现那“无为而无不为”已达“逍遥”境界的“大人”，更希望不断涌现出能“立功、立德、立言”“治国、齐家、平天下”影响我们的君子，使我们不断延续我们自己的文明，守着自己的本分，看清无常的世事。

不管是“道”，“儒”，还是佛的“空”，都抵达了一个共同的目的，像三面墙围绕了一个开了正门的院子，那墙中的门上写有：“奋发耕读、天下安和。”

我们就是这样在既封闭又开放，既固守又包容，既坚韧又柔软的阴阳宅里延续着从没间断的中华文明。我们国人永远处在既用墙防着你，又开门迎着你的阴阳心态打理世事，又永远一手阳硬一手阴软地管理着自己的家与自己的事业。同时一边以龙虎之刚威慑八方，一边又以凤凰之柔安和四邻；也以我不侵犯你，你也不要侵犯我，各自以墙为界，来可以守，出可以攻的长久相安无事的处世观面对着天下，向往着追求着共富同裕、安居乐业。尤其说中华是一个保守的民族，不如说是一个极为开放包容的民族。

对于我们这个具有民族文化象征意义的长城，它只是中华民族以墙为界长久相安无事的一种心态表现，一种心理情节而已。

（二）、

自从盘古开天地以来，可以说我们的祖先就开始追求着天下安和，从而历经沧桑，而发展出了耕读齐家、安和天下的家国文化。回味中国几千年，从三皇五帝始，到东周西周，人民不是处在自然的灾难里，就面临着礼崩乐坏的战乱。一向强调礼制的周朝，到了春秋战国时期，诸侯纷争，为了追求天下安和，为了安和天下，各士大夫与读书人四处奔走游说，宣扬自己安和天下的思想。于是自从“周易”诞生后，表达诸子思想的散文出现了。到秦朝统一六国，再到汉朝，天下似乎安和了。为了追求更巩固的“安和天下、天下安和”的思想，自西汉董仲舒废黜百家，独尊儒术，从此使孔子倡导的忠孝思想一直延续至今，甚至影响到东南亚，以致如今的世界。

而边塞长城，可以说它不但是我们这个民族的战争纪念碑，更是中华民族居安思危、奋发图强，追求天下安和的象征。也自类似长城一样的防御工事诞生以来，人类就开始实验各种安和天下的法子。不管王朝兴了衰了、替了换了，都万变不离其宗地在为天下的安和而奔波、绞尽脑汁，在不断探索如何使天下安和。同时也有一大帮人文学者为此思想一生。以及人文与科学的精神也得从安和天下出发，去达其天下安和的目的。

不管怎么说，打开历史的所有页数，中国很难找到倾一国之力去侵略别国的历史，倒是受别族的侵略与统治。不管哪个家族主政，包容融入了多种文化的汉文化最终把它们“安和”成了自己的文化历史。所以我们不管是谁来过这块土地，但他们只不过是我们“安和”文化的一个过客，追求安和天下、天下安和的汉文化永远是主人。

一直追求奋发图强、天下安和、安和天下的中华民族，一直以龙与凤凰为图腾的中华儿女，面对自己的家国以龙的态势居安思危、图强奋发，面对世界人类以凤凰之慈心全众以德、安和天下。这不但代表了中华民族天下安和的心愿，也代表了世界人民安和共处的心愿。也可以说，图强奋发、安和天下、天下安和是世界各民族共同心声。

中华民族一直追求的梦想是一个“安和天下、天下安和”的伟大梦想。这是自从华夏民族诞生以来一直从过去追求至今永远没有变过也一直在追求的梦想。

我们的民族一直是一个以图强奋发、安和天下追求天下安和的礼法民族。如果从古物与文学上去体会奋发图强、安和天下、天下安和的情怀，我们更应该从长城与《红楼梦》着手体悟。像龙虎一样的长城、如凤凰一般的《红楼梦》在警示我们：思危奋发图强，以德安和天下。

（三）、

如今的长城就如同曹雪芹写出的百回《石头记》，最后因各种原因以脂批的形式东几回西几回地散落在民间似的，散落在荒山野岭里。而曹雪芹写出的百回《石头记》也如存在荒山野岭的长城，在写完后，大致前八十回以脂批形式散失民间，八十回后据我的考古式阅读，发现被粉碎在程高本《红楼梦》后四十回中。长城与《石头记》似乎有着形式相同近似的命运，也都集中了我们这个民族几千年古老的智慧与传统，所以说长城是写在大地的《红楼梦》，《红楼梦》是修筑在墨香黄纸里的长城，它们都期待着考古复原再现。

