提起“贺敬之”，脑海里不由的跳出歌曲《南泥湾》，歌剧《白毛女》，诗歌《回延安》等等脍炙人口的佳作。他的作品一直被传诵着，影响了一代又一代的中国人。
贺敬之生于1924年，是地地道道的山东台儿庄人，“敬之”这个名字，是从《孟子》中的一句话——“晏平仲（婴）善人交，久而敬之”得来。他很小的时候便显露出会读书的天份，教私塾的老先生发现贺敬之脑子特别灵活，很喜爱他，便常常给他“开小灶”。少年时，贺敬之更对文学就表现出一种无法言说的痴迷。在跟随学校流亡的路上，贺敬之总是见缝插针地找时间看书，尤其是钟爱艾青和田间的诗，每次得到两人的诗集如获至宝般，一气读完，反反复复背诵，凡能搜集到的诗，几乎都能背下来。
后来，贺敬之来到了延安，几经周折，终于成为鲁艺文学系的学生。求知若渴的贺敬之融入其中，如饥似渴地吮吸着知识的养份，孜孜以求追求着诗歌和文学，舒展着自己的诗情，鲁艺也用它精神的养份滋养了贺敬之，让他成就了诗名，从一个翩翩少年很快成长为一位声名鹊起的青年诗人和剧作家。贺敬之的诗歌也渐渐褪去了知识分子式的忧郁和憧憬，变得更加质朴、明朗，充满了青年的朝气以及融入民众的欣喜。期间，他创作了《白毛女》，如一石激起千层浪，震动巨大，影响始料未及，开启了中国新歌剧的先河，奠定了他在二十世纪中国文坛上举足轻重的历史地位。
新中国成立后，如火如荼的建设景象一幕幕映入眼帘，让诗人贺敬之无法抑制胸中燃烧的激情，心潮澎湃，诗绪沸腾，诗情喷涌。伴随祖国铿锵前行的车轮，贺敬之的诗歌与历史的脉搏一起跳动，纵情歌咏一派欣欣向荣的时代风貌。
进入晚年，由于身体的原因，贺敬之已经很少写诗了，偶尔用他主张的加以变通的古体诗形式来写新的生活内容。 有时整理一下自己的旧作，让思绪随着回忆在那些闪光的诗句中徜徉。
不论是当文化部部长，还是当普通百姓，贺敬之都平易近人，保持着山东人的那种质朴、直率、爽朗的性格。他曾这样说：“诗人要有诗人的气质，这种气质不是遇到挫折而低头，逃避现实，郁郁寡欢，甚至一蹶不振，而是豁达与宽容，诗人的胸襟应该像大海一样宽阔、博大、浩瀚，他能经受住任何惊涛骇浪。人的一生不可能没有失误，现在我常常一个人静下来，回首往事，我觉得尽管有过挫折，有过错误，但对党对人民我是忠心耿耿，问心无愧的。”
我喜欢贺老的诗，没有华丽的辞藻，没有曲意的煽情，更没有故弄玄虚或故作惊人，只是平实与朴素构织成大海般的博大与山峦般的深厚，给人无限美感，让人顿生一种排山倒海般的力量⋯⋯
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