浮生若梦，为欢几何?

大概是我初中时，学过一篇文言文《童趣》：

余忆童稚时，能张目对日，明察秋毫，见藐小之物必细察其纹理，故时有物外之趣。

夏蚊成雷，私拟作群鹤舞于空中，心之所向，则或千或百，果然鹤也；昂首观之，项为之强。

又留蚊于素帐中，徐喷以烟，使之冲烟而飞鸣，作青云白鹤观，果如鹤唳云端，为之怡然称快。

余常于土墙凹凸处，花台小草丛杂处，蹲其身，使与台齐；

定神细视，以丛草为林，以虫蚁为兽，以土砾凸者为丘，凹者为壑，神游其中，怡然自得。

一日，见二虫斗草间，观之，兴正浓，忽有庞然大物，拔山倒树而来，盖一癞虾蟆，舌一吐而二虫尽为所吞。

余年幼，方出神，不觉呀然一惊。神定，捉虾蟆，鞭数十，驱之别院。

文章讲了作者小时候的一些趣事，那时的他，天真童趣，能张目对日，明察秋毫。

在他眼里，夏日令人烦心的蚊子也如仙鹤舞空般灵动；看两只小虫打架也发挥想象看得津津有味。

这样生动的玩乐我小时候也常常有，小时候虽然物资匮乏，但是不能抵挡对快乐的追随。

初中时却困于课文背诵，没怎么关注这一方面；而后细读却有别样的感触，现在再看，满满的都是对曾经拥有的童真的感动。

我一度满怀好奇：是什么样的人怀着一种怎样的感情，写出能够穿越时空引起读者共鸣的文字？

到了高中，应付考试也好，陶冶情操也罢，总喜欢在做完试卷后摘抄写短句或文段。

也就是那个时候，摘抄到了这样一句：

“于是相挽登舟，返棹至万年桥下，阳乌犹末落山。舟窗尽落，清风徐来，绒扇罗衫，剖瓜解暑。少焉霞映桥红，烟笼柳暗，银瞻欲上，渔火满江矣。”

平平淡淡的短句，却构成了极美的一幕，晚霞倒映下的两人看着彩云与满江灯火交相辉映，迎着清风，相伴相随。

这段话犹如一阵清风徐徐吹过，让被试卷折磨的昏昏沉沉的我却顿生一个激灵，觉得整个人上下都是一阵清朗感。

当时并没有刻意去查这是何人所做，直到我偶然在一部书中找到了答案。

说来也巧，这和当初的《童趣》出自同一篇文集，它就是《浮生六记》。

一直认为，胸有闲情逸致、眼纳山海百川之人，所作文章必然清新大气，给人一种柳暗花明、豁然开朗的逍遥感觉。

沈复，给我的就是这个感觉。

《浮生六记》这本书，早就想看，因为种种原因，一直没能如愿，直至最近。

浮生一词，最早出于《庄子》： “其生若浮，其死若休。“

而沈复的“浮生”二字，则取自于李白《春夜宴桃李园序》的开篇： “夫天地者万物之逆旅也；光阴者百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？”

后来遇到了一句诗，也是特别喜欢：因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。

我可能是因为书名中“浮生”，才想要看这本书的。

书里前半部是各种风花雪月，浪漫到不行。

后半部生离死别，字字血泪，我一度看不下去......，难怪有“晚晴小红楼”之称。

沈复生于书香世家，可究其一生，没有功名，也无一官半职。

前半生有家世荫庇，后半生常颠沛流离，晚年某得幕僚一职才得以享老。

进不足以做入世将相，退不能伴青灯古佛，大抵真是随了如“浮生”二字本意了。

《浮生六记》开篇即言“事如春梦了无痕”，暗示其唏嘘一生：故事的开头太美，结局太悲，浮生若梦，到最后，事如春梦了无痕。

第一卷闺房记乐最有意思，爱情徐徐而生，属于明媚的情节。

沈复与陈芸是青梅竹马两小无猜的结合，十三岁那年，沈复随母归宁，与年长他十月的表姐陈芸相处融洽。

他少年怀春，一副心思全部专注于她身上，并告诉母亲：要是为儿子选择媳妇，非淑姐不娶。

陈芸又字淑珍。

沈母也非常喜欢侄女陈芸的柔和，当场就脱下手上的金戒指为他们缔结姻缘。

随后小陈芸轻轻地牵起小沈复的衣袖，偷偷拉到她闺房中的画面，那时的芸娘望着自己的心上人狼吞虎咽地吞着自己准备的热粥，一脸温柔。

终归是两个可爱的人相爱了啊。

五年后，他们成亲，开始了举案齐眉、夫唱妇随的夫妻生活。

刚刚开始的时候，生活总是美好的。

沈复与陈芸耳鬓厮磨，亲同形影，爱恋之情有不可以言语形容者。

看完卷一全文，我只记得那个第一眼望见芸娘的沈复形容道：“一种缠绵之态，令人之意也消”，初见便觉得销魂，便觉得魂牵梦萦，前生有缘。

而后“余暗于按下握其腕，暖尖滑腻，胸中不觉怦怦作跳。”

轻轻牵起你手的那一刻，便觉耳红面赤，怦然心动。

小鹿乱撞，这是一个人喜欢一个人最好的证明，这是情窦初开的两人心和心的交汇。

就像仓央嘉措在是诗文中写道“世界上最美不过的景致，是那些最初的心动不为人知。”