对于复原的意义何在，它的意义是无穷的。如果非得说出一部分，长城与《红楼梦》可以说是我们中华民族智慧的结晶与象征，也可以说是我们民族的两盏警示灯。我们应该尽到我们自己的一份责任与力量，让一部写在大地与写在纸上的《石头记》完整的奉献给后代子子孙孙。

纸上长城《红楼梦》是以一个只知道讲排场、摆阔气、显奢华、图乐子，过度溺爱孙子孙女的老太君；一个怀“安和”情怀安和着大观园众红颜的男子贾宝玉；几个寄人篱下心怀“零乡”之感的知己红颜；一帮深怀居安思危、奋发图强心气的姐妹；一群命如纸薄，命系悬丝的丫鬟；一伙只管尽兴挥霍祖业，今朝有酒今朝醉，享乐过日，坐吃山空，不事前程的男人构成的家族群体，共同画写了一幅“夕阳无限好，只是近黄昏”的史诗图像；如同雄伟的万里长城与圆明园被劫后的废墟一般，警示后人不管处如何境况，必时刻以思危奋发图强的精神，以德安和天下的情怀处世为人，来避免家败人亡的命运。

所以把《红楼梦》比作为中国的文化长城，是再恰当不过的事。可以说，曹雪芹修筑了这道文化长城，却被当时皇权文化政治损毁了，而脂砚斋们为了这座面临毁灭的长城，在脂批中不断道说着《红楼梦》创作的真相，与八十回后的意图与本来面目。也是出于皇家的需要，又编出了一百二十回《红楼梦》，重构了这座《红楼梦》长城，而把曹雪芹原一百回《红楼梦》掩藏在一百二十回的长城城砖中。后人又似发现挖掘一般，这儿发现挖出几回，那儿发现挖出几十回脂批《石头记》。最全的脂批《石头记》庚辰本，也只有七十八回，缺六十四回与六十七回。六十四回是在其他本里找到了，六十七回虽然在其他本中找到，但久读之确实是人家在残片中填补而成的。

发现的这些脂批本《石头记》，再经人整理校对，终于有了前七十九回的真面目。这八十回的出现，是不亚于近人对一些自然完整的长城遗址的发现。到我从程高本后四十回发现曹雪芹原笔，搬出曹雪芹的城砖，移去增添的石头砖瓦，用万年灰重新再现出了《红楼梦》八十回后的二十回，同时用各种版本，度曹雪芹真意真韵又复原好了第六十七回，重生校订了剩下的前七十九回，而新编校了百回《红楼梦》。可以说，我已经把《红楼梦》这座曹雪芹建筑的长城复原再现出来了。使百回《红楼梦》这座长城终于完美完整。

八十回后再现出来的二十回曹雪芹文笔，在海内外产生影响后，在越来越多的肯定声里，我庆幸我的职业是作家。如果我是持学术思维与学术偏见，我想这道曹雪芹建筑的《红楼梦》万里长城，永远会复原不好，永远会被那些离题万里不正常的学术思维，残废在荒山野岭之中。

如果“红学”研究不再回归到《红楼梦》文本本身，贴近《红楼梦》本身的真理，“红学”就会被时代与读者抛弃，会被人看成是一场闹剧与笑话，“红学”就会再也没有生命活力，而会成为一个虚假的僵尸，从而无辜死亡。尤其把时间浪费在风马牛不相及的争论上，不如回到《红楼梦》这道长城的本身上，挖掘其文学上的价值及其对世界的贡献，重新用新的思维方式与新的语言，诠释《红楼梦》本身散发出的真义，真诚的向社会传播本真的《红楼梦》，这才是“红学”本身唯一的出路，也是让《红楼梦》引申出的“红学”一起组成的万里长城永不倒的保证。否则就会有一天必会有读者宣告他们一直看好的“红学”已死。

圆明园残破在北京，长城残破在荒山野岭，至今无人去修复，圆明园却被花巨资仿建，称为新圆明园。而残缺不全的《红楼梦》，经过唐国明多年寻残觅缺的考古准备，深居岳麓山食风餐月的复原再现，终于恢复了曹雪芹所完成的百回本文本原貌。

可以毫不夸张的说，长城是历代人民用勤劳智慧与苦难血泪写成的、用砖石泥灰刻成的张开在大地上的《红楼梦》；《红楼梦》是曹雪芹用血泪写成，经过后人冒着生命危险保存下来的长城。我们所做的，就是应当倍加珍惜这些老祖宗们留给我们的不可再生的无价遗产。

