许久不写长篇，生活中不断涌现的事情就像一块块海绵，塞满并不大的容器，将情绪和满腔的话语，都隐藏在蜂窝组织的缝隙里，留下不多的空间和精力。
看了一场电影，《长安三万里》。
结束后没有什么彩蛋，但我依然坐在座位上良久。电影中的人物情绪是饱满的，我共情了，就像是一双厚重温柔的大手，拧了一把我的那些海绵，将泪水和话语都拧出来，从而再现恍若隔世的清明。
【关于李白】
我记性不好，看过的诗文往往很难背下，大概就如电影中的高适，是个笨拙之人，但对李白的喜爱并未少，因为那些妙语佳句而延伸的感动并不少。
看过很多关于诗人的纪录片，李白是个绕不过去的名字。李白有很多称号，诗仙、诗侠、李翰林、李侯、酒中仙，但我觉得最恰如其分的，还是那个“谪仙人”，贺知章不愧是李白的忘年好友。
李白是仙人，因为他的诗文非常人能写出。
他写思念远征之人，“长安一片月，万户捣衣声”；他写送别，“挥手自兹去，萧萧班马鸣”；他为争强好胜，也能写出“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”；他写庐山风景，开篇却豪言“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”；还有在我小时候就让我叹绝的“举杯邀明月，对影成三人”，以及那些虽然背不出来了，却好像刻进骨子里的诗，《蜀道难》《长干行》《将进酒》《梦游天姥吟留别》《古朗月行》。
数千年后的我们，和那些在李白家门口盛赞他诗文的人，并无两样，虔诚而信服，笃定而惊叹。
他是谪仙人，这是我看完一部部关于他的纪录片后最大的感受。
他是遗落世间的凡人，终其一生都在追求功名，希望实现自己的人生价值，甚至说不是为守卫边疆，也不是为造福黎明，就是要做官，这已是他的执念。
他在出世的洒脱和入世的执着里反复横跳，他一直说自己是修道之人，却也是最不得道之人。求官无门，他遍寻捷径，写了不少恭维奉承之诗，穷尽阿谀之态，最后好似做了个不得了的李翰林，却依然只是个写诗供皇上玩乐的虚职。
他不懂官场，才会屡屡碰壁，他没有心机，才会遍树仇家，他没有将相之才，不会看天下局势，才会晚节不保，搞一身谋逆之罪。
这些是他身为凡人的特征，他是不完美的，他既有迂腐，也有旷逸，他喜交友，遍结名士，他也不拘小节，口说情谊。他未曾写过杜甫，亦曾怪怨高适，不记得很多约定，因为轻易许下很多约定，赞美过很多他转瞬就忘记的人。
这也许是诗人的通病，他们往往会极力表达彼时彼刻的心境，而时过境迁之后，心中所想已变，可诗文留了下来，于是深情与滥情成了统一，矛盾凝结为一个完整的有瑕疵的谪仙人。
浪漫主义与现实主义是对立的，但往往也会有吸引力，现实主义的人常常会着迷于浪漫主义的那种疯狂，因为是自己不能抵达的彼岸，就像高适和杜甫对李白的着迷，就像千百年来世人对李白的着迷，人们忽视了他的不完美，因为他的浪漫主义已经足够璀璨耀眼，摄人心魄。
【关于将进酒】
这是个动画电影，买的票被分配到亲子厅，很多家长带孩子看。不同的年龄里，人们读诗往往能读出不一样的意思。
有一段是李白离开京城后，聚众喝酒，一首《将进酒》，浪漫主义的画风将现实虚拟为天宫琼浆，豪气化为大鹏，诗人均已飘然成仙，酩酊大醉，而后伏地而眠。
这一段节奏紧密地渲染下来，隔壁的孩童大笑了起来，因为画面极度的华丽甚至滑稽，而我却眼泪止不住地流。
四五十岁，别说是李白，放在今日，也是极容易产生灰心失意的年龄，而他已沉浮多年。
商人之子，家产无存，入赘世家，靠老婆打生活费，一个古代的文人该有的尊严和骄傲他都没有了，而想做官这么多年，如今他已经在皇上面前露过脸了，却最终只做了一个毫无意义的官职，仕途再无希望，才想入道。
