若问我儿时看过的印象最深的动画短片，我一定会毫不犹豫地回答：《小蝌蚪找妈妈》。
这部上映于1960年，由经典童话故事改编，并根据齐白石国画设计制作的水墨动画短片开创了国漫和水墨相得益彰的、独具意境的艺术先河。
该片此后获奖无数：1961年获瑞士第14届洛迦诺国际电影节短片银帆奖；1962年获第1届中国电影百花奖最佳美术片奖、法国第4届安纳西国际动画片电影节儿童片奖；1964年获法国第17届戛纳国际电影节荣誉奖；1978年获南斯拉夫第3届萨格勒布国际动画电影节一等奖等等。
上海美术电影制片厂也因为这部《小蝌蚪找妈妈》一举成为最受期待的国漫制片厂。
在悠扬的古琴与琵琶乐曲的伴奏下，观众跟随着一群自由自在的小蝌蚪去寻找自己的妈妈。
置身于动态的水墨画世界，眼前出现的花花草草和各种动物好像都是从国画里走出来的那样，色彩和神韵都是那么熟悉与传神。
水墨画是可以用“运墨而五色具”的方式追求气韵生动、以形写神的艺术境界。这与国漫电影用东方的传统修辞方式来追求含蓄深远、意境悠远的艺术审美是一致的。
影片中的动物栩栩如生、活灵活现，虽然没有绚丽多彩的颜色，但时时刻刻都有蓬勃的生命感和活力。
如今，中国的水墨动画出现了《深海》这样粒子水墨，在清晰度、画面质感和色彩上都有了巨大的突破和创新，可却渐渐少了水墨的气韵和意境。
也许是过分注重视觉感观刺激，反而在一定程度上削弱了观众与艺术家心灵的相互映射和交流，艺术家通过水墨所要呈现的艺术境界和人生追求也就很难被捕捉与共情。
倒是《白蛇：缘起》开篇的水墨风颇有一种在复古水墨动漫的基础上勇于创新的胆识。
水墨风既不能限制束缚国漫的繁荣与创新，也不应该被技术革新和审美改变所抛弃。
如何用好这张国漫的王牌，还需要创作者多一些探索与尝试。
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