王小波在写给李银河的信中温柔露骨的表白：“你是非常可爱的人，真应该遇到最好的人，我也真希望我就是。你想知道我对你的爱情是什么吗？就是从心底里喜欢你，觉得你的一举一动都很亲切。”

世间最美好的事，不过是两人在对的时间点遇到了对的人。

其实两人并非天生一对，但是在历经岁月的两人却变成了无比合适与恩爱的夫妻。

沈复的性格是放荡不羁，不被世俗礼制所拘泥，芸娘却总是在意那些繁文缛节；

爱吃蒜的沈复被芸娘嫌弃，芸娘喜欢的腐乳酱瓜在沈复眼里却是“狗吃屎”；

为各自的偶像“李杜”他们也各执一词，谁也辩驳不过对方。

但其实生活就是一对爱人在互相磨合中一起成长的。

渐渐地，繁文缛节竟成了两人之间的小情趣，而大蒜酱瓜也变成了两人下饭佐粥的不二佳品。

两人的日子其实过得并不顺心顺意，他们生活在一起的时候总是过着拮据清贫的日子，却也不忘休憩花园，摆弄盆景，分曹射覆，饮酒赏月。

“饭疏食饮水，也诚然可乐”的两人把再平凡不过的生活过成了诗。

世间情动，不过盛夏白瓷梅子碗，碎冰碰壁当啷响，无需大富大贵，富丽堂皇，只要身边的人是你就好。

一朝相遇的两人，眼里便尽是对方，顿觉世间万物都温柔可亲，日子即使清贫如斯，我们也自能找到属于我们自己的浪漫与温柔。

卷二闲情记趣，整体也是欢快流畅。

我们需要全文背诵的《童趣》也是出自这一卷。

卷三情节急转直下，生活变故从而心境也大变，愁苦堵心。

短短数年时间，一家人竟然零落飘散，生离死别。

看这书真有点像看红楼梦的感觉，前面端的是鲜花着锦，烈火烹油，给剧中人和观众，都造成一种错觉：富贵荣华本该如此，大观园的嘉年华永不落幕。

然而，暴风骤雨都在你还没准备好的时候排山倒海而来，连逃跑都来不及。

沈复夫妻的悲剧，是实打实的原本就该背负的生活的沉重带给他们的。

他们在还年轻的时候回避了这种沉重，那也只是暂时的避开，迟早会被卷进旋涡里，导致在人到中年的时候为此付出代价：芸娘惨死他乡，女儿给人做了童养媳，儿子夭折，沈复自己沦落天涯。

初读嘴角总有笑，可越读越是觉得苦涩。

在那轻松写意的笔触之外，那些坎坷，生离死别才是常事。

“不过记其实情实事而已”。

真实的令人动容。

沈复是个小人物，但他有个流芳百世的妻子。

林语堂先生曾说：“陈芸是中国文学上一个最可爱的女人”，

书中所述，陈芸“两齿微露”，长得并不漂亮，但在沈复看来，依然是“缠绵之态，令人之意也消”，但“情之所钟，虽丑不嫌”。

陈芸确实是个有趣的女子，略懂诗词歌赋，搬弄几句“秋近人影瘦，霜染菊花肥”，口授《琵琶行》，便能背诵。

闲来之时能够和沈复在闺房内讨论文学；

陈芸是个性情活泼的女子，敢于女扮男装游庙会，偶尔出门和夫君赏花赏月；

陈芸是个聪慧伶俐的女子，懂得雇了馄饨担子为丈夫和友人温酒小酌；

陈芸更是个贤惠手巧的女子，家徒四壁下，乡居院旷，芸能做活花屏、会泡“荷花茶”。

静如处子，动如脱兔，风雅感性，当数陈芸。

沈复确实是个小人物，但他有一段直叫世人艳羡的感情。

书中有这么一段他和妻子芸的对话：

余曰：“恐卿鬓斑之日，步履已艰。”  

芸曰：“今生不能，期以来世。”  

余曰：“来世卿当作男，我为女子相从。”

大抵意思是今生未能一起到处游历，下辈子一定再续前缘。

沈复有着那个时代很少有人具备的一个闪闪发亮的优点：尊重妻子，平等对待。

沈复在那个男尊女卑的社会也曾温柔地对自己的妻子说“来世卿当作男，我为女子相从”的情话，有夫如此，夫复何求呢。

归有光在《项脊轩志》的最后写道“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”

坐在庭院里的归有光，痴痴地望着庭院里已经长成参天的枇杷，追忆着自己和妻子的过往，思念之情也如枇杷树般越长越大，直到占据了他心中很大的一部分。

而沈复对于陈芸的追忆，便组成《浮生六记》了。

失去芸娘的沈复在追忆那段琴瑟和鸣的日子就如同归有光般，怀念无比，哀愁不断，他以此般心情写下了“无人与我立黄昏，无人问我粥可温。”

相爱甚笃的两人终究是天人永隔了，但我愿意用剩下的时间把我们的故事记录下来，到时候相遇了再一个字一个字地念给你听。

所以沈复的笔下尽是温柔与浪漫。

我愿把我一生的温柔都说与你听，你准备好了吗？