自然光具体各种各样的类型，并且它们之间的区别非常之大。虽说所有自然光的光源都是太阳，但是不同的时候和不同的天气情况下，阳光表现出许多不同的特性，或硬或软，或冷或暖，使这种单一的光源变化出许多的形态。本章将介绍多种自然光，并细致讨论它们各自的属性的效果。

这幅简洁的画作，描绘的是逆光下的日落景象，它抓住了太阳的亮度和光线对云层的影响。在这幅画中，风景被虚化成剪影，真正的表现对象其实是光。

上午的阳光

上图所示的，是上午或下午时分的阳光，此时的阳光，无论是颜色还是特性，大概都算是最易于理解的了。不过，我们还是应该了解对阳光造成影响的两个主要因素：大气的散射和云层的遮蔽。

散射

地球的大气层吧阳光中波长较短的光波散射到四面八方，而波长较长的波光则能杂大气中穿行较长的距离。大气层的这种作用，对“蓝”天和“红”日的形成，有很大的影响。阳光穿越的大气层越厚，发生的散射就越多。随着太阳倾斜角度的增大，阳光穿过的大气层逐渐增厚，所以，日出和日落的时候，阳光经过大气层时发生的散射就特别多。很明显，阳光在一天的不同时间里具有的特性是很不相同的。太阳沉入地平线，阳光的散射光线成为仅有的光源时，是自然光比较特殊的情形。

云层的遮蔽

云层对阳光的颜色和特性也有很大的影响。云层是半透明的。也就是说，阳光这虽然可以穿越云层，但要经过散射。一束平行的光线通过一个像玻璃一样的透明介质后，仍将保留平行，而当它试图穿越半透明介质时，介质中的物质会吧原本平行的光束往各个方向漫射开去，光线在介质内部不规则的来回折射，最终。以跟入射方向完全不相关的角度穿过介质。这跟由于大气的散射而使天空呈现蓝色的现象类似，两者的不同之处是，大气的散射只对波长叫短的光波发生作用，而云层的散射对波长是没有选择的。

请注意厚厚的云层是如何遮挡了天空的蓝色并柔化了阳光的

云层的种种漫射作用。吧太阳这小而硬的光源，柔化成天空这样大而柔和的光源。因为遮蔽了蓝天和天空光，云层对色彩也有很大的影响。

正午的光

当太阳上升到最高点的时候，它发出的光线是最白，最强的。此时的光影对比是如此的强烈。以至于胶片的感光乳剂直接将浓重的阴影记录为黑色，尽管此时我们的眼睛还能再阴影中辨认出一些细节。要再现这样的关照环境，必须得创造出极其强烈的高反差。

这幅照片利用正午阳光带来的高反差来强调画面本身具有的高反差特点。红外滤镜的使用更是强化了这种效果。如果是彩色的，这幅照片大概就不会这么吸引人了。

强光使其照耀下的景物色彩发白并变淡，饱和度比在一天的任何时间里都要低。高度的反差为在这样的光线条件下获得有没的画面带来了难度，而然，对其有些原本反差低的环境来说，它反倒有些不错的效果。比如，水面就在这样的画面就是这样的光照下拍摄的。这种高反差还可以被用以获得特殊的视觉效果。

这是一幅典型的正午阳光下的画面，前景中的沙滩完全是白色的。而阴影如墨汁一般乌黑，这样的高反差吗，使得胶片无法记录下阴影的层次变化。 水面在正午的阳光下畅游很好的拍摄效果，由于阳光照射角度的关系，我们看不到它在水面的反射。这样的光照能很好的表现海水的颜色

强烈的光线和微小的阴影并不利于表现物体的形状，低饱和度也是另一弊端。大多数的摄影师都尽量避免在正午的阳光下进行拍摄，但这并不表示完全不能这么做。不走寻常路，有时是能带来独到的作品的。