每在灯下阅读《红楼梦》如在阅读长城，每想起长城又不由想起《红楼梦》。长城从春秋战国以来，总是修了倒，倒了修；或是缺了补，补了缺。一个朝代修补它，一个朝代荒废它。直到旅游兴起，能开发的又开发了出来，没开发的仍让它如遗址一样荒废在荒山野岭上。每看到夕阳残照下残缺的长城我不由得心痛万分。就如面对《红楼梦》版本中的各种残缺的脂批《石头记》。

《石头记》是《红楼梦》的另一个名字。《红楼梦》与长城一样，同样是我们几千年社会文化智慧与血泪的结晶，《红楼梦》如长城一样也在向我们呈现着居安思危、奋发图强，全众以德、安和天下的道理。《红楼梦》并不是有些理解不全面的人认为的那样，它并不是一本叫人消极的书，反而是一部警示人要时刻在居安思危中奋发向上的书。《红楼梦》在谱写一个家族从荣华富贵，到贫困衰落的过程中，警告我们在享受荣华诗意的生活梦里，要时刻谨慎打理好现实的家业，防止家败人亡或曲终人散的悲剧降临。可以说长城是历史血泪、中华英烈躯体凝固的城墙，《红楼梦》是满纸荒唐言、一把辛酸泪高度用形象思维形式浓缩了中华几千年文化思想精髓，由曹雪芹创造，后人寻觅、编整、校订、修补、考古复原再现、体验与反思共同筑出的长城。《红楼梦》更不是要预示什么兴衰，而是希望我们能逃离兴衰这个规律，永远在居安思危奋发图强中兴平安和下去。

（四）、

那些在长城两边建立的王朝都已如风飘过，而唯在的仍是那在荒原中残破的长城。面对长城，我想它不再应该是残破的，而是一道完整的时常在我们梦里的气势雄伟的伟大精神纪念碑，更是一部展开在华夏大地的民族史诗。

如果说长城与《红楼梦》给中华民族赋予了思危奋发图强、以德安和天下的精神，黄河、长江与东南沿海同样是谱写中华民族这种精神的篇章。长城是在侵入与防卫中给人民战乱与安居，而黄河与长江是在泛滥与平静中给人民灾难与福祉。东南沿海在潮涌潮退时，既让我们面临着来自东夷的海盗，也让我们得知海那边也存在着对我们威胁的世界。

黄河、长江是一边流通一边汇集一边传达各种智慧文明的长城，东南沿海是用滔天巨浪阻碍我们远行又是阻碍外面世界的人进来，同时给我们开放思维又是使我们拥有保守思维的长城。

中华民族在这些长城的铸造下，逐渐形成了“对国尽忠，对家尽孝”、居安思危、奋发图强、全众以德、安和天下的精神人格，也可以说成了一个思危奋发图强、以德安和天下，“雷打不倒、火烧不灭、风雨不垮”的讲究忠孝文化的民族。竟因为我们是一个这样的民族，而使得我们中华文明是至今世界上从没有中断过，而绵绵延续、继往开来。而支撑这种文明生生不息的力量，就是来自于时刻思危奋发图强、以德安和天下，主要以耕读狩猎放牧，勤劳勇敢、求真务实创新、忠君孝亲的中华子孙。

