《小偷家族》灵感来自一则报道小偷家族的社会新闻。新闻中提到小偷家族偷的物品有钓竿，钓鱼是他们的业余爱好，这个细节引起了是枝裕和的注意，他感到千疮百孔之中的生活，也会有美丽的瞬间，而这正是导演想要捕捉的瞬间。电影中来自六个不同年龄层的人组成了一个小家庭，有和善可亲每个月定期领取养老金的的“奶奶”，有在工地充当临时工辅之以偷盗节约生活支出的“爸爸”—柴治田，有在洗衣店没事偷拿点东西的“妈妈”—信代，有在从事应招女郎的姐姐—亚纪，还有两个可爱的小朋友，祥太和百合。可是这些亲人的称谓，却很少在他们口中说出。
日本电影看的不多，看过的日本的电影屈指可数《情书》《假如猫从这个世界上消失了》，嗯，就这么两部。习惯张艺谋，王家卫电影叙述方式，反而在观影的方式选择排外，总觉得日本的电影 叙事很平淡，在开头就往往会让我弃剧。《小偷家族》同样如此，电影前半部分多部分是蜗居在一个小房子里六个人的平凡琐事，家里长短，之所以没有再电影的前半部离开是因为这部电影有那么多的赞誉，我相信这些赞誉肯定了它的价值，所以我没有离开电影院的座位。
前半部分的琐碎在情节上的三个点促进了电影的情感深化，
这个风雨摇摆的家在商店的老爷爷对祥太说：叫你妹妹不要偷东西了，
祥太选择和柴田治在偷车里的物品拒绝的那一刻，
当原本平稳的镜头出现晃动的时刻也许就注定了它的分离。
奶奶的去世给了打破了这个小家庭的切入点。正是电影前面不断的用在各自生活中被抛弃的的五个人组成的小家庭，再加上后信代夫妇带回家中屡次被父母所伤害的的小女孩—百合。六个被抛弃的人在这个灯火流离的城市高楼之间的小瓦房之家，平淡而温馨， 细水流长的生活不断积攒到电影的最后一刻爆发，那一刻我相信那些有着相似经历的人应该都会很感动。
一名警察对信代说，每个孩子都需要母亲，信代回答她：难道生了孩子就可以成为一位母亲了，警察和她说，你不能生育所以你不理解。
信代不懂吗？她不一定懂为人母亲的心情，但是她知道当她将百合带回家中并且看到百合手上的熨斗的烫伤就知道有些人生了孩子也不一定是一个母亲，我相信她在百合的身上看到了自己的影子，所以才会不顾原来就穷困潦倒的家庭再加入一位负担。因为，每个人都需要一个温暖的家，就算他们给不了百合什么，也只会教孩子们偷盗，这是他们唯一会的最佳生存技能，也是他们唯一能教会孩子的东西。
牢狱中的信代告诉祥太当初捡到他的地方，也许觉得他有选择的权力，知道自己的父母是谁。故事发展的这一刻，才让我们明白原来祥太也不是他们的孩子，才恍惚的想起来剧中祥太从来没有开口交过他们一声爸爸妈妈，才明白他们都是互相聚集在一块凭着各自内心的善良来温暖对方。电影的最后祥太在车上对着后面奔跑的柴田治小声的叫了一句爸爸，这是心里的认可，就算田治听不到，失去的家庭，失去的温暖，不知道祥太是否会后悔自己所做的一切。但是垫着脚尖看着和信代他们一起居住的小屋子的百合应该很怀念的那样的日子，虽然穿着偷来的小裙子但是却舍不得脱下，永远跟着祥太哥哥的后面一起玩耍，和大家一起吃着自己喜欢的面筋，这样的日子一去不返。
这样一个被拆散的家庭，支离破碎，是好还是不好？要是这样的生活没有被打破，那么祥太和百合会不会就是以后的田治和信代，因为这是他们所能够继承下来的东西，尽管他们心存善心，但是这样的生活是否会安慰他们的内心？
电影中很喜欢的一个场景，大家在屋外看着高空绽放的烟火，房檐挡住了他们的视线，镜头不断的延伸，看到了他们被周围都是高高的房子挤压的小屋，可是尽管看不到多少烟火他们依旧很开心，灯火流离的一切他们不过在是局外的参与者。
我认为真正好的电影不会刻意的去渲染一种情绪，也不会刻意的用台词去堆砌它的情感 ，它用它的镜头告诉你电影中的形形色色，用不断发展的情节去激发你逐渐累积的情绪，这才是一部优秀的电影。
每一种生命都渴望向上的力量，每一个孤独的人都需要一份温暖。
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