傍晚/日落钱的阳光

随着太阳倾斜角度的增大，阳光的调子逐渐变暖，夜幕就要降临的时候，阳光明显的带有金黄的色调。由于光线强度的减弱，天空也变成了一种较暗的蓝色。

这只狗光亮的皮毛，漂亮的映射出它一侧的金黄色夕阳和另一侧的蓝色天空。

傍晚的阳光一般都被认为是很有吸引力的，暖色调和低反差，让我们的视觉很舒服。从日落前大约一小时起，阳光的这种感觉特别明显——摄影和电影人称这一小时为“黄金小时”，因为这段时间的阳光在镜头里格外的漂亮。此时阳光的色彩饱和度特别高，而光线的颜色也极大的影响了我们对景物的观感，仿佛在夕阳照耀下的一切都显得特别温暖、鲜艳。恰好这时还有一个审美上十分讨巧的偶然，那就是，阴影的颜色也恰好接近高光部分的互补色——主光是暖调的黄色，而阴影则是冷调的蓝色。黄昏的阳光所具有的这些讨人喜爱的特点，使得它经常出现在摄影，电影和广告作品中。

这幅照片一目了然的表现出照射在这座工业建筑烟囱上的夕阳那强烈的金黄色

日落

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当太阳快落下的时候，它的光线已经变成一种深橘偏红的颜色，逐渐减弱的强度使反差变得特别的低。由于阳光的减弱，天空的照明明显更为重要，阴影也变成一种更深、更浓郁的蓝色。日落时，物体的阴影特别的长，且质感十分明显。

这里，日落时分的阳光是深橘色的，而天空交混的色彩使阴影呈现紫色的。

有云的时候，天空的颜色特别的鲜艳。此时的云被自下而上的阳光照亮，带着夸张的红色或者橘色色相。这些色彩增添了天色的层次，也影响了阴影，有时会吧阴影染成紫色或粉红色。

日落十分短暂，光线瞬息万变。这样的场景维持不了几分钟，太阳就落到地平线下了。

日落时阳光的颜色和氛围可以很不一样——如果你能连续观察几个日落，你就会发现他们每一个都是独一无二的

这幅画面的明暗反差很低——照射到礁石上的阳光和天空光，在强度上相差无几。

黄昏

黄昏时一天中十分特殊的一段时间，它的光照有点不可预期，但一般都很漂亮。此时，太阳已沉入地平线以下，所以天空光就成唯一的自然光源。所以，黄昏的光线通常都很柔和，在它的照耀吓死，阴影很少，反差很低，色彩也特别的微妙。

染山霞

在晴朗的日子里，日落以后，东边的天空上常会有一篇被称为染山霞的粉红色。染山霞其实是一种常见的现象，但它还是常常让没怎么注意过它的人们感到惊奇。易于反射的表面，比如白色房屋、沙滩或者水面，常被染山霞镀上一层粉色的色彩。这种淡淡的粉红色对树叶一类暗色的表面没什么影响，所以大地看上去还是深色的。

在这幅画面中。东面天空的粉红色十分明显，请注意，在这样的天气下，不能反光的景物，如树丛，显得特别暗，而反光能力比较好的物体，如吊车，看起来还是很亮。

但是，染山霞并不一定会出现在黄昏的天空中。有时，黄昏的天色是蓝的。西沉的太阳在地平线下继续为西面的天空投上黄色或橘色的光芒。太阳的这种余晖在日落后还能保持一小时之久，而东面天空的色彩持续时间久短暂得多，变化也十分迅速。我们应该也知道，西面的天空除了呈现出黄色、橘色和红色之外，有时也会使粉红色的。

