读完《公斯芬克斯》恍惚过一月，恍惚中觉有笔记之必要。
对于诗的个性，在阅读中，我看见一个男孩，他紧张地探知世界，他自我的问责，持续修改思索的方向。简介里写，警惕诗歌“精神套式”与“修辞套式”，微笑着；“日常经验变成拷打自我的刑场”、“双重戏剧”“双重刺激”，却有些焦虑。这个男孩在许多夜晚的过滤后，眼神渐聚芒，对自身精神感悟和表达更渴求，着急着平复日落时的情绪。他对评判的技巧把握也更详确，但是对悲剧和反叛，却在熟思。
在诗歌意象中，昆鸟的诗有着缺口，包括技艺和词语给人的重复感、一般的写作对象倒置方式（我被风吹过？），以及长诗中思维的传统性。如《给女性的诗》“今夜，只有两个人被星辰放牧/在世间的屋顶上，我们愚蠢、正确、幸福”、《挽歌》“我摸了一把你的头发/和你一起看你看的方向/天空的角落里/紫黑的云彩沾满远方的经血”。
于‘消毒’、‘分娩’、‘影子’、‘幸福’等用语后，对一般的情绪呐喊，人类各种动作（饮食或肢体等）的描述，使诗歌的写作产生了一定的疲惫感。即使，我们怀疑意象革新之必要，但疲劳的语言系统有着给时代泵血的孤独，却想来，又不是语言之孤独、时代之孤独，语言比人类进步，时代快语半步，孤独的是先锋和永恒，其他人在雾中。（意象也不孤独，蓝天白云一目，见蓝见白了）
在把控诗的逻辑方面，他的短诗精湛，给人收获。
关于“瞬间”，《小姨》“人世紧搂你的脖子/拼命地往上攀去”（窒息的画面与感觉随‘攀’而来，‘紧’字让变化的动作有了准备，‘拼命’代表信号发出）、《看表》“咔嚓一声/十二点/夜纹丝未动/今天和昨天/在我看表的脸上/交换了神色”。（这首携带的新奇十分悠远，除去比喻的技艺，拟人闪耀起来）。在书末陈家坪访谈昆鸟文章中，昆鸟说“最初我写了很多瞬间性的感受，那种感觉就像被电击中一样，根本来不及经营，能记下来就不错。”
关于“穿透力”，即文字的耀眼处和温度。昆鸟的诗是冷的，情绪无论是静默或蕴势，十分密集。他的一些诗里，有着死亡的方式和死时的痕迹。
《鱼梦群》午夜时分/一场大梦涨潮/屋顶的鱼群/骚动了一下/我癔症地起身/一座夜的暗礁/醒了
《宝藏》我塞了满嘴的食物/耐心地等着死亡/那么多想要久久地活着的欲望/几乎要把我噎死/紧攥着裤腿坐在一个傍晚/像一颗金子弹/逗留在死者体内/慢慢变成宝藏
诗中也给予我一个错觉，觉得他炼句修改痕迹重，可部分赘述又让我读起来焦躁。不知是否为故显的破绽。
《肉联厂的云》中“那时我们竟能如此单纯，单纯得如处女所生/只要有我们，野花便开遍一条条道路/妹妹的辫子上，总是落着大大的蝴蝶”，“见到敌人，我们就战斗/往他身上甩墨水，吐痰，胆子更大的时候/还往他身上扔臭鸡蛋，我们总是胜利/不仅仅因为我们总能顺利地把敌人弄脏/还因为我们总是在他还手之前宣布停战”。
昆鸟沉浸在这篇的写作中一定很久。他自认追求的过度，导致表面干燥，缺乏流动感和歌唱性。我不认识昆鸟，从一些日记和活动记录中了解，他的批判风格和优秀感知，诗歌里的天气少有雨过天晴的，我希望他是一个晴朗的闪电。
其他摘记：
《我们坐在一起》
我们的五官被彼此砍伐
我们交换被脸磨旧的毛巾
《片断》
三
夜里我听见有人不停呕吐
不用想就知道
这个粗心的白天
喂他喂多了
四
我梦见自己在野外大口地喝酒
没有人陪着我了
落日的高门下
有人交换着名片
五
深夜的蛛网
白昼的指纹
视网膜上
一根夜的黑手指一闪而过
《傍晚的恐慌》
紫红的傍晚正在下沉
暗淡的鸽子飞进了一阵回光
我真不该站在这空洞的走廊
就像站在死人那荒废的牙床上
没关紧的龙头滴完了最后一滴水
这会儿那发疯的寂静
真让人怀疑是
上帝在雄辩
《复仇》
我要重复地走向日落
让皮包着的骨头嘎嘎作响
让高窗里的人们
都听到我骨头的叫声
像一根忧伤的红刺
闯进人类郊区的暮色
后记：
诗中许多的“了”字在很多语境时，平白无故的给诗增加一些“衣褶”，让它们看起来有些不整净。其他（这里指止步的其他人），思想的重复是疾病，敢于误导更是病情严重，意象不是西方教派，巴洛克不可爱，卡拉瓦乔可爱。
昆鸟从二十五岁开始写作，在此之前，以及之后，读北岛及朦胧派。
肃之，2019/7。
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