一篇旧文
因为太爱
想送给更多喜欢的人
「愿将佛手双垂下，摸得人心一样平」
佛手婆心
一向被人喻为
不但是美
也是慈悲
也是智慧
在世界上
表达佛手之美的地方
最多的就是敦煌
那里的石刻、绘画、浮雕
足堪称世间的瑰宝
手
帮助人类创造世界
也帮助人们传递情感
敦煌壁画里的手
不但用线条贯穿好每一个元素
还极尽传达情意之能事
每一只手都表达了各自不同的涵义与情态
敦煌壁画有相当一部分是「经变画」
经变即经文的图解
画中主要人物的手都和经文的主题思想相互呼应
而次要人物的手也对所绘内容有映衬的作用
莫高窟北周第428窟释迦牟尼佛的手印，代表降魔，称为降魔印
莫高窟佛手印，代表说法
千手千眼观音手，代表法力无边洞悉一切
敦煌壁画中最多的并不是上述具有一定涵义与功能的手
最有代表性
最艺术化的
是飞天、舞女、乐女
和众多叫不出名称的
菩萨的手
他们没有固定的司职，固定的风范
手势与手姿也就各不相同
配上各式器物
就可以变化无穷
百看不厌
在敦煌壁画
千余年的艺术长河中
手姿、手势
并非一成不变
为了帮助大家更加深入的了解
墨明明荡起双桨
划入历史长河中
将途中风景摘入画卷
徐徐展开
『在早期（十六国、两魏、北周）的手大多数以纤柔为美，为了表现这一特征，有些手甚至省略了关节，这也许与当时人们以“秀骨清像”为仪态标准有关』
『中期（隋、唐、五代）以丰盈为美，柔美得几乎脱离了生活，这与唐人推崇“资质丰润”有很大的关系，是敦煌手姿最为艺术化的时期』
『到了晚期（宋、西夏、元）宋代出现了一种较为生活化的手，画面形象平淡；元代画师用比较丰满、手指略长、指甲尖利的手姿形象使平淡的风格又趋于艺术化；西夏则介于两者之间。』
此外，高昌王国、龟兹王国、古格王国壁画中的手姿也各有特色
事实上
神灵的手谁也没有见过
那么这些柔美无比的手的原型在哪里？
它一定来源于生活。人们想象中的生活在天国的人是不用劳动的，一双从来不用做事的手是怎样的呢？于是，大家闺秀的手，皇妃公主的手便成了画师们取材的典范。但是，敦煌画师应该不可能见到这些显贵们的手，所以，透过想象，经过艺术加工创作出来的手就更理想化，更唯美了，再糅合进婴儿手可爱、纯真、无邪的成分，敦煌美手就这样诞生了。
或纤长，或丰润，展现了各个时代审美的意趣。
甚至把男性菩萨的手也女性化的夸张表现了，也许这是古代画师对“郎才女貌”的一体化表现。
因为太喜欢
试着临摹过几张
你们喜欢吗？
一起来画吧！
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