之前我们聊了文章结构和主题，今天再一起聊一聊人物描写。
马克·克雷默说：“我确实回去考虑读者的反应，但是，我必须要做的，则是呈现出人物的反应来。”
之所以会提及到读者的反应和人物呈现出来的真实反应，是因为马克第一次走进手术室的时候，看到手术的场景，他的反应是“呃，血，太残忍了。”
可是事实上，他在描写这个场景时，没有人说过类似“呃，血”的话。写自己的感受，是为了让读者更有代入感，但对主人公来说，如果这样描写的话，就是给主人公强加了一份感情。
我们在写作时，很容易犯这样的错误。
新媒体观点文，确实是写自己的观点。但故事文，却是写别人的故事。
也就是作为作者的我们，要如实地描述故事的情节，通过细节，通过情景的转换，通过矛盾的激发，让读者身临其境地感受主角的喜悲，并从中领悟蕴含的道理。
就像雅基·巴纳金斯基说的那样，“一个作者必须学会如何刻画人物和地点：把握住个性，从外在进行描述，对他们的动机做出解释。”
对于人物描写，事无巨细并不是必要的，只有抓住人物特征，才能刻画出丰满的人物。
前段时间我写了2万字的网文开头去投稿，就在我信誓旦旦，觉得一定能顺利签约，拿到稿费的时候，接二连三被拒稿。
好几个编辑给我的评语是--文笔幼稚，就在我百思不得其解的时候，编辑子瑶在邮件中这样回复道：“整体还可以，但开头有点碎了，写得太啰嗦了，要考虑怎么压一压……”
这句话犹如当头棒喝，我突然明白了，文笔幼稚的真正含义。
我就像面对小学生一样，把场景描写得事无巨细，自以为更有利于读者的理解，恰巧没有给读者留出想象的空间。
“那个心的读者必须能够回答，且必须用一句话来回答两个问题。第一个：你认为这个人的特点是什么？第二个，在读完文章后，你是否知道自己是不是喜欢这个人？--雅基·巴纳金斯基”
这句话很好的解释了编辑的评语，我们要刻画人物，想要立住人设，不能掺杂个人的情感在里面。客观公正的描写，才会让读者看到一个有血人的主人公。
就像很多长篇巨制里面，平分秋色的男女角色，观众们并不会一窝蜂喜欢同一个人。大家的经历不同，视野不同，对事物的感受也一样不同。
因此，想要判断人物特写是否成功，就要看能否给读者身临其境的感觉了。
除了人物特写，《哈佛非虚构写作课》中还介绍了定位特写的描写手法。
现在很多小伙伴写文章，在这一点上做得都不够。
特别是在写个人经历的时候，大家总是喜欢按照时间先后的顺序从头写，比如自己是什么时候出生的，家庭背景，学历背景，取得过哪些成绩。但很少有人深究，这段经历跟表达的主题到底是什么关系？
书中给出了这样一个案例：在做加里·里奇伟关于辩护律师的定位特写时，并不需要写从她在哪里出生，或者她五年级时做了什么，因为这些事与她作为律师的角色完全没有关系。
一个人的生平是可以压缩的，就像上面所说，定位特写时要描述她如何走到律师这个角色，以及在办案时内心的挣扎，与出生地无关。
但我们现在写作时，往往事无巨细，不仅让读者很难分清主次，也很容易本末倒置，把本该详写的内容写弱。
在使用这种描写方法时，我们必须要清楚，文章的主题是什么，需要什么样的情节来烘托主题。
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