这首诗，本就是个矛盾体，更像是一次醉酒后的满腹牢骚，更像是不管不顾后的自暴自弃，课文中总是喜欢美化诗人的用意，说什么表达对官场的抨击和鄙夷，表达内心的豪气与勇气，而我看来，均非也非也。
满诗皆是控诉，控诉仕途不平，控诉为钱折腰，控诉人生易老，控诉有才无用。
太多的人，年轻时觉得自己才华横溢，前途可期，而到被生活磨平了棱角，才发觉幻梦一场空。有些归于平庸，有些偏安认命，有些大声控诉，有些忧愁抑郁。
成功者总是少数，努力、才能、奋斗这些必不可缺，但有时候，似乎也敌不过命数。
回过头来想，人们往往是被很多思想裹挟的。
几千年的文明下来，我们的社会定义了成功，让我们也随波逐流地去认定了成功。功成名就、盆满钵满、成为栋梁之材，还是说做了不起的英雄？
成功本身的定义，是“达到或实现某种价值尺度的事情或事件，从而获得预期结果”，而“价值尺度”被群体“规范”了，便产生了一如“李白的执念”。
这个问题便成为一个没有标准答案的命题了，放下执念的根结在于，重塑价值的尺度，抵抗世俗的标准，这又是一个千古难题了。
我们生于时代，终将逝于时代，我们是时代里的人，烙印从出生的那一刻就在不停敲打，若能从烙印中爬出，挣扎出自己的一番天地，就已经是极大的突破了。
那个在我身边嬉笑的五六岁孩童，会在他十几岁的时候再读将进酒，会在三十多、五十多、七十多再读，每一次，都会有不同的表情吧，这也是成长的妙处。
【关于电影】
今年看了两部国产动画电影，《深海》和《长安三万里》。
老实讲，作为日漫喂大的一代人，我一直对国产动画电影和动漫充满期待和希望，这两部电影情节剧情上，其实并无长处，但在绘画艺术、细节描绘、情感铺垫、人物刻画和文化底蕴上，都足够惊艳。
导演或许也有些执念，导演想找到懂他的人，想利用电影的留白，让人在繁杂的信息中，搜索到他的中式美学、人性三观与理想希望。
《长安三万里》新颖地选用了高适的视角，去讲李白的故事。类似一场轻松的长谈，其实暗暗地也在把高适与李白进行对比，一个沉稳老实，一个潇洒俊逸；一个扎实肯干，一个浮夸缥缈；一个大器晚成，一个晚节不保；一个功成名就，一个潦倒终年。而这样两个人，却是几十年的好友，高适也自问，“我们是好朋友吗？”这个问题没有答案。而人们赞美高适，也热爱李白，并无好坏之分。
人间之所以是一部伟大的史书，便是因为上亿的人类，竟没有两个人是完全的相像，我们是我们自己，然后再成为友人、爱人、至交以及知己。
人生百态，众生百相而已。
画面的精美、思考的留白，让我觉得这部电影可圈可点，可以一看。毕竟，好的电影也是好的文学作品，是文化的承载，也是思考的桥梁。
【关于诗】
看后随手写了一首诗，算是自娱自乐吧，不讲什么格律，权当直抒胸臆。
思太白
金陵数夜朱明雨，帘外淅沥不绝声。
娓娓道来高达夫，寂寂无声旧时魂。
小时常习李太白，混沌不明幼童痴。
经年一过空无物，再看诗中有吾心。
年少意气斥方遒，念似大鹏逐金乌。
恃才不惧层楼远，万丈河山一路平。
举杯信手著佳句，一斗浑酒三两诗。
笙歌美人惶惶日，为求盛名散千金。
红门难拜锦难附，岁如流水梁雀啼。
一时落魄无归处，忽而直上入翰林。
满腹才情图报国，却如黄鹂巧伺君。
荒唐阿谀俗世道，何以笑谈楚狂人。
丝帛胡姬全似梦，素衣潦倒又半生。
入世无门假洒脱，寻道无途谪仙人。
恰似后主诗情盛，却无将相经纬才。
慌不择路陷囹圄，华发轻舟幸余生。
抖落一袖青云志，当年幽窗晓月明。
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