聆听《行草书法的理论研究与技法实践》有感

      聆听《行草书法的理论研究与技法实践》有感

          叶县第一小学    王蓓蓓

    11月6日，我们有幸聆听到来自郑州大学书法学院张淑正副教授名为《行草书法的理论研究与技法实践》主题讲座，收获颇多！

      张淑政教授与我们分析和交流的第一个问题就是:如何欣赏书法？他的课件是以大量的图片为主，给我们进行展示与讲解，张教授从北宋时期的书法家米芾的书法作品开始解析到南宋书法家赵孟頫;再到明末清初的书法家王铎和解缙;最后到明代的书法家文徵明、晚清时期的书法家吴昌硕和现代的书法家启功老先生……

      张淑政教授给我们交流与分析的第二个大问题是行草书法的理论研究与技法实践，他通过投影仪展示台给我们进行讲解和示范，首先演示的是以秀逸流畅风格为特点的《曹全碑》中的几个字，张教授边示范边讲解，他告诉我们成公绥在《隶书体》中，明确地指出隶书成熟书体的运笔用锋是“挽横引纵，左牵右绕”……

      张教授通过示范和书写不同的字体，告诉我们调锋的重要性:在我们书写过程中的中锋、侧锋、露锋折转自如，按笔提笔不倒锋，不散锋等，都是通过笔锋才能完成的。笔锋在书写过程中会出现各种各样的变化，如果不及时调锋，便会出现偏锋、绞锋、散锋等现象，这样既影响线条的质量又给运笔带来很多困难。所以，在行笔的过程中要时刻进行笔锋的调整，使之达到中锋用笔。

      张教授通过示范和书写不同的字体，还告诉我们转折的重要性：我们的汉字有很多笔画是复合笔画，如折、钩等笔画在书写时需要转换书写方向，也就出现了“转折”。转折也分两种情况，即转（圆）和折（方）。古代书论中：“方圆与转折对应”即指此。

      张教授最后以播放图片和现场示范相结合的方式，给我们分析和讲解欧阳询《结字三十六法》:

一，排叠  字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭……如:“壽”、“藁”、“畫”、“褰”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”字，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。

二，避就  避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。

三、顶戴  字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得之势:

如“壘”、“藥”、“鸞”(鸾)、“驚”(惊)、“鷺”、“薯”、“聲”(声)、“醫”(医)之类， 《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。

四、穿插  字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、 弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。

五、向背  字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根”之类是也。

六、偏侧  字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、 丈、矢、互、不”之类。字法所谓偏者正之，正者偏之， 又其妙也。《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也七、挑？ 字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。

八、相让  字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。  如“马”旁、 “糸”旁、 “鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“辩”字，以央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。

九、补空 如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。如“袭、辟、餐、赣”之类，欲其四满方正也，如《醴全铭》“建”字那样。

十、覆盖  如“宝、容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。

十一、捷速  就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。例如“风、凤”等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需“意中如电”才能写得好。

十二、满不要虚 对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布置。

十三、意连 结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。

十四、覆冒 类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。    如“雨”头、“穴”头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是这样。

十五、应副  指有些左右合体字，在结构上刻意达到对应相称的目的。对点画稀少者，如“之、小、以、川”是一类，对点画茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一类。即一画对一画，相应也相副。

十六、撑拄  凡是单体结构，并以最后一竖支撑的字，书写时务求立得稳、撑得住，方能显得劲健有力。例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草”等字，皆属此类。

      我们欣赏过很多名家的行草书法作品，他们在线条和笔墨的处理上折转有力、跌宕起伏，变化多端;笔墨时而停顿、时而相交、时而轻重，像是音乐的高低音一般，让人陶醉。因此，我们在今后的学习中，应当注意观察其作品的各个细节，包括其中的字形大小、相连、相交、使转、轻重、行气及整体气韵，从而达到较好的效果，得其精妙之处！

                    ——11月6日随笔