战争纪录片《他们已不再变老》由《指环王》、《霍比特人》系列的导演彼得·杰克逊（Peter Jackson）监制并执导，该片在国内将于11月11日上映。
它注定是一部具有里程碑意义的电影，既是一项技术成就，又是一部还原电影历史的电影。
导演杰克逊花费更多的资金、精力，使用昂贵的最新数字技术来让这些记录历史的镜头焕发新的生命。
补帧与曝光修正
该片的项目开启时，导演和杰贝兹·奥尔森所做做的第一件事就是，观看将近 100 小时的史料，听完大约 600 小时的音频素材。除此之外，团队还做了很多方面的修复与创新。
并且制作过程中出现的大多数问题，就是视频素材因年代久远，并且由于多次拷贝，画质变得十分模糊，因此需要大规模修复。
同时视频的帧率也是一个十分重要的问题。这些素材的帧率都不尽相同，每秒有的是10帧，有的是12帧、14帧。
因此，团队必须在没有任何历史文件参考的情况下，了解这些视频的帧率数，并且进行补帧调整，使其以如今常规的24帧/秒的速度呈现出自然的光滑质感。
不仅如此，还需要对视频的画面进行曝光修正。有些素材的偏暗，画面中都是黑色，就要把原始画面从黑色中抽离出来，而那些过曝的画面，需要用晒版技术还原，通过这些技术修复来让画面色调更加接近真实。
在某种程度上，这都是比较常规的电影修复工作，因此操作起来不会过于困难，但修复之后会产生令人惊叹的效果。
还原历史的色彩
最值得一提的是，导演杰克逊聘请了一批数字艺术家来给电影的黑白画面上色。进行了认真的尝试来精心还原这段历史上从未记录过的颜色。
将黑白胶片转为彩色画面，仅仅是纯技术层面的问题，只需要逐帧裁剪出不同的形状，关于士兵制服的颜色还原上，士兵制服的徽章、袖口或者其他的细节部分都是各种不同的颜色。
只有添加更多的细节，才能让画面更有层次，但与此同时也需要消耗大量的时间精力。
这就需要收集第一次世界大战时的军事制服和装备，以供制作团队直接参考颜色。
还好，导演最终在新西兰收集到了大量当时战争所使用的制服和装备。因此就可以确定帽子、包括头盔上的徽章的颜色细节。
包括一战在内的所有战争，军队服装颜色都基本相似，所以人们会想当然以为色彩修复很简单。
但这些看起来相似的颜色却因不同军队而有色差，例如，英军的制服偏向于卡其色，但德军的制服是深灰色的，这两种颜色都是比较少见的颜色，它们其实是不同颜色的混合。
卡其色其实是不同比例的黄色、棕色、绿色的混合，为了匹配真实军队制服的颜色，需要花费大量的精力。
制作团队还曾前往法国和比利时，记录乡村和建筑环境的精确颜色，并征求历史学家和军事专家的建议。
用配音还原故事
在旁白中，参与战争的老兵以第一人称的角度回忆起十几岁时进入军队的感受。
正如杰克逊所说，背景声音以第一人称回忆“讲述着一个共同的故事”，是根据120名参与第一次世界大战的士兵的口述历史记录中挑选出来的，当时这些人才60多岁。
除了让退伍老兵以旁白的形式讲述故事，导演希望能还原战场，包括声音在电影最终呈现的效果。
在上空几尺飞过的真实炮弹声，是士兵们所经历的声音，就需要后期把炮火声匹配在原始镜头上，所以火炮的配音对于导演来说堪称重中之重。
除此之外，导演还透露，他们所用的镜头中，有一个镜头的处理过程十分艰难。
画面中是一位军官在参战前一天给他的部队做了一次演讲，很多纪录片都用到过这个镜头，但这段素材一直都是“默片”，只能看到军官在说话，但不知道他到底在说什么。
团队通过唇语来读懂相当困难。因此，导演在查阅完档案里的所有文件时，发现其中有一张纸，上面写着一段鼓舞士气的话，只有12行，是一般士兵们在上战场前，军官会鼓舞士气的内容。
导演就用不同的语速录了三遍，和画面中军官宣讲时的唇形进行匹配，再进行数字修改与操作，并且导演有信心，他认为这就是那个军官所说的话。
并记录下Lee-Enfield（英军的制式手动步枪）特有的螺栓动作声音，炮弹的爆炸声，坦克踏板的“叮叮”的声音，救护车的“嘎吱”声以及被炮弹重伤的尖叫的马队。
制作团队通过还原这些战场上令人不安的背景声音来创建一种安全感。正如杰克逊所说，“这不是一场无声的战争，而是一场声音之战。”
创新性使用场景配乐
随着片子的后期制作逐渐完善，需要加入配乐来烘托场面、剧情的气氛，但导演想做出和普通剧情片所使用的配乐不同的感觉。杰克逊希望影片能更加有真实感、历史感，不要有过于现代的风格。
因为战场上的士兵也会吹口哨，所以配乐使用了口哨声和一些情绪化音乐。另外，紧张的音乐用在一些战争的场面。
制作团队将这些已有100年历史的影像，扫描到高分辨率数字空间中进行清洁和修复。
并且可以将原来4：3的画面比例，根据需要进行平移或倾斜，最后通过最新的立体声转换技术，就可以通过3D还原当时噩梦般的真实影像。
通过这部片，观众可以看到，整个战争期间，军队的士兵都穿着统一的制服，不合脚的靴子，吃着军队的口粮，却不得不学会射击、拿着刺刀冲往前线。
以前，关于第一次世界大战的回忆录都是通过对一个受过高等教育的个人进行采访，通过他感性和阶级观点来叙述战争的恐怖场面，但这次，杰克逊导演的目标则更加广泛。
背景声音是不具体到某个人的声音，并插进它们以形成连续的叙述，却能赋予了故事真实性，也超越了任何一个人的特定故事，从而实现了基于共同经验和情感的集体故事讲述。
修复的意义
实际上，很多摄影师对导演所做的这一创新性举措表示强烈谴责。我们是否要对这些具有100年历史的新闻录像片的改进？是否必须将老式电影录像片视为神圣不可侵犯？
在保存或恢复过程中，能不能进行更改或“改良”，目前业界有很多对立观点。
但是，杰克逊导演对第一次世界大战的兴趣由来已久。杰克逊的祖父曾参战，并在战争中幸存下来。如今，导演把这部电影献给了他的祖父。
当时或者现在，没有哪个摄影师敢于冒着生命危险在一个险恶的战场上捕捉拍摄过程中的历史，更不可能会在意构图、色彩、尺寸这些细节了。
杰克逊只是将这些真实感的痕迹还给了具有100年历史的图像，但由于当时的技术限制而无法使用。
尽管数十年来出现了明显的分辨率损失和噪点的堆积，但他的修复还是深深地打动了我们。
正如导演杰克逊所说：“我不希望这部电影是有说教意味的，我希望这部电影是一部由非历史学家拍摄的电影。”
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