小船和水面上映射着黄昏时微妙的天空光，呈现出粉红色和蓝色。

从室内看出去，黄昏时的天空常常是一种浓郁、鲜艳的蓝色，特别是在钨丝灯橘色光线的对比下，这种蓝就越发明显了。

阴天时，黄昏时的天色总是呈现饱和、浓重的蓝色（粉红色只会出现在晴天的时候），并且比在其他条件下都要暗，夜色也降临的较平时快。

阴天时，黄昏的天色呈现出浓重、饱和的蓝色

露天的背阴处

在露天的背阴处，天空是照明的主要来源，所以，光线很明显的呈现出蓝色。漫射的天空光投下柔和的阴影。没有大气对阳光的散射，背阴处就不会有任何光亮——月球上的背阴处就是一片漆黑的。

有时，背阴处的光线也反射自周遭的环境，比如附近的墙面 。树叶等其他表面也会把光线反射到背阴处，并影响光线的色彩。如果你置身于一片浓密的树林中，阳光虽然被遮蔽了，树叶却把光线反射进来，这时的光线就是绿色的。在树木和草木间的光线，也有类似的效果。

背阴处浓烈的蓝色光线投在阶梯上，一览无余。虽然天空光是经过散射的阳光，还是很明显的可以看出它的方向主要来自上方。矮墙遮挡住了来自其他方向的光线。 将这幅速写和上面的那副参考照比较，可以发现细节被大量的简化了。阶梯只保留了基本的形状，笔触粗犷、迅捷。这里描绘的，其实是光和色彩。 这株背阴处的植物带着天空散射的蓝色。

阴天的光线

根据云层厚度和一天中时间的不同，阴天时有好几种不同类型的光线。阴天的光线有好些动人之处，有时特别漂亮。来自整个天空的光线就是一个巨大的光源，它的光芒柔和、分散，投下的阴影同样也很柔和。反差很低，而色彩饱和度很高。

低反差加上阴天较为中性的天色，使色彩看上去十分饱和。请注意红色树叶因为反射天空而形成的大面积高光。在晴天的条件下，这种高光的面积要小很多、硬得多。

一天中时间的推移对阴天时光线的颜色有很大的影响。对比色温表，会发现阴天的天空光是蓝色的，云层越厚，这种蓝色就越深。不过，太阳处于高位的时候，蓝色让位于白色或灰色，云层越厚，这种白色就越浅。随着太阳慢慢接近地平线，天空光逐渐显露出一点点变蓝的趋势，太阳倾斜角度越大，蓝色越明显。

阴天的天空在水面下投下美丽的银色倒影。阴天拍摄的一个诀窍是，只保留天空的倒影，而把天空摒弃在画面之外。

阴天的天色总给人阴沉的印象，其实，它有时也是很美的。它的柔和使景物看起来很漂亮，而且它也可以很好地刻画和质感。反光的表面在这种光线环境下辉映着白色天空大面积的柔和倒影，也显得很动人。这种效果常见于水面，其他的如汽车的金属车身上也可见到。

漫射的光线很好的表现出了这串葡萄的外形，并且，低反差也保留了画面中的大多数细节。此外，色彩也是十分饱和的。

明亮的阴天光线

在云层较薄的日子里，阳光有时也能投射出一定方向感的光线。尽管在这样的光线下，阴影会比较明显，不过只要云层阻断了一定的阳光，阴影就会是柔和的。明亮的阴天光线可谓是高反差的强烈阳光和黯淡的阴天光线的最佳折衷。

在明亮的阴天环境里，阳刚就比云层厚时显得有方向感，只不过阴影还是会被周围的云团散射出来的光线所照亮。

较薄的云层使天空保留了丰富的层次，而云层厚重的日子，天空看起来就是一整片的白色或者灰色。蓝色的天空光和金色的阳光照耀的云层，当云层的厚度有变化或出现空隙时，天空色彩的差异有时是巨大的。透过薄薄的云层和云隙，天空常常美的惊人。距离是另一个影响云团的因素——距离较远的云团即使在中午，也会因为散射的缘故，而显现出黄色，甚至橘色。

