《伊豆的舞女》细读（一）
山东有个作家张炜在一篇文章中讲到，“作家在写作的时候，有一种语言叫做‘心语’，它既不是我们读出来的声音，也不是我们说话的声音，而是我们在沉思的时候，我们独处的时候回荡在脑海里的声音。”也就是说，我们在这小说的时候，不是写说出来的声音，而是去写心里面的那种语言，就是心语。我们在阅读一部作品，看一篇小说，其实都是在进行语言习惯的培养。例如，我们看到山川河流很美的时候，如果仅仅想到的是“哇塞”这个词，你的语言是贫乏。如果想到的是诗词歌赋，排比句自然，就说明你的语言已经进一步升级。所以，阅读无非就是为了让语言更加流畅。我们读作品要进行细致的分析，去品味，遇到喜欢的作品能够读出来。
以前讲过，真正的阅读是从第二遍开始，阅读的时候要以写作者的身份去读，要想到，假如我是作家我会怎么写？他为什要这样写，为什么不那样写？要多问问为什么。第二遍阅读需要我们去思考。
卓老师以《伊豆的舞女》为例展开细读，作了细致的分析。笔记如下：
小说第一段写到：“山路变得弯弯曲曲，快到天城岭了。这时，骤雨白亮亮地笼罩着茂密的杉林，从山麓向我迅猛地横扫过来。”
这很明显是景物描写。刚开始看的时候并不知道这句话有什么深意，如果我们硬是要想出一种深意的话，那就是说明“我”一路上所遇到的这种情感，它其实是有波折的，是有转变的。所以我们可以感受到，这里的“山路变得弯弯曲曲”，就显示了一种扑朔迷离。但是“快到天城岭了，这时，骤雨白亮亮的笼罩……”虽然它是一个场景，我们感觉这个骤雨形成的氛围一直笼罩着他，浸润着他。所以说它既是自然环境描写，又是人物情绪的营造。通过这一段的分析，就是要我们在平时的写作中，不要为了写景而写景，一定要让它起到渲染情绪的作用。“从山麓向我迅猛地横扫过来。”这里的迅猛突出了一个“快”字。为什么作者要在第一段突出一个快呢？这个快体现了人物的心理。表达了“我”很急，“我”着急去找那个舞女。所以说，这里的快和“迅猛”起到了情绪渲染的作用。
第二段：“那年我二十岁，头戴高等学校的制帽，身穿藏青碎白花纹上衣和裙裤，肩挎一个学生书包。我独自到伊豆旅行，已是第四天了。在修善寺温泉歇了一宿，在汤岛温泉住了两夜，然后蹬着高齿木屐爬上了天城山。重叠的山峦，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，实在让人目不暇接。可是，我的心房却在猛烈跳动。因为一个希望在催促我赶路。这时候，大粒的雨点开始敲打着我。我跑步登上曲折而陡峭的山坡，好不容易爬到了天城岭，来到了北口的一家茶馆前，吁了一口气，呆若木鸡地站在那里。”
这一段开头介绍的是过去事件，是对人物的设定，之所以设定主角是二十岁，与它的主题有关，他描写的是青少年时期初恋的情愫。如果设定为三四十岁的人就不会有这种美感。
“头戴高等学校的制帽，身穿藏青碎白花纹上衣和裙裤，肩挎一个学生书包。”这样描写不仅仅说他是一个大学生，还可能表明他的等级感，他是贵族，比舞女的身份高。书包也是身份的象征，因为学生比较单纯，在他的心里没有那么多复杂的想法。
