大学时期，第一次观触日本经典电影《情书》，和邻床的室友一起看。这部电影当时只给我一种朦朦胧胧的印象:初恋很纯，浅浅的，也许有点甜，大多时候混绑着遗憾，随行着种飘忽含蓄的美好，值得用任意一个艺术手段将其好好地留念和回味。过后，除了那个男藤井树骑自行车冲向女藤井树并把自己头上的纸袋套在她头上的镜头外，其它场景情节都已模糊不清,记得室友对此场景用广东话说了句:“好搞也！”，而我暗自寻摸着若能找个机会照搬此招给反复无调的大学生活增添一点悦耳缭绕也是可取的。如果不是室友的一句话，我或许连提醒我看过这部电影的唯一映像都要淡忘。
闲时浏览天涯论坛上一篇《情书》的图解，作者在相当程度上是出于对电影中男藤井树的喜爱才借图介绍此部影片，重温它的胃口被吊起，再重逢，多叹思，繁念想。导演岩井骏二兼编剧，从他的作品中可看出他是个擅长解释细腻的艺术工匠，总觉得导演是以自己的亲生经历作基础，然后添色加彩、聚音汇动地令其鲜活起来，若非掺加亲身经历，他不可能将这部影片诠释得如此深入人心、余味绵延。导演选角眼光尖锐准确，片中每个角色都是为各个演员量身订造的：中山美穗的成年版女藤井树和博子带给观众是种由浅到深慢慢渗透的细致温婉；有着二十世纪末最后美少年之称的柏原崇呈现的男藤井树却散发着夏季松树林在阳光直射下的清香味，难以捉摸的、令人轻易上瘾的自然清新在人们身旁跃来跳去，让人欲罢不能；少女版女藤井树由中田美纪灵气舞动，也是给观影者留下恰到好处的文静悦目印象……影片给了我一个剧中各人都在轻声淡然地忆述自己故事的美好错觉。
影片由同名小说《情书》改编，小说我没有读过，但大概内容应该是一致的：成年男藤井树在一次登山意外中丧生，他的未婚妻博子对他念念不忘，拒绝放下。经过两年多对未婚夫的沉悼悲恸，博子决定前行自己的生活，放手前她照着男藤井树高中纪念册的地址发出了最后一封去往天国的信，意外的是她竟然收到回信，署名是藤井树。通过持续深入的了解，博子发现给她回信的是其未婚夫同名同姓的高中女同学，真相渐渐揭开，原来男藤井树从高中时期起就一直默默爱恋着和他同名同姓的女藤井树，最让博子无法开怀的是男藤井树选择她的最主要原因是她与女藤井树长得极其相似。影片的最后，博子在男藤井树失事的雪山上与之喊别并坦然接受前未婚夫好友的示爱，而女藤井树在发现真相后，心中百味索然，有怜惜歉疚，也有恍然甜蜜。
大部分影迷都说这部影片是个百发百中的催泪弹，随随便便就能让人从开头哭到结局。相对于悲伤，我从作品中感受到更多的是美：首先是情节细处与众不同的美，接着是各个角色演绎真材实料的美，再者是画面配乐浪娓悠扬的美……不知只是一种主观的直觉得还是事实如此，日本男性文化艺术从业者在他们的作品中能把细腻敏感发挥得炉火纯青，高效地给人传达了淋漓尽致的血脉喷张，不免让人产生一种这些文艺品是出自女性之手的错觉，导演如此，作家更是如此。
影片中处处充斥着轻描淡写的盈然之美，当然从耳眼边匆匆而过的感慨忧伤也不是说完全没有，唯一使我眼鼻发酸的场景是博子在大街上遇到女藤井骑车经过身旁的一幕，博子从没见过女藤井树，但她一眼就认出了她，除了对方跟自己长相相似的原因外，更多的是种直觉吧。博子叫了声“藤井树”，女藤井树停车转头向后观望，突涌的人群遮挡住她的视线，她重新骑上车，与人群融为一体，在博子所看到的画面中消失不见。茫茫人海中看到个与自己长得一模一样的人相当于遇到另一个自己，如果我是当事人，心中肯定五味陈杂，人是为除了自己外其它任何事物与人而生的，每个人都有声称过爱某些东西或他人，又有谁真正地爱地过自己，宣布只为自己而活的。当博子碰到另一个自己时，是喜悦、意外还是疼惜，又或者是无奈，在命运安排面前人类只能顺从的无奈，尽管她的安排有时是多么错乱和荒唐，甚至是可笑的讽刺。
纯洁美好的初恋画景是电影中最着重墨彩的地方。影片结束，脑中总是拖曳着那几个惊艳的画面旋转着，不舍其静默无声地离去。少女藤井树的试卷被少年藤井树拿错，她在自行车场等候他，对方姗姗来迟，得知情况后并不急着换回试卷，他拿起两份试卷对答案，女生在旁为她摇车灯，此时画面以柏原崇倾国倾城的脸为中心，在色调暖和的灯光配合下，就着男女生身影相互定格作用下，产生了能让观众摄魂动魄的绝美。然而，影片中公认最经典的场景莫过于少年藤井树在图书馆靠窗阅读的动态画片了，阳光斜透照进，浅色窗帘迎风飘逸荡扬，如玉温润的美少年倚窗执书，窗帘扬起，他抬头捧眼，引人入梦；窗帘荡下，他垂眼阅书，与世无争，扣人心弦。据说导演当时只让柏原崇站在窗边，没告诉他有进行拍摄，正是这种随意才造就了惊为天人的绝景――风起帘卷，静美少年玉立读书；风落帘展，只剩阳光寂寞独舞。
感谢电影《情书》，让我们回味初恋的清纯与甜美，品忆清水之恋的蜜甘。此刻，久别的朦胧少女心被唤起，希望时间倒流，回到中学时代，而窗旁也有一个惊世美少年在一面看书，一面等你。
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