《剧情总是反复》

作者：四月

我们一边说着话，

一边打扫着旧家具上的灰尘。

这些岁月留下的积怨，

很快将被我们的好心情抹去。

曾经是用温暖垒起的炉台吧？

如今已年久失修。

我看见阳光在裂缝中不懂迂回，

生生地把自己撞碎；

蛛网依旧固执地守候着猎物；

曼陀罗擎着她的花语。

我希望时间过得慢一些，

我能想起所有以为已经忘记的事。

那时——

雪花还不曾落在额头，

梅花开得像久别的亲人。

我们走过的路，有一半还能看得见脚印。

梅花开得像久别的亲人

诗歌赏析：

“爱情”太短，而遗忘太长

——简析四月作品《剧情总是反复》

龚锦明 | | 文

我曾经做过编剧，所以一看到诗人四月的作品《剧情总是反复》，立刻条件反射，把它当作一篇微小说来解读，并试图重构一部微电影，即我现在所写的诗评。我意在用一种诗评的语言构筑一部“微型电影”，里面交织着文字，声音，图像，场景，以及错综复杂的影像镜头与扑朔迷离的剧情。但无论我怎样去解读这部“花样年华”，怎样去重构这片“重庆森林”，这座“诗剧围城”中的主人公只可能是：文本中的我，和我们。从诗学角度考量，文本中的我与现实中的我，有时统一，有时分离，有时融合，有时交叉，像一个迷人的万花筒，或多棱镜，从不同的角度，可以看到不同的光和影。

让我们像分析一部电影一样来考量这首诗。在此之前，我要简述我的诗评标题中的一个符号，即加在爱情两个字上面的引号，这个引号犹如一束光，直接把这首诗的内核与内涵投影在幕布上：一首远大于爱情的诗！言归正传，我们来看诗人四月的微电影中的第一个镜头：我们一边说着话，一边打扫着旧家具上的灰尘。这是一个日常生活场景，诗人四月以此来攫取诗意，“这些岁月留下的积怨，很快将被我们的好心情抹去”。在此，我们可以将“灰尘”与“积怨”并置，它们大约是对等的。但好心情尚未延续开来，剧情中又起哀音“曾经是用温暖垒起的炉台吧？如今已年久失修”。这里，一个年久失修的炉台的影像一下子将“我们的好心情”打入冬天。所谓影视剧情中的反复，所谓尘世间的硝烟，正在如此：悲喜两重天。

再看下面一个镜头（在此不得不赞叹诗人那双如摄影机一样的深度挖掘场景的眼睛）！“我看见阳光在裂缝中不懂迂回，生生地把自己撞碎”，这两句既写实，也可指虚。实指阳光，虚则指向自己的过往，诗人在此以物照人，以阳光鉴出自己的过往岁月——花样年华。但这花样年华却因为单纯得不懂迂回，生生地把自己撞碎，我们仿佛能听到电影镜头里有什么东西碎落一地的清脆的声音。而“蛛网依旧固执地守候着猎物，曼陀罗擎着它的花语”，这里，蛛网可指尘世之网，现实之网。现实依然残酷，真相永远残忍，但个体生命也依然坚韧地保持着她的入世姿态：曼陀罗擎着她的花语。这一句是本诗中最让我怦然心动的一句，它标明了诗人的存在立场——以花语，以诗行行走于这尘世与天地间，生生不息。其实每一个诗人，莫不如此，手里擎着绿色的曼陀罗——那生生不息的诗行与希望！

“爱情”太短，而遗忘太长！“我能想起所有以为已经忘记的事。那时，雪花还不曾落在额头；梅花开得像久别的亲人”。诗人在末尾，又给我们呈现了几个真实，动人且温馨的往日场景。于我而言，我从这温馨的时光之镜中品尝到一丝酸楚，那一句“雪花还不曾落在额头，梅花开得像久别的亲人”中有多少悲欢离合与久别重逢的沧桑！以至于“我们走过的路，有一半还能看得见脚印”，诗人以此收束全诗，实为漂亮的一击！这脚印不光指脚印，还指向诗人用摄影机一样的眼睛，用绿色曼陀罗一样的心语书写出来的一首首，一行行诗。

海德格尔从现象学哲学角度高扬“回忆”的诗性精神及本源意义，他将“回忆”命名为众缪斯之母。于我而言，回忆是对个体经验与神性超验的聚合与重构，是一种精神回归与怀乡，一种对个体潜在生命与激情的召唤，一种心理学，美学与诗学的回溯。这种自我抵达与超越，这种回忆中的目睹与聆听，在诗人四月的诗中得到较好的展示与呈现。那些从粗犷的生活中过滤出的细微而精妙的美好，正是诗性精神的核心。愿诗人永在这条路上，擎着手里的曼陀罗，且歌且行……

诗人：四月

四月简介：河南安阳人。喜欢从粗犷的生活中过滤那些细微的美好，抽丝织锦，生而为诗。

诗人：龚锦明（梦特芳丹）

龚锦明简介：笔名梦特芳丹。作品入选《芙蓉锦江•九人诗选》《十佳青年诗人诗选》等。著有诗集《殇》《哀歌》《挽歌》《词的解析与表达》《旋转上楼梯》；诗歌随笔集《兰沁诗心》；散文集《梦特芳丹的回忆》；小说《梦游人手记》《不带地图的旅人》；瑜伽随笔《游荡在印度•朝圣在中国》；音乐随笔《琴学微言》；禅学笔记《心经》；微语录《然氏物语》；摄影作品集《摄影手记•I SEE》等，现居武汉。2015年创建【梦特芳丹工作室】与【梦特芳丹诗社】；2016年创办【梦特芳丹文化交流平台】与【新青年】诗刊；以及【黄金时代】文化周刊等。致力于一切艺术交流与传播，文化产品的制作与推广，以及文化交流活动的策划与举办等等。

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