“我独自到伊豆旅行，已是第四天了。在修善寺温泉歇了一宿，在汤岛温泉住了两夜，然后蹬着高齿木屐爬上了天城山。重叠的山峦，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，实在让人目不暇接。”从这里的描写我们可以发现一个问题，我独自旅行四天了，作者开篇没有写男主和女主的第一次相见。那么，作者为什么不写初见，而是写第三次，这应该是一见钟情的念念不忘，然后主动接近，感情慢慢升温。不像很多言情小说那样，第一次见面就难舍难分仓促地托付终身。这篇小说写得非常细腻，“我”到这里第四天了，这里的景色令“我”目不暇接，“可是，我的心房却在猛烈跳动。”“因为一个希望在催我赶路”。这个希望是什么，是“我”心心念念的舞女。
“这时候，大粒的雨点开始敲打着我。”写到这里，作者写了许多细节那个细节都不拖泥带水，都是点到为止，没有太细腻。这里讲的“细腻”不是很多人所讲的静态描写，很多东西可以是动态的。例如，“骤雨”“白亮亮的笼罩着”“猛然扫过来”“我跑步登上曲折弯曲而陡峭的山坡”，都是动态描写。
“我跑步登上曲折而陡峭的山坡，”这里的语言比较舒缓，稍有点长句式的感觉。这里用了一个副词“而”，它除了连接的作用之外，还有音韵感，给人舒缓感。
“呆若木鸡地站在那里。”他为什又呆若木鸡呢？既然渴望看到舞女，跑过去登上山坡，好不容易爬上了岭，又呆若木鸡地站在那里。这样细腻的描写，让人感受到“我”见到了想见的人之后的那种束手无策，很形象。这里没有用解释式的写法，而是直接写状态。“跑上去”然后“吁了一口气，然后站在那里”，这种感觉就有一种前后对比，对比前后行为的反差，更能体现“我”的心境。
“舞女看见我呆立不动，马上让出自己的坐垫，把它翻过来，推到了我的身旁。”舞女让出自己的坐垫，还把它翻过来，这可能是对这个“少爷”的尊重，因为她怕自己坐过的不干净。也可能是紧张所致。
““我就近与舞女相对而坐，慌张地从衣袖里掏出一支香烟。舞女把随行女子跟前的烟灰碟推到了我面前。我依然没有言语。”这里的描写很符合青少年的行为方式，而舞女把烟碟推向“我”，是一种善解人意，也可以说是默契，也可以是舞女的职业习惯，但是我们更愿意相信是心有灵犀。
“舞女看上去约莫十七岁光景。她梳着一个我叫不上名字的大发髻，发型古雅而又奇特。这种发式，把她那严肃的鹅蛋形脸庞衬托得更加玲珑小巧，十分匀称，真是美极了。令人感到她活像小说里的姑娘画像，头发特别丰厚。”他呆若木鸡站在那里时为什么没有这种描写呢？这些他明明已经看到了，为什么先通过对话、动作之后才描写？这里是有深意的，这样写符合人物心理变化，如果主角是一个纨绔子弟肯定又是另一种写法了。
“舞女的同伴中，有个四十出头的妇女、两个年轻的姑娘，还有一个二十五六岁的汉子，他身穿印有长冈温泉旅馆字号的和服外褂。”这里把视线又从舞女的发髻转向了她的同伴，就像是镜头的转移。他们有好几个人，但是着重于对那个汉子的介绍，是为了突出角色。
“至今我已见过舞女这一行人两次。初次是在我到汤岛来的途中，她们正去修善寺，是在汤川桥附近遇见的。当时有三个年轻的姑娘。那位舞女提着鼓。我不时回头看看她们，一股旅行的情趣油然而生。然后是翌日晚上在汤岛，她们来到旅馆演出。我坐在楼梯中央，聚精会神地观赏着那位舞女在门厅里跳舞。 ”这里是说，我这是第三次见过他们了，前面并没有留下很深的影响，不像现在这样有急着去看的想法。那是对过去事件的描写。“然后是翌日晚上在汤岛……”我坐在楼梯中央聚精会神地观赏着那位舞女。被她的舞姿所痴迷，所以才想有了这种由头才过来，要想着一起去旅行，或者是想在旅行过程当中发生一些什么有趣的事情。
后续会发生些什么呢？且听下回分解。
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