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44、了悟

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读完本书作者唐国明《我们这个民族》的原文后，我不明白他要我看这个干什么，难道真是打发无聊的此刻。但令我更难以彻底明白的是，我是本书作者唐国明一个梦想？是他梦想的一个方式？我是他梦想存在的一个文学人物？还是他要探寻的那个半途主义哲学的“理”？他曾跟我说，世上有“他之理”“你之理”“我之理”，我不知道他费尽心机寻找到我这样一个为皇帝坚守要塞的士兵，他想要表达什么，难道就是为了表达他这个他探寻的“我之理”，还是别的什么？答案究竟是什么？这是一个令我头疼的问题，也一直是一个我想不清楚的问题，我也不去想了。有些事，想也是傻，不想也是傻。即使我常听到一些人说：“人这辈子绝大多数时候都在做没有意义的事。意义是经不起耗的，今天明天觉得这样做有意义，今年明年呢？在他人眼中还有意义吗？还是这片黄土，看得出意义来吗？他人命令做不到的事情，那就是命令。根本不可能的事情就是根本不可能的事情。根本不可能的事情也是根本不打算完成的事情。人生的意义就是打发时间，谁都有自己的权力打发自己的时间。我不抱希望，我只有希望，我抱定一个在世界无法完成的希望，我做的事情不可能完成，也不打算完成。我在干活，干我不知所谓的活，我很烦，以前做得很高兴的事情突然没有了意义，我突然觉得该干点别的。不要做不该做的事，想多不要想。”“我是他人给我的规定，还是我自己给我自己的规定，还是我一出生就得接受的规定。我们彼此都是彼此的镜子。上天下地，中间只有你我他，三个人。世界存在的是一些魔鬼。我与他人是一场交换，我在他人中倒下了，到我坟前来的还是这些他人。呆在他人中，我看着别人急，别人看着我也急。我明白，别废了我在世的这些日子，不要在他人中混日子，小心日子把自己给混了。一条路，不是走的路，是我修通的一条通向他人空间的路。活着要有个他人空间，必须有一个在他人中储存自己的空间。我在做的，跟我昨天瞎忙的事情一样。我不能放松自己，今天放一点，明天放一点，直到最后，直到最后一无所有。”“重要的，最重要的，今天没有倒。有血的人，血是能被喊出来的。喜欢这种生活，可这种生活不喜欢我。这种生活朝我大喊；不要，没考虑，就是不要，考虑过了，更加不要。能干什么就能干什么？我根本不能干我能干的事，我做的恰是我不能干的事。在我不能干的事中能干出来的，才叫干事。我是全人类中的一个，我能记住这个意义是什么，我就会为了记住每一个，为了不抛弃每一个，每一个都是全人类的一个。有意义就是好死不如赖活着。活着，就是做没有意义的事情，做很多很多没有意义的事情。我可以把自己关在自己的世界里，假装世界上除了我没有别人，假装我已经死了，不再想别人，想想别人也会造成别人的负担。这个失败的想法远得像在另一个世界，远得好像与我无关。有时，我看到一个人死了，我想他早该死了，我不知道他在之前走了多远的路程。”“他人想要我吗？他人并不想要我，是我死乞白赖的要来，来干吗？来一门心思地打算拖死他人吗？不再吸鼻子，也不再抹眼泪。跟他人抹眼泪的人太多了，他人跟谁抹去？我容易紧张，每紧张一次，我就放弃了一次，生活的巨人已经说得很明白，放弃了一次以上的不能好好做人，放弃三次以上的人根本做不了人。我当时即使不明白，总有一天我会明白。不是他人要我放弃，他人只习惯我差，不习惯我好，等他人习惯我比他好，他人才理会我。人终归是要分手的。咱们选择了这种生活，不得不放弃很多东西。别人不该跟我说明白，让我继续这么糊涂地高兴着。明白了就不该糊涂，一躺下，谁都是能抛弃能放弃的一次性使用的尸体。”“为谁付出代价？为谁付出如此沉重的代价，付出这个代价的意义，是梦想在前边等着我。好死不如赖活，活下来才有生活，从来就是天南地北地在危险的生活中，连死人都没有安全感。我生活在不断告别，不断地聚会中。像只晕头转向的狗，我无数年在寻找，在形形色色的人中寻找与自己对应的自我，总找不着昨天的骨头，还总在找；必须要找，爬都要爬回自己心中的模样。”“你总是骗我，他人也用你来骗我；总拿我当笨蛋，骗我好好活，骗我有意义。意义是什么？是我站住了，这就是意义。照顾我的人，让我照顾他人的人，让我成了现在这样的人，让你现在成了现在这样的人，是那个身体已成泥巴，被人记录在文献中的你；他人七嘴八舌的把已成泥巴的你，捏成了他人想要的光环。在你的光环下，我都想死后也像你那样。每对一件小事，我就像抓住一根救命稻草。我不知道什么叫放弃，也无法放弃从来没有得到的权利。这理想前头等待的都是一个叫人惨痛的现实。从没有安慰、没有寄托、没有理想、没有希望世界中走出来的人，才是现实需要接受的人。”

在这些声音里，我想即使经历的每个地方、每个人、每件事都要付出时间与生命。我作为一个士兵，我有“我之理”，我守“我的理”，如果没接到皇帝派信使送来要我离开这个要塞的命令，我是不会离开的。哪怕存在的皇帝就是本书作者唐国明所说的他的名字已经叫“国家”，我就依唐国明的意思好好“为国家服务”到底。其实有时我的心情也如本书作者唐国明的诗《唯有祖国》那样。

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45、唯有祖国

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祖国，面对你，我已把踩在脚下烂在泥里的一切放在了肩上，将一份又一份答卷写在大地这张清风朗月的纸上

今夜没有月光、花朵、天鹅，我四处漂泊，如一团跟在城市后面的火/ 我如数万年来河边没去补天的老石头，如千万年来未落的云朵，让泪水哗哗地奔流/祖国以千万道伤痕累累的血泪喂养着无归的我；一无所有的我，从祖国的血肉之躯上获得了所有/历史的河流从脚下流过，祖国，你肩荷着那伟大的痛苦，如无数个心中只有儿女的父母，为温饱我们，在田野上带着我们春种秋收/作为一个粗手粗脚、踩到高山就上路的文人，我用我的诗文与学问守卫着你的源，你的根，你的流

