看一部电影就像审视一个人，他不会做到尽善尽美，本来艺术的表达也不需要完美到极致，所以有遗憾再普通不过了。
从骨架来看：视觉上的冲击很打动人。通过一扇窗户， 一面花了的后视镜呈现角色的音容样貌。多个场景一起上演，杂而不乱，因为有一条主线贯穿始终。 忽明忽暗的窗帘外烟火的光 ，使马嘉旗心中的希望重新燃起；从高处往低处拍的视角呈现出人世间的拥挤。
电影的血液里流淌着微弱的人性的光辉。整部影片并没有完完全全的坏人，最后胡广生的开枪是将礼花声误以为了枪声。胡广生笨拙的画与被捕的画面交相呼应，正是这种对立将胡广生的完整人格戏剧化的呈现出来了。影片前段胡广生和大头对未来的幻想能感觉到小人物的无知和无助；生活上的穷困潦倒以及文化上的缺失是他们铤而走险的原因。这些都能让我们对他们多了一些理解：坏的不彻底反而才最贴近真实。
马嘉旗的残疾、许许多多小人物悲剧的主旋律，都是对于命运无法选择的哀叹。每个人物都在抓着生命中的一颗救命稻草苟且偷生，被放大漏洞的他们浮夸的“表演”着自己的人生。在生活中不被我们所认同的另一面的图景徐徐展开，普通大众的小众群体也逐渐暴露在大众视野里。
电影的长板很出色。令我印象最深刻的是马先勇在门外和屋里马嘉旗的对白：我听到了撕心裂肺的痛恨的爱和亲情的救赎。马先勇困境中的坚忍豁达和马嘉旗无意的消极调侃碰撞出了一种极致的美好的温情。整部影片着力描写真实露骨的生活，荒诞喜剧里夹杂着悲剧的色彩。
同样也一定有短板。结局看似没有遗憾的满足了观众的心理，但是有些人物事件性格的处理太完美了反而觉得过分刻意。因为围绕枪支展开的事件所以必须要有人中枪受伤，国产片的热闹嘈杂、哗众取宠以及不打不相识的文化还是不可避免。记得王小波写过一些对于国产片的见解：他怀疑国产片是在拍大多数观众想看的东西，而不是拍自己想拍的东西。
每个电影总有灵魂。他们就像生活中微弱的光照耀着无趣贫乏的生活。马嘉旗的爱情主线以及最后亲情的觉醒、马嘉旗对两个劫匪的道德救赎和两个劫匪对马嘉旗生命的救赎，正是这些光完成了对整部影片的救赎。
所以还是要相信混沌深海里远处海面的光。
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