在明亮的阳光下，笔尾獴的外形十分清晰，但云层的散射作用，它的影子仍是柔和的。请注意，因为蓝色的天空被云层遮蔽，所以笔尾獴身下的阴影 是不带有蓝色调的。

云隙和光斑

在自然环境下，也常有明暗交织的情况出现。尽管它们的特点也不相同，这里还是归为同一类介绍。

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云隙

从云隙中投下的阳光与晴天和阴天时的光线是很不一样的。此时的光照缺少来自天空的蓝色辅助光，但从云隙间投下的阳光却很强烈。云团地方影子投在大地上，间或者又有一片片的阳光分布其间。反差有时可以很高，灰色的天空衬托着被阳光照亮的区域，明暗奇妙的并置在一起。

这里，相机几乎无法表现画面中的各种反差

另外，在这样的光线条件下，天空的色彩有时是十分丰富的；时间、云层的厚度、云团之间的缝隙、距离等，都能影响它的色彩。色彩的变化包括从各种色调的蓝色到黄色、橘色和灰色。随着云团的漂移，阳光时隐时现，天空的色彩变化有时非常迅速。

光斑中的高光十分明亮——这幅照片的一部分高光根本就是白色的

光斑

光斑是大自然中另一种常见的明暗交织的状态，类似于阳光透过树枝在地上投下的斑驳光影。光斑是一种高反差的光线，在无遮蔽的阳光下，光斑与周围的阴影相比，显得非常耀眼。尽管我们的肉眼有可能辨别光斑中的完整色调范围，大多数的相机对此却无能为力。

阳光下的暗色云团的映衬下显得极富戏剧性

夜色

夜晚的天空虽然没有太阳当空照耀，通过也是有些光亮的。这光亮有时来自散射的阳光。这光有时来自散射的阳光，有时来自月亮，至于星星则因太过微弱而不足以发出可辩的光线。

在把握夜间场景的照明时，应该记住天空永远要比地面的景致亮一些，当然，除非地面上游什么人造的光源。

月光

由于月亮还很低，所以它带着一种红色或棕色的色调。而升到最高点时，它的颜色就是白色或灰色了

月光是经月球反射的阳光，所以它遵循和阳光一样的传播规律。当月球接近地平线时，它呈现出橘色或红色的色调，随着它的升高，它会逐渐变白，登月的照片看起来就像是黑白照片似的。

夜晚的光线是软调的漫射光。由于月光要比阳光弱的多，所以，作为光源的月光和柔和的天空光之间的反差要比白天小得多。另外要注意的一点是，在肉眼看来月亮是很小的，但在再现夜间场景的，人们总是不自觉的再现夜间场景时，人们总不自觉的把月亮表现得比实际的要大一些。

在黑暗中，我们的眼睛对色彩是很不敏感的，所以，我们总认为夜晚是没有颜色的。其实，要是快门速度够低，你完全可以把夜景拍摄的跟白色的景致无异。即使曝光时间不那么长，照片中还是会有很多色彩（远比我们肉眼能分辨的要多）

请注意天空的光亮度和色彩。照片中记录的色彩比肉眼所能接收到的要强烈。

天空中的色彩

光污染

光污染是夜晚场景中要考虑的另外一个因素。在英国，无论你在哪儿（哪怕是在远离城镇的乡村），总是能看到城市的光线要么投映在某片天空上，要么为云朵晕染上金色的光芒。要彻底避开城市的光线，必须要到特别偏僻的地方才行。拍摄电影时，在白天环境下。曝光不足并使用深蓝色滤镜是一种营造夜景感觉的经典方法。

在没有人造光源的地方，地面的景致要比天空暗的多。还请注意前景的屋顶在黑暗中仍在反射天空的光线

天空总是色彩缤纷的。如果你每天对天空进行观察，你就会发现它变化多端、丰富多彩。有许多因素影响着你眼中的天或云的颜色。时间、云的分布和厚度、云团之间的距离都很重要。云团厚度不均，或在近邻的云朵之间有缝隙的话，天空中光线的强弱、颜色和性质就会大不相同，由此也为天空带来不同的质感和许多不可预期的变化。

