高博文说繁花

日前，上海“大世界”修葺一新，“非遗创新演艺”首部委约作品长篇评弹《高博文说繁花》正式开演。

浓浓的都市生活气息，融入于古之江南韵味十足的南曲，赢得了观众阵阵笑声，欣喜的是，“有些笑声很年轻”。评弹改编于小说《繁花》，小说作者希望能尽量符合原著的风格，改编者依照原著的逻辑与节奏展开，保持了小说原有的质地与魅力。剧目没有定名为《繁花》，而是《高博文说繁花》，用高博文的话来说，一是对原著的尊重，二是想“为改编保留一点空间”。

高博文很会说话，“为改编保留一点空间”太重要了。改编，可“符合”，可摘编，可扩展，可跳脱......一句话，改编是一种二度创作。当年，王菲为春晚挑选曲目《传奇》，电话征询时，李健没有“符合原唱”的期盼，《传奇》不再滞留于视屏，唱响了大江南北。黑泽明如果囿于文学大家芥川龙之介的笔墨，就不会有摘得奥斯卡最佳外语片奖的影片《罗生门》。可以说，影片《罗生门》不只是对原著的跳脱，更是一种几近颠覆之外的创新。少一点“符合”，无损于原著的既存价值。钉是钉，铆是铆，少一点“符合”，给改编留下了空间，也给评弹艺术的传承留下了空间。

剧目定名为《高博文说繁花》，还有另一层深意，那就是当代艺人的品牌意识，换句话说，即资本运作的意识。这，属于经济的范畴。

经济？高博文不乏经济头脑，十多年前，每每与友人晚宴餐叙，八点前即会告辞，赴“新天地”表演摇滚评弹，当然，多半是一己之利。如今的高博文深感资本运作如同“一场没有硝烟的战争”：联络场地，统筹票务，舞台设计，音响租借，排练安排，预订机票，广告赞助......同是“想法找钱”，却有了不同的认知。

高博文对评弹艺术知根知底，忘情于江南文化，喜爱品尝苏州美食。赴苏州演出长篇，半个月内竟吃了十五碗面，标配是焖肉爆鱼面。食髓知味，高博文既是个爱吃面的人，也是个爱吃“螃蟹”的人，不是第一人，却是乐于探索的后来者。早期的摇滚评弹，跨界混搭，其后《林徽因》中的“英语说表”，都是有益的尝试。

《高博文说繁花》，一出剧名的定夺，透出吴韵一哥视野拓展的宽度与高度：离开资本运作而徒有精湛的表白说唱，评弹艺术的振兴难免还会有幻化成空泛画饼的时日。两者合二为一，是当代众多艺人的追求，吴韵一哥已然成为了“吴韵一叔”。高博文够“搏”的，不给他点个赞，还真不忍心。