那个冬天我们一起追过的剧：《猎场》

文/安琪

那个冬天我们一起追过的剧：《猎场》

大师说：“艺术应该源于生活而高于生活”。这个冬天，小伙伴们都在追一部剧，那就是《猎场》，帅哥美女的高颜值加上现代职场的高情商情场与商战PK，可谓养眼、补脑又养心。《猎场》大结局了，究竟我们看到了什么？

我认为，许多像《猎场》的都市职场类影视作品，其设计初衷，都是想借助写实而超越现实生活的，在这个过程中不免夹织着一点夸张的励志成分，观众对此也已经见怪不怪、习以为然。这就意味着，其实我们对于这类影视作品最终能否实现“超越生活”并不太苛求，只求其适当地写实，不要脱离生活太远就好。

不清楚其他朋友看《猎场》后的感觉，但木木喜欢居中的郑秋冬、罗伊人、林拜和葵黄这四个角色，这当然不是因为角色设定，胡歌不仅颜值受追捧，气质摆在那里，而且如今是不折不扣的演技实力派，而罗伊人这位秀外慧中的“文艺女青年”，堪称现代女性的典范女神级别人物。再说，林拜，这位才华横溢的暖男对同性与异性知己皆思前想后、乐此不疲、心甘情愿付出，默默做郑秋冬背后的男人，支持他的事业发展，推动他的爱情圆满，这样的兄弟夫复何求？后者，葵黄姐，一位养尊处优的、生活在这个社会顶层圈层，具有中产阶级的典型代表女士，她能够在物欲横流的时代始终坚守着自己的一份纯真、豁达、坦然、洒脱，她以最唯美的方式诠释和守护自己的爱情；她以最平和的心态面对自己的生活与家庭的顺利与不顺利，她用自己的智慧和优雅活出了让自己满意的人生状态，这就是最宝贵的、也是现实生活中很多人做不到的。

我认为，在这部剧中的每个主要角色的艺术表现力也颇值得称道、可圈可点。《猎场》中通过郑秋冬这个人物塑造对于职业规划与发展，以及人生的定位和拼搏的意义做出了很丰满的诠释。

我觉得胡歌在整部剧的演绎是想要说明两个问题：一、人品的重要性。二、越努力，越幸运。

所以，在他抱有理想和热情去为爱闯荡的时候，他一次次由于人性的考验受到一次次挫折，经历了“冬虫夏草”、“传销演讲”、“假冒身份”三次跌倒之后，他真正重新站了起来，此时的郑秋冬，才真正认识了自己，找到了自己前途的方向和目标。此时的他，充满了正能量，充满了斗志和理想，他依然不折不挠，最终凭借自己的努力向世人证明了自己的人品和实力。这是非常值得肯定的，我不认为这些情节脱离了现实，因为演戏毕竟是一种对现实人生的缩写或者是折射，剧本不需要把拼搏的细节拍出来，观者可以自行想象和接受，结合现实要借鉴的是角色本身所传达的理念、精神以及品质。

除了郑秋冬，我要说说罗伊人，作为女主，她当之无愧。她的身上集美丽、品位、智慧、见识、理性于一体。尽管她为爱迷茫和失落，尽管她曾经为了寻找自我生存的根基“被包养”，但是，她是不得已而选择的路。正如她在剧中所说：这也是一种活法，尽管很俗。抛开表面来看本质，她为何被包养？一、她感情上受到了创伤，生无可恋，她找不到情感的归宿。二、她有这个资本。她不仅是花瓶，她是有作为的智慧女性。她在“攀高”的同时，丰富了自己的羽翼，为自己深爱的爱人几度伸出援手，拯救他于危难。所以，这个角色是值得褒扬的，她没有破坏别人的家庭做小三，夏部长只是离婚后又复婚，而她默默承受所有的一切，她是知足的。她最宝贵的品质是始终坚守自己的爱人，不离不弃，哪怕他另有新欢，她也大度祝福，从不践踏这份感情的纯真和美好，只是让时间验证这份真心。

《猎场》演绎的是猎头这个职业，是很接地气的，而且有很严格的专业性，文艺界的猎头和商界的猎头是绝对无法互通互融的，可以说是一项术业有专攻的存在。凡是有过一定职场阅历的人都清楚：所谓的高级经理、总监、主管与一线执行的最大区别并不是行业知识、信息和理论的简单叠加，而是经验和阅历。

《猎场》通过这个行业的职场情节设定，有更深一层的诠释。此《猎场》而非彼“猎场”，戏如人生，人生如戏。生活处处均是猎场，每个人均是猎头。究竟哪一个猎场属于你、适合你？谁会是你的“猎头”？您又会“猎”到谁？其中自有因缘和奥秘。且行且珍惜。

【评论】艺术提取自生活，但并不是生活的抽象化，保有生活的原味而不刻板，像生活，却比生活还真实，比生活鲜明，却超越了生活。没有生活原形或现象就没有艺术创作的源头和灵感，一切的所谓“艺术”都是人眼中的艺术，而人是生活的产物，人的全部鉴别标准当然也是生活的产物。完全脱离生活的“艺术”不可能与人的鉴别标准接轨，逆而论之，人类艺术必来源于人类生活。