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关于高音的评价

关于高音的评价

作者: 晚集 | 来源:发表于2021-05-15 16:06 被阅读0次

我们对于声乐的感受,往往有个最大关注点,这个点可能是旋律、音色、曲词,更可能是高音部带来的情感冲击和强烈感受。

对我们来说,接触的大多是流行音乐,少部分是戏曲、歌剧。

流行音乐中,有两腔跨越时代的高音,值得评说。

一是李娜。她是最配得上“角”这个称号的歌手。

她的歌曲,无一例外,有个很突出的特色,就是举重若轻,演唱具有无与伦比的穿透力。

她从不嘶吼,却能轻松平静地发出最强最高音。个人觉得《嫂子颂》情感充沛,极具感染力。而《青藏高原》整体艺术成就难以超越,高音部分富有层次,逐步攀上最高峰,升华了歌曲内涵,用高音将听者送上青藏高原和情感顶峰。

韩红、维塔斯等著名高音歌手都曾经演绎过《青藏高原》,可迄今为止,依然没有超越李娜。个人觉得,李娜也无法超越自身,所以急流勇退,这可能也是其离开歌坛的原因之一吧。

二是维塔斯。他的声带是个奇迹,这从《玛田曲》《歌剧2》中可以一窥究竟。不过他的高音代表作还得算《奉献》高音部分。与李娜相似,飙这部分高音时,他在前端有个逐步爬坡过程,可是后端连续几个高音都是90度垂直直接拔上去的。如果说李娜的《青藏高原》高音部分是一步一个阶梯,雍容大度、荡气回肠地攀上了雄伟的亚洲高峰。那么维塔斯就是直上云端,汪洋恣肆,声如裂帛地飞上雄奇的欧洲最高峰。

至于萨顶顶、刘欢、韩磊、孙楠等等高音歌手,虽然高音各有特色,却难以望李娜、维塔斯项背。

上述皆为流行音乐的高音赏析,相对戏曲、歌剧繁复的高音技巧来说,流行音乐仍显单薄,真正陶冶情操,触及灵魂的音乐,还得去更高层次的领域去寻找。

夜深人静的时候,当我们观赏《肖申克的救赎》监狱歌剧桥段时(费加罗的婚礼),那种反复冲击灵魂的婉转幽怨的高音咏唱,带领囚徒飞越了肖申克监狱的高墙,解放了所有被囚者的灵魂。而作为旁观者的我们,则感到灵魂出窍,翱翔在九天云霄。

秦腔、京剧的经典曲目,比如苏武牧羊、火焰驹、金沙滩、霸王别姬、贵妃醉酒、四郎探母、锁麟囊 、智取威虎山 、武家坡等曲目,除了动作戏,引发观众喝彩、疯狂的节点,大都是各种唱腔的高音部,而这也是戏曲的精华所在。

也许,所有的高音激荡,都是一次触及灵魂的尝试和努力吧。

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