相对于其他剧种，我对谍战剧一直挺感兴趣的。各种烧脑剧情峰回路转之后的柳暗花明引起由心而发脱口而出的一句“哇靠”，简直就是直戳G点后的那一声满足的叹息。
《麻雀》也号称是烧脑谍战，配合B站弹幕食用，满屏强调这是烧脑剧，和满屏解说李易峰每一帧画面的演技，实在是蔚为壮观到让我怀疑人生。
对《麻雀》里演技的讨论，分分钟会让人精分。因为在《麻雀》里，并不是一千个眼中有一千个陈深，而是只有两个——有演技的陈深和没演技的陈深。事实上，对演技这样东西来说，往往只需要我们看到了什么，例如徐天是个怂萌；而不需要解释我们看到的是什么，徐天这个眼神是在表达怂萌。一眼能看到的东西，讨论起来没有意义。
放开演技不看，麻雀究竟算不算一部烧脑谍战？
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一、明明是猪队友，说什么成长型
说起猪队友，不能不提的是女主。
从周冬雨出场的那场戏开始，我就跟朋友吐槽她没颜值没身材没演技。但往下看，我觉得我错了，我必须为说她没有演技稍微道歉。同时，我们必须要正视一个事实，徐碧城这个角色，即使放个天仙或者影后来演，都会被淹没在群众们嫌弃的口水里。
播到现在，在重要场口，基本上她的表情都是这样的：
但这一点不怪她，因为官方对这个角色的定义是这样的：
所以几乎所有与主线任务有关的行动，必定要惊慌失措，显示她的不合格。
由经验的得知，业务不合格的角色，往往会因为不合格推动剧情发展。
果然紧接着就上演了我直觉觉得那个人是我读书时的闺蜜那时候只有她会跟我这个科科不及格的人玩儿所以我必须救她哦不对是你们俩即使冒着暴露整个组织的风险也必须帮我救她 的戏码~
然后她又说：
意思就是试一下，不行就撤~那你究竟有没有想救人捏？？连队友都觉得excuse me？
最后终于明白自己是剧情黑洞，还来一出自我忏悔。
所以，这个角色，还要是女主角，存在的意义是什么？
说推动剧情吧，凡是自己人挖坑给自己人跳的，不管有心还是无意，无论什么剧种，基本都会死在弹幕的口水里。更何况，这是谍战剧！
所以才会出现以下这两位只能死一个，你选谁这样的伪命题，因为两个都应该狗带啊！
说女主要成长吧。为什么要写她成长？你又不是在拍徐碧城传。为后面剧情服务吗？没有这一出对主线任务有什么影响吗？没有吧~如果一开始不把她设定成菜鸟特工，会影响剧情走势吗？不会吧~
就为了她的成长，可以把她的感情用事建立在牺牲整个区域战友的基础上，这你告诉我是“唯祖国和信仰不可辜负”？
唯一一个解释，我只能说是为了给周冬雨加戏了。但是，她是这样看这个角色的：
好吧，就为了她成长。成长就意味着可塑性，从青涩到独挡一面，但这是有前提的——这是块璞玉，本质是玉，很好的例子就是《潜伏》里的王翠平。但就这个剧情，完全看不到女主是块玉的资质，反而是情商智商都捉急。这样就不是玉不琢不成器的问题了，因为智商情商说的是思维方式，那不是经历一两件事就可以改的。如果按照成长性的写法，可以预见这个角色一定会在后面成功完成一些关键任务来表现她的成长。但这样一来，你会发现人物表现根本是割断的，一个感情用事门门不及格的菜渣竟然经过了几场波折就变成了一个顾全大局思维缜密精通业务技能的熟手技工，反正我不信！
作为女主角，bug再大也有主角光环罩着，这叫强行补锅。除了她，还有男主。
所以面对这么大一个bug，这出谍战剧里的反派们很自觉地当猫头鹰，睁一只眼，闭一只眼~
二、明明很容易发现，却硬要视而不见
这出戏里面感觉反派们都有超灵敏的第六感，都感知到陈深、唐山海、徐碧城有问题（主要是因为他们的手法不太高明），但就是没证据，就是在临门一脚被主角开外挂有神助（反派们也不高明）。剧情走进了这样的循环模式：有问题——设圈套——临门失脚——抓不到——好生气——不甘心——还是有问题——继续设圈套……
这一段，真是鬼不知道是你干的~
炸医院，直接“借鉴”《红色》的吧？（毕忠良一秒变徐天：你没我老婆的智商！）
《红色》炸医院的目的是什么？一场戏，女主复仇，男主侦探，反派积怨，各个关系层级都有内容，又是灰蛇草线，全为小市民男主由受变攻由家到国的抗日主题服务。皮肉不离主心骨，形成一个生动的躯体。
陈深炸医院，就是仓促想个法子救出同伴，然后栽赃一个七八线角色是我党。结果同伴不肯走啊，就变成了只是栽赃和苦肉计，大费周章又收效甚微，结果敌人连痕迹学都不需要用到，一猜就全对！
面对质问，陈深只有苍白无力的两句反驳。结果敌人还真是情感大于理智了（毕：我就不开枪，后面还有58集呢~陈：被偏爱的永远有恃无恐）
