一一《无人知晓》观后感：
这部电影的基调有点沉重，同时又有种感人至深的力量，导演是枝裕和把一出悲剧拍摄得如此唯美，让人叹服。剧情演绎天衣无缝；小演员们的表演也特别到位，扮演明的小演员在剧中展示出的静水流深的情感世界，即使成人演员都难以驾驭。当父母缺席时，剧中的哥哥承担起照顾弟弟妹妹的责任。联想到我们的文化中帮父母分忧的常常是姐姐，长姊如母，为弟妹撑起一片童年的天空。
和《小偷家族》一样，电影表现的也是底层群体，与众不同的是，我们在剧中看到的不是赤裸裸的现实的严酷，而是一个包裹在温情中的波澜不惊的故事，没有哭喊与控诉，只有从容地接受命运的安排，一切痛苦与委屈，都在岁月静好中流淌。电影在艺术的真实之中自始至终都贯穿着浓郁的理想化色彩。
相对于上流社会和中产阶层，底层往往更加看重也更加需要尊严。接受帮助在弱势群体那里经常意味着耻辱，这样的人性特质为悲剧的发生埋下伏笔。无人知晓在某种程度上也是那个家庭不愿意被别人知晓。渴望一家人抱团取暖，害怕分离的恐惧以及深植于内心世界的自尊，故事中的孩子们选择了放弃社会救助自力更生这条荆棘之路。
电影中有很多精彩的特写镜头：石缝中顽强求生的小红花、越来越凌乱的居室、渐渐空掉的冰箱，不断褴褛的衣衫、褪去色泽的指甲油，一整盒彩色蜡笔到地上的蜡笔头……光阴的故事诉说着生活的无奈，诉说着孩子们每况愈下的生存条件。
母亲跟长子明在快餐店的那段对话耐人寻味，明指责母亲失职，而母亲辩解说他们的父亲才是始作俑者。明找父亲们求援，得到的总是不情愿的应付。相较于父亲，母亲的处境的确令人同情，她内心深处藏着的那个渴望抚慰的小女孩，也需要着拥有独立的生存空间和享受生活…然而明知道养育不了那么多子女还是选择了生育，把孩子藏在家里，最后又把责任推给大儿子，说明母亲的心智也确实不够健全。
电影没有谴责却引发思考，是什么样的成长环境让一个成年人的精神世界如此扭曲？作为旁观者不得而知，唯有寄希望于社会救助机构更加健全，更加能够进入底层群体的内心世界从而给他们以切实的支持。
电影据说是取材于一个真实的公众事件，原型远没有剧中展示得那么凄美，这类社*会悲剧往往给公众带来强烈的冲击，引发一系列问责和对社*会冷漠的反思。但就电影而言，还真不能归咎于周围人的冷漠，不管是把下架商品送给孩子的店员，放弃了收租的房东，还是教明打棒球的体育老师亦或走进这个家庭的失意女生，都曾经给予过同情和帮助，只是这些微薄之力不足以改变四个弃儿的命运。助人为乐从来不是一个简单的命题，如果这个婆娑世界注定残缺，谁也不知道苦难会降临何处，或许我们应该向承受苦难者报以敬意，冥冥之中他们为我们承担了太多，所有的救援也只是自救。
撇开电影展示的沉重背景，依然要庆幸我们生活在这个时代，而不是几千几百年前，应该感谢现代科技文明，它在改善人类处境的同时也大大减少了因家庭变故流离失所的悲剧。据说战后的日本民众非常感激占领军首领麦克阿瑟将军，他没有对战败果施加强力压制和剥夺，而是设法筹集物资帮助月本恢复经济，救助难民，并且在那片曾经军果主*义盛行的土地上播下自由平等与法制的种子，那位沙场名将在经历了血与火的历练之后曾经满怀道义感地在异国他乡的土地上践行着他对文明的理解，以至于他离任时民众依依不舍。
总之很喜欢是枝裕和导演拍摄的电影，他对人性细致入微的洞察以及对底层社会深刻的理解都令人钦佩。记得看过一篇文章《身在底层，你哪有能力善良？》，但影片中的底层，是那样的善良、坚强，他们只是不幸，却从不曾放弃对人性中最美好的品质的坚守。在绝望中看到希望，在创伤中体验到温情，贯穿始终的，是编导者那颗温柔的爱人之心。
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