当初第一眼看到剧名《黄石》就倍感亲切啊，与春哥的家乡同名哟！可惜讲的是发生在美国黄石公园的故事。这个公园1978年被列入世界自然遗产名录，是世界上第一个国家公园，它有肿么大肿么大：面积898317公顷，园内环山公路长达500多公里，将各景区的主要景点联在一起，徒步路径达1500多公里，是地球上最独一无二的神奇自然景观乐园！
当人们看到科斯特纳再次戴上牛仔帽、身穿落满灰尘的夹克外套出现在派拉蒙新剧《黄石之争》里时，可能会有种放心的感觉——好像这个角色只能由他来演。
相信诸位和我一样，当看到《黄石》这部剧的宣传卖点时，最振奋人心的消息就是“凯文·科斯特纳”这个名字。从《与狼共舞》到《完美的世界》，从《刺杀肯尼迪》到《麦克法兰》，凯文·科斯特纳这个名字就像个“戳”，只要有了这个“戳”再烂的片子（说的就是你，《超脑48小时》）都能找到其中演员带来的闪光点。凯文·科斯特纳就像是“美国老爹”的标准模版，不论用哪种姿态表演你都不会质疑他的美国梦大家长气质，当我听说他这次又要担起大梁，演出一个美国西部大家族的族长，一个农业帝国的领袖，一个正直的父亲时自然对此毫无保留的期待。而当我看了几集后，发现这部西部大制作剧集的卖点可不止凯文·科斯特纳，这部剧呈现的，也许才是真正的“西部世界”。
西部片之于美国，就像功夫片之于中国一样，称得上正儿八经的美国特产。从上世纪初开始到今天，西部片拍了一百多年，美国人也爱了一百多年。
不仅仅因为“西部牛仔”的形象多具传奇色彩，更因为在美国文化中，“西部精神”几乎等同于美国精神，潇洒不羁，行侠仗义，桀骜狂放。不夸张地说，每个美国男孩，都曾经有一个关于西部牛仔的梦。
看过西部电影，你肯定对西部牛仔的这套行头耳熟能详——
一顶宽沿高顶毡帽：
《黄石》讲述了一个发生在蒙大拿州这片偏远，粗狂的边境平原的故事。凯文·科斯特纳饰演的约翰·达顿作为整个家族的一家之长，坐拥美国最大的牧场，牧场的周围毗邻着黄石国家公园，印第安人保留地以及土地开发商买下的地皮。家族中子女能文能武，尚能饭否的族长的使命好像只剩下亲近家人，培养子女接手这个庞大的农业帝国。然而与之相对的印第安人和土地开发商却对这片土地虎视眈眈，利益和信仰的驱使他们与达顿的农场小摩擦不断。当达顿家的牛群误入印第安人保留地双方的矛盾终于积累到不可调停的地步，不只是为了牛群本身，对土地的利益需求令双方剑拔弩张起来，一场涉及多方面的争端在这片近乎法外之地的原野上爆发开来。
隔了百来年，经历了工业革命、科技革命，智能科技席卷全球，北美边境的旷野之上，人类依然不肯放过自己。
他们有太多的不同，可也有了越来越多的相同，对家人的热爱，对勇士的认可，对故土的尊重，对牲畜的保护，当然还有对敌人的恨意。
新任印第安酋长要挑起事端，拿回本属于自己族群的东西；房产开发商蓄势待发，要为都市精英建筑新的梦幻天堂；市政部门步步紧逼，牧场不让道城市如何发展？
既然你不肯让道，那就来战个痛快吧。家族的利益，族群的使命，血脉的情谊，人类挑起战争的理由总是冠冕堂皇，可惜结果永远一塌糊涂。
泰勒·谢丽丹指导的首播集处处可见他引以为代表的那些边境主题——等等，泰勒·谢丽丹是谁？简而言之就是近些年好莱坞所谓“边境三部曲”的主导人物，他参与了《边境杀手》和《赴汤蹈火》的编剧工作后又自编自导了《猎杀风河谷》，可谓是当代好莱坞幕后的当红炸子鸡。他对美国边境主题故事的热爱可以算得上是“臭名昭著”，在《赴汤蹈火》中他甚至亲自上阵，如上图所示演出了一个硬核牛仔。
所以，《黄石》的卡司一出，春哥就被震撼到了——这哪里是拍美剧，明明就是拍大电影，而且是天赋+天赋，西部+西部的顶配豪华版。
单单从视觉享受上，《黄石》的运镜和采光，就能与纪录片相媲美。
随便截几张剧照——
在《黄石》中我们能看到不少类似于《猎杀风河谷》中展现的大画幅田野风光展现，这样毫不修饰大剌剌的风景呈现无一不体现其对这片壮丽风光的熟悉和自信，同时也是拿电影成本制作电视剧的豪迈心态。同样，我们能看到这些边境土地上永远不会停止的种族冲突和粗狂原野上的细腻心灵。就像他曾经在采访中聊过的那样，也许美国人永世不能偿还他们对印第安人所造成的毁灭性迫害，而在2018年的现在随着科技经济更多方面掺入种族利益，这样的冲突不会停止只会更加复杂，对这些复杂冲突的诠释可能是他在所有作品里置于首要位置的问题。
可看完第一集，我有一种被欺骗的感觉。
为什么？
《黄石》作为一部西部风格的美剧，整整第一集90分钟，竟然没有快马驰骋，没有烧杀抢掠，甚至都没有什么枪战，就像一部闷闷的剧情片，似乎泛不起半点波澜。
其实，这才是谢里丹的伟大之处。
现在的编剧都太精明了，观众想吃糖，他们就会发糖发到底，观众想流泪，他们就狂放催泪弹。“迎合”这个词有些贬义，但确实是很多编剧一直甚至今后还会做的事。
仔细想一想，我们为什么喜欢《权游》？除了它烧钱的制作和宏达的架构，还要归功于马丁老爷子的神写法，不知怎么的，上一个画面你喜欢的角色还活蹦乱跳，下一秒就领盒饭了，毫无征兆。太突然！太刺激！
这种惊喜和刺激，不仅极大增加了故事的魅力，而且让整个剧情陷入完全的未知，未知才好看，一眼能看到头的，那是童话。
《黄石》也是这样。
你明明抱着看西部片的心态，想欣赏大漠下正义的牛仔用快枪击毙匪徒，抱得美人归，
可谢里丹至少在刚开始，偏偏不这样写。
他抽丝剥茧，一步一个坑，表面上在告诉你一切矛盾和争端的起源，背地里则偷偷把作品的核心和主旨，融到每一个细节里。
对，我们都知道约翰将卷入争端旋涡，虽然无法预测最后的结果和跌宕的剧情，但谢里丹给了我们将《黄石》一直追下去的理由——家庭。
个人英雄主义是西部片的风骨，可在《黄石》中却走向了反面，想想都令人激动呢。
而关于黄石公园的冲突，其实代表了美国最核心的权力象征——大农场主，第一代美国资本家——和所有新旧对手势力的斗争。
历史大潮之下的故事，必定能让人看到真实世界的影子，而这些真实，正是我们在国内许多剧集中无法看到的。
《黄石》也恰恰好看在这里，每个人都能从中找到自己想看的那部分——不论是西部，剧情，风景，历史，家庭伦理还是单单把它当做一部美剧。
结尾，核心概念更是呼之欲出——
别急，好戏才刚刚开始。
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