整一段我看到的只是一个瞻前不顾后的特工用一种莫名其妙的方式与深爱自己的上司相爱相杀。这就像一个点，炸了就炸了，对后面剧情有什么影响，没有影响~
这一段，真是鬼不知道你是内鬼~
估计有人说这个局面必须捉住一丝希望救队友，现场只能这么做。我不说这个逻辑不对，我只看这个行为，根本就是直接暴露嘛！反推过来，编剧这里制造的两难选择，并没有显示主角有智计有胆识，也没有的千钧一发的紧张，反而是被逼得狗急跳墙选择一条最差的路 。跳就跳了吧，结果当然是灰常好的没有暴露，怎么脱险的？——监视徐的人偏偏是陈深啊，跟徐接头的人很自觉地自杀啦啦啦啦~
一惊一乍，我说你老公你情人是去抓人，不是被人抓，好歹掩饰一下你的卧底身份好么？当在场的人精都眼瞎啊~
这一段，真是鬼不知道你是内鬼/你在偷听~
这位特工：满世界打电话，满世界告诉别人她拿到绝密档案！有人还会纠结她没开上帝视角不知道有窃听器。问题不在于她知不知道，而在于她作为特工连基本的思考和警惕都没有。她真的是随时在表现自己的不及格。
女主因为是女主，所以命真好！毕忠良+苏三省都搞不定一只小白兔， 傻人有傻福~
典型的套路循环：整个特工总部都知道她有问题……
可是，就这种假冒伪劣的窃听方法，你还好意思问陈深怎么发现？！清洁工都可以发现啊！
这样的例子太多了，像用调虎离山计，美人计，各种计偷了两集的钥匙（我妈看了十秒就知道，唐山海一定会让刘美娜以为钥匙自己落车里），各种粗糙的问题和天降的幸运保证了主角化险为夷，中间还不忘谈谈情说说爱，大家活得都好轻松。
三、明明靠天保佑，却硬说智商在线
文学作品都喜欢用意外和巧合。有些意外和巧合组合得好，就是多米诺骨牌，一环扣一环推进剧情。意外和巧合的出现分几种，一种是作者从外视角直接制造一个意外或巧合；一种是由一件事触发的蝴蝶效应，是不经意间产生的效果；还有一种是内视角，主人公直接制造意外和巧合，这一种是看似无意，实则有意为之。
论段位，第三种一定是最牛逼的，创作难度也最高，创作得好就非常精彩。例子参看《红色》。
最简单的是第一种，但不能用太多，因为太过意外了，显得主角光环太重，换而言之，就是不真实。一处不真实，我们会看做是戏剧效果，经常不真实，那与戏剧的现实来源就脱节了。
《麻雀》对这类意外巧合的应用很纯熟。
上面说的狗急跳墙，女主已经跟潜伏人员打照面了。
潜伏人员很丢脸地被抓了。在场的几位主角一点办法都没有。
接着潜伏人员自己摔下楼死了，主角化险为夷。
这一场，敌人又开上帝视觉。主角其实一筹莫展，但依然自己没想出多少办法，却如有神助，化险为夷。
又一次走投无路，又一次瞻前不顾后，又一次忙着补锅。
《麻雀》的小说整个故事架构很简单，人物塑造不多，几个描写下来，那种肃杀的氛围就出来了。这可能是编剧进行小说创作的特点，有点像浓缩果汁，有架有型有故事，很完整。同时又可以一滴下水，做很多细节的扩充。
《麻雀》的演员表也比很多剧都要漂亮，包括《伪装者》。后者没开播的时候你光看演员表，也不知道靳东王凯是块宝啊~《麻雀》就不一样了，有流量鲜肉保证收视，有学院派新生代兼顾形象实力，有老戏骨过硬的业务水准加持。
好的故事架构和好的演员阵容，就是一手好牌。
导演和编剧可能觉得好牌很好打，随便一打就是鲜肉耍着帅谈着恋爱游刃于危机四伏中的高能谍战。但方块三容易出，同花顺就需要用点脑子了。要鲜肉耍着帅谈着恋爱是很简单的，危机四伏就难一级，游刃于加一级，全部加起来变成谍战还要高能，编剧的洪荒之力不知要用多少回。而这个洪荒之力，就是用在小说里没有的细节。
《红色》为什么评价高，因为以上各项全部满足并且完美地融为一炉。哦，不对，鲜肉变成老鹿斑比~但这恰恰是它最大的闪光点。《伪装者》为什么次一等，因为恋爱没谈好，BG线出了bug。
到了《麻雀》，不管是水是黑，都不能抹掉它离高能谍战还很远的事实，或者说离同类剧种标杆还很远的事实。有人会说，它拍出了自己的特色，不需要比较。但既然自己给自己打上了“谍战”的标签，就注定了观众会把它放到这个维度里面去看。无论你人设有多么与众不同，打斗场面有多么炫目，感情谈得有多么惊天动地，观众比较的是，在千变万化的内容情节下，谍战剧本身要包含的智斗、攻心、化险为夷等等的基因，也就是上面的“游刃于危机四伏中”。《麻雀》的问题就在这里，挂了一个看似“游刃于危机四伏中”的羊头，实际上做出了一锅类似“特工言情剧”“战时偶像剧”的狗肉，把谍战家国情怀的格局直接降成儿女情怀。这是食材本身的问题，演员只是为这道食材增色的佐料，只不过大家刚好对某些佐料的味道有偏好有嫌弃，换了他们，其实它还是狗肉。
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