到那用白纸黑字的书装起历史的日子，你的每一个空间都充满了坚硬的酸楚/鸟、野花、溪水铁一样严肃，你哭不出眼泪，我冷冷地站着/幽香和苦涩穿透四月的春寒与冷雨，揭开伤口与隐痛；时间与空间，生存与死亡模糊如一碗烈酒/许多故事，许多风雨都已寂灭如尘土/太阳如一只复古的陶罐，一半是真一半是梦的如一面镜子中的历史/我将编扎火把在灵箫韵笛中夜行于鲜血淋漓的路，在漫天飞雪中如一缕开出香的梅花朵

此刻，我在哪里，我在哪里。我刚想离去，我刚想离去，我又回到了这里，与你在一起，在一起/尘土已把罪恶埋葬，泪水已把耻辱洗光，行人的脚步来来往往，殷红的血已经在花朵里放出清香，天涯的草在齐声歌唱/风吹灭了星光，呐喊荒野与真理的嘴已被黎明的太阳封上；东方一片血红的遥远，伤口里的血在不停歌唱清风朗月的希望/现实的鞭子抽在我的心上，我如天空的月亮，夜越黑越放出光芒/我不是生也不是死，我是太阳，离开了地平线，我仍然闪耀在天上/我曾苦恼，我曾惆怅，我曾迷失过方向；面对比死更悲更昏睡的生活，我挺起我柔嫩的肩膀骄傲地歌唱

在苍白的纸上，我的思想如小溪从地底钻出；血流出去了，燃起了四野的火光/我抱着一只陶罐，向黄河倾倒出无边无际的黄汤/我如奔流的血液夜夜灌溉着祖国的大地，我用灿烂的微笑开发生命，随着起伏的线条，劳作在生长麦子的大地里/把生活的希望砌进一个又一个黎明，砌进一双又一双眼睛，砌进一张又一张嘴唇；把阳光搅进混泥土，搅进一个又一个愿望，一颗又一颗心脏；让天空歌唱着落在我流着汗水的肩上

我成了我自己的大地，我成了远远吹来的空虚/隆隆的轰响惊醒了我死寂的陶醉，祖国的黑夜，宛如天上布满河流的灯光/我在雨的衰曲里冷漠、凄清、又惆怅/被暴风雨打击的土地，永远汹涌着河流腐烂的悲愤/秋风静静地梳理着村庄，劳动的汗珠如滴向金色大地的秋阳/青草向大地疯狂地枯黄，风吹着空旷的夜也吹着我，风吹着未来也吹着过去，风吹着星星也吹着村庄

夜里我枕着卷册与祖国，我永远看着天空与村庄，我永远是这样/天空上面是天空，村庄后面仍然是村庄/一张看不见的嘴巴吹灭我手中的火把，夜如一只古老沉默不语的蝙蝠/村庄挽留了我，使我久久停留

我戴上帽子，飘飘的雪花与我远行在路上/我的母亲如一座苦难的雕像，我的祖祖辈辈淌着血泪的贫困、屈辱与忧伤，我只有去耕耘新的云霞与月亮/让我随着苦难的河水流向远方耕耘远方

天空颤抖着一万对翅膀，青青的野草是春风吹到的地方/我饥渴、劳累、困顿，一切过去的已经过去，终于过去/每一步留下我走过的血印/我的头发已如雪，我的背已如山脉佝偻，我炼狱似的双眼在对世界含泪地发出自己的光芒

雪白的墙雪白的窗，雪白的旷野雪白的山岗/屋顶很高很高，生活的鹅毛很飘很飘/大地在收留着受伤的血肉与被风从远古吹向今天的尘土/受伤的村庄如一颗夜明珠，深埋在黑夜的污泥里

我在村庄的黑夜，我如飞出污泥的水鸟/我哀鸿一样孤独，我片云一样飘忽，我如无根的朽木如落叶一样凋枯/如此，我在辉煌的时代不想屈服，我以劳苦和艰辛充塞着胃肠，我在空虚的夜里渺茫、绝望

路在为我颤抖，花在为我燃烧/大地一次次遍体鳞伤，大地一次次沉入死亡/一个血肉之躯又一个血肉之躯化为了粪土，化为了又肥沃又香甜的黑土/理想如同黑的囚牢，让我痉挛的生命在呼号/唯有祖国，用你的大手，把我抱在怀里，抚摸着我流血的伤口