大气中的微粒散射了蓝色光子，使透过云层射出的阳光呈现金黄色。

自然光，特别是天空光，即便是在最灰蒙蒙的日子里，也总是有一些色彩的。不管阳光是明是暗，天空都是白天持续而柔和的光源。

天空总是变幻莫测的。这幅画面中，远方的云雨现出粉红的色彩，那是因为太阳此时正躲在它的后面。

大气效应

大气中悬浮着的细小颗粒能反射或散射光线，所以，光线和大气之间，总有一定的相互作用。尘埃、水喝污染物的微粒，在阳光的照耀下发出光芒，使大气变得有存在感，并形成光束、霾或雾。

霾几乎总是存在于空气中，正是有了它，才有了人们对空间透视的认识。较远处的景物因为霾的遮蔽而显得比较暗淡，颜色偏蓝，反差也第一点，这是因为它们反射出的光线被霾做了轻微的散射。

雾与霾十分相似，只是雾更厚一些。雾是很好的柔光罩，在浓雾中，光线被散射得如此厉害，以至于它朝每个方向发散的强度都变得一样了。在浓雾中拍摄照片时，无论朝上下左右哪个方向，相机的测光参数都毫无二致。根据天气的不同，霾可以呈白色或浅蓝色。晴天时（由于反射了天空的颜色）它常是蓝色的，而阴天时一般是白色的。雾是白色的（跟云一样），但也会照射它的阳光或是天空的颜色所影响，而在现实中呈现出蓝色甚至黄色或橘色。

此图中地表的武器因反射了天空的颜色而呈现蓝色。要不是树木遮住了太阳的光辉，它大有可能是黄色或橘色的。 浓雾包裹了这雪中的一景，为景物投上了被高度散射的光线。树底连一点阴影都没有。

水

作为风景的一个常见元素，水或以雨露，或以江河湖海的形式，在光线对世界的影响中，扮演着极其重要的角色。水的高反光特性带来指向性极强的高光，从而高边濡湿物体的外观。比如说，草丛间的晨露，每一滴都想一个小小的镜片，在清晨阳光的照射下，形成千百个高光点。另外，水面总是把光反射到周围环境中，正因如此，海面上才总是有光的反射。

湖面就像镜子一样，反射着光线 红梅上甜腻的汁液为果实表面带来了强烈的，极具质感的高光。 即使在阴天的光线下，小水滴也能为物体表面带来大量镜面般的高光。 人行道上镜面般的反光告诉我们它是湿的。

最后的话

自然光是一个复杂的、不断变化的现象。尽管它有一定的模式，也遵守物理定律，但它的复杂性还是决定了我们不可能在这里完整的介绍它。

这里介绍的准则旨在帮助你了解不同情况下的自然光。通过你自己的观察，并把观察所得运用到你的作品中去，你一定可以避免一些明显的错误和俗套，对现实的把握只是一个起点，而个人的诠释和夸张手法总有其存在的空间。

有时候，人们对常识性的只是或规则，会不假思索的予以吸纳，比如。在自然光里，金色阳光下的蓝色阴影，视乎正因证了这一点，但我们必须知道这个现象背后的物理学原理，而不能盲目的对这个知识加以应用，在其他情况下，比如，阳光穿过云隙射出来的时候，这种冷暖搭配的认识可能就是不正确的了。

同样的，我们对待阴影的颜色一定为主光的互补色这个理论时，也应该采取相同的态度。改理论可以说是一种普通的认知，因为我们的大脑会为阴影涂上主光的互补色，即使试试并非如此（通过照片，应该可以很容易的证明这点）。我的建议是，只有当你观察的结果也是如此，或在你刻意追求这种效果而非仅仅因为它是一个普通规律